內(nèi)容摘要：石黑一雄的代表作《長(zhǎng)日留痕》以管家史蒂文斯的回憶展開(kāi)敘事，形式特別，內(nèi)涵深刻。通過(guò)回憶的選擇性和重復(fù)性，作家刻畫(huà)了一個(gè)具有偉大心靈、感情深沉而內(nèi)斂的英國(guó)老管家，同時(shí)給作品的形式和主題賦予了特殊的美學(xué)意蘊(yùn)，從中折射出作家對(duì)于小說(shuō)藝術(shù)美的感知和對(duì)于人生選擇的思考。

關(guān)鍵詞：石黑一雄 長(zhǎng)日留痕 史蒂文斯 美 回憶

英國(guó)當(dāng)代作家石黑一雄憑其小說(shuō)“以極大的情感力量，揭露了我們與世界虛幻的聯(lián)系感之下的深淵”，摘得2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的桂冠。其代表作《長(zhǎng)日留痕》曾獲英國(guó)布克獎(jiǎng)，自問(wèn)世以來(lái)頗受國(guó)內(nèi)外學(xué)者關(guān)注。小說(shuō)以主人公史蒂文斯的第一人稱敘事展開(kāi)，史蒂文斯的“回憶”和其作為“不可靠敘述者”的形象一直為評(píng)論家所津津樂(lè)道。但這種敘事方式所展現(xiàn)的作品的美學(xué)價(jià)值卻被忽視了。本文試圖穿透表層回憶，挖掘出作者賦予小說(shuō)人物的特殊感情，以期更好地理解作品。

一.形式美：隱藏與缺憾

誠(chéng)然，一部小說(shuō)最打動(dòng)讀者的地方不太可能是其章節(jié)安排形式，但是在正式進(jìn)入故事之前，讀者最先注意到的是小說(shuō)的外在形式，比如，故事分為哪幾部分，一共有多少章?！坝龅揭患囆g(shù)品，我們首先見(jiàn)到的是它直接呈現(xiàn)給我們的東西，然后再追究它的意蘊(yùn)或內(nèi)容。前一個(gè)因素——即外在的因素——對(duì)于我們之所以有價(jià)值，并非由于它所直接呈現(xiàn)的；我們假定它里面還有一種內(nèi)在的東西，即一種意蘊(yùn)，一種灌注生氣于外在形狀的意蘊(yùn)。那外在形狀的用處就在指引到這意蘊(yùn)”（黑格爾 第一卷24）。因此，從小說(shuō)的外在形式入手，探尋形式背后的原因，是挖掘小說(shuō)內(nèi)涵的必經(jīng)之路?！堕L(zhǎng)日留痕》以主人公史蒂文斯在旅行過(guò)程中對(duì)往事的回憶展開(kāi)故事。整體分為七部分，每一部分以敘述時(shí)間和地點(diǎn)做標(biāo)題，令人耳目一新。我們可以看到，敘述時(shí)間分別是“第一天——晚上”“第二天——上午”“第二天——下午”“第三天——早晨”“第三天——晚上”“第四天——下午”“第六天——晚上”。唯獨(dú)缺了第五天。首先，這令讀者好奇第五天到底發(fā)生了什么，帶著這種疑問(wèn)，讀者勢(shì)必會(huì)格外留意第四天和第六天的敘述。其次，有所空缺和隱藏比從第一天完完整整寫(xiě)到第六天好，不寫(xiě)盡比寫(xiě)盡好?！白x者能夠根據(jù)自己的生活體驗(yàn)區(qū)進(jìn)行補(bǔ)充和想象、再創(chuàng)造。濃淡、藏露的審美功能在于使讀者的欣賞思維活動(dòng)不致總在形象直接性上留連，出現(xiàn)沒(méi)有余味的思維疲乏，而是不斷地被對(duì)象的“藏”墨所調(diào)動(dòng)，不斷地在直接性和間接性中活動(dòng)。這種審美思維活動(dòng)是有節(jié)奏的、積極的，富于引導(dǎo)性和啟發(fā)力”（吳功正 349）。這里，第五天的“藏”就引導(dǎo)讀者做更深入的思考和探尋。通過(guò)第六天的敘述，我們得知史蒂文斯第四天就與肯頓小姐見(jiàn)面了，而第四天的回憶發(fā)生在與肯頓小姐見(jiàn)面之前。在確認(rèn)了肯頓小姐不會(huì)回達(dá)林頓府，雖然也曾想過(guò)可能與史蒂文斯共同擁有的生活，但最適合她的地方是與丈夫待在一起，史蒂文斯再也無(wú)法掩飾內(nèi)心的悲傷，“在那一刻，我的心行將破碎”（229），送肯頓小姐上車時(shí)“發(fā)現(xiàn)她的雙眼充滿了淚水”（229），二人雖曾互生好感卻終究錯(cuò)過(guò)。就在此時(shí)碼頭上的燈都亮了，人群中發(fā)出一陣喧鬧的歡呼聲。外在環(huán)境的明快喧鬧與史蒂文斯內(nèi)心的悵然若失和無(wú)奈心境形成強(qiáng)烈對(duì)比，一明一暗，進(jìn)一步烘托出史蒂文斯的傷感情緒。因此，第五天的敘述缺失是因?yàn)槭返傥乃乖诘谒奶旖?jīng)歷了很大的情感波動(dòng)，這在其第六天的回憶里也得到了印證。第五天是史蒂文斯內(nèi)在心靈的自我緩沖，自我思索。史蒂文斯對(duì)第四天與肯頓小姐見(jiàn)面的回避與延遲敘述進(jìn)一步體現(xiàn)了肯頓小姐在他心中的重要地位。

黑格爾認(rèn)為，美的要素可分為兩種：一種是內(nèi)在的，即內(nèi)容，另一種是外在的，即內(nèi)容所借以現(xiàn)出意蘊(yùn)和特性的東西。內(nèi)在的顯現(xiàn)于外在的；就借這外在的，人才可以認(rèn)識(shí)到內(nèi)在的，因?yàn)橥庠诘膹乃旧碇敢絻?nèi)在的（黑格爾 第一卷25）。石黑一雄成功借助小說(shuō)的外在形式指引讀者探尋小說(shuō)的內(nèi)在底蘊(yùn)，即史蒂文斯的內(nèi)心世界。

二.節(jié)奏美：重復(fù)與落差

福斯特認(rèn)為，節(jié)奏在小說(shuō)中的作用是：它不象圖象那樣永遠(yuǎn)擺著讓人觀看，而是通過(guò)起伏不定的美感令讀者心中充滿驚奇、新穎和希望（福斯特 148）。史蒂文斯的回憶明顯具有選擇性和重復(fù)性。每隔一段時(shí)間的重復(fù)形成了一種節(jié)奏美，同時(shí)令讀者好奇被重復(fù)對(duì)象的內(nèi)在深意。他一次又一次回憶那些對(duì)他影響深刻的事件。其中一件事是與肯頓小姐站在窗戶前看風(fēng)景。他說(shuō)肯頓小姐在信中寫(xiě)道：“我曾是多么喜愛(ài)從三樓臥室俯瞰那草坪及視野之中可見(jiàn)的開(kāi)闊高地。那景色現(xiàn)在依然如故嗎？在夏日的夜晚，那景色中總帶著幾分魔力，現(xiàn)在我可以向你承認(rèn)，我過(guò)去常常耗費(fèi)許多寶貴的時(shí)間，就站在其中一扇窗戶前，陶醉于那景色之中”（47）?！疤热暨@是令人傷感的回憶，那就請(qǐng)?jiān)徫??？墒?，我怎么也無(wú)法忘記那一次我們倆注視著你的父親在涼亭前徘徊著，目光緊盯著地上，似乎希望找到那些他丟在那兒的珠寶”（47-48）。然后又說(shuō)“這真是個(gè)使我意想不到的巧合，和我一樣，三十年前發(fā)生的這段往事竟然也深深地留在了肯頓小姐的記憶之中”（48），“這件事肯定是發(fā)生在她所提及的某一個(gè)仲夏的夜晚，因?yàn)槲仪宄赜浀?，?dāng)時(shí)我剛爬上了二樓的樓梯平臺(tái)，只見(jiàn)夕陽(yáng)射出的縷縷橙黃色的光柱如箭一般刺破了走廊里的朦朧（48）”。他所回憶的畫(huà)面本身頗具美感，同時(shí)這畫(huà)面留在兩個(gè)人的記憶中便顯示出兩人在朝夕相處中所培養(yǎng)出的獨(dú)一無(wú)二的有默契的感情，這使兩人最終錯(cuò)過(guò)所產(chǎn)生的物是人非之感得到加強(qiáng)，使史蒂文斯對(duì)往事的追憶更具悲劇美。

史蒂文斯回憶的其他事則體現(xiàn)了他對(duì)達(dá)林頓勛爵態(tài)度的轉(zhuǎn)變，也是他對(duì)自己管家生涯的反思。回首往事，史蒂文斯已經(jīng)很清楚達(dá)林頓勛爵在戰(zhàn)爭(zhēng)中所犯的錯(cuò)誤，如被德國(guó)納粹分子利用，歧視猶太女仆，但他在回憶時(shí)沒(méi)有一開(kāi)始就義正辭嚴(yán)地表示反對(duì)，也沒(méi)有一直隱瞞到最后，而是在回憶過(guò)程中，慢慢地撇清自己與達(dá)林頓勛爵的關(guān)系，逐步表明自己的態(tài)度。這樣形成階梯式的落差，“通過(guò)落差來(lái)形成藝術(shù)節(jié)奏”（吳功正 311），使情節(jié)的轉(zhuǎn)變既不突兀也不沉悶。在第一次提到人們對(duì)達(dá)林頓勛爵的評(píng)價(jià)時(shí)，他堅(jiān)決反對(duì)那些錯(cuò)誤評(píng)價(jià)，“有些完全無(wú)知的報(bào)道竟然說(shuō)勛爵閣下是為自我中心所驅(qū)使”“世界上沒(méi)有任何事情會(huì)比這派胡言更為違背事實(shí)真相的了”“這完全是與達(dá)林頓勛爵出于自然脾性曾對(duì)公眾事務(wù)所持的態(tài)度背道而馳的”（59）。后來(lái)在旅途中別人聽(tīng)說(shuō)他在達(dá)林頓府工作，便問(wèn)他“你過(guò)去確實(shí)為那位達(dá)林頓勛爵工作過(guò)？”（115），他沒(méi)有給出肯定回答，而是說(shuō)“啊，不，我現(xiàn)在受雇于約翰·法拉戴先生，這位美國(guó)紳士從達(dá)林頓家族手中買下了那幢房子”（115），當(dāng)別人進(jìn)一步確認(rèn)，“那么你就不可能認(rèn)識(shí)那位達(dá)林頓勛爵了”，他就轉(zhuǎn)移話題說(shuō)必須繼續(xù)趕路了。史蒂文斯緊接著回憶了幾個(gè)月前韋克菲爾德夫婦來(lái)訪時(shí)所發(fā)生的事。韋克菲爾德夫人問(wèn)他“史蒂文斯，這位達(dá)林頓勛爵是什么樣的人？推測(cè)起來(lái)，你肯定為他工作過(guò)”“我沒(méi)有，夫人，絕對(duì)沒(méi)有”（118）。后來(lái)他對(duì)新主人是這樣解釋的：“雇員議論其前任主人是不符合英格蘭的傳統(tǒng)習(xí)慣的”（120）。旅途中的史蒂文斯已經(jīng)意識(shí)到自己態(tài)度的轉(zhuǎn)變，“毫無(wú)疑問(wèn)我那天對(duì)韋克菲爾德夫人的舉動(dòng)與今天下午剛發(fā)生的情況有著明顯的聯(lián)系”，到這里，史蒂文斯已經(jīng)意識(shí)到自己無(wú)法完全認(rèn)同達(dá)林頓勛爵。但他知道達(dá)林頓勛爵本質(zhì)上是好的，只是缺乏政治頭腦，被人利用，所以他又說(shuō)“不管怎樣說(shuō)，人們聽(tīng)到的有關(guān)勛爵的那些議論的絕大部分是一派胡言，其根據(jù)幾乎全然不顧事實(shí)真相”，這里“絕大部分”“幾乎”用得精妙，既說(shuō)明達(dá)林頓勛爵有錯(cuò)，又不對(duì)其全盤(pán)否定。

三.主題美：尊嚴(yán)與偉大

以往對(duì)史蒂文斯的評(píng)論大多聚焦于其仿佛被異化的管家身份，認(rèn)為其視工作高于一切，過(guò)分壓抑自己的情感?！盀榱藢?shí)現(xiàn)自己成為‘偉大男管家的夢(mèng)想，史蒂文斯故意戴上強(qiáng)者面具，克制陳述自己的情感失落，極度壓抑自己的情感需求”（鄧穎玲 71）；“在他眼里為杜邦先生找繃帶要比陪垂死的父親重要。父親的去世盡管讓他悲傷，但自豪感卻隨時(shí)將個(gè)人不幸?guī)ё摺保U秀文 80）；“當(dāng)個(gè)人需要和工作發(fā)生沖突，他會(huì)毫不猶豫地選擇工作。父親病危之際，雖然在只有幾步之遙的樓上，他仍然堅(jiān)持在樓下為先生女士們添酒，錯(cuò)失與父親最后見(jiàn)面的機(jī)會(huì)”（步朝霞 219）。筆者認(rèn)為，史蒂文斯并非一個(gè)刻板、無(wú)情之人。他對(duì)自身情感的壓抑與克制恰恰體現(xiàn)了他人格的偉大。父親行將就木時(shí)他的一系列反應(yīng)和處理方式恰恰是最能體現(xiàn)其真實(shí)性格，也是全書(shū)最能體現(xiàn)他“偉大”的地方。而“偉大”是他畢生追求的品質(zhì)。他一直想成為“偉大的管家”，在那一刻他做到了。首先需要注意的是，盡管史蒂文斯與父親的交流方式頗為禮貌，甚至令人詫異，但是不可否認(rèn)的是史蒂文斯一直很關(guān)心父親。在一開(kāi)始他回憶肯頓小姐和父親幾乎同時(shí)來(lái)到達(dá)林頓府，他提到父親時(shí)說(shuō)“他當(dāng)然仍舊是位最高層次的專業(yè)人士，但他當(dāng)時(shí)畢竟已是七十幾歲的高齡，而且頗受關(guān)節(jié)炎和其他疾病的折磨。那么，他究竟如何才能與那些高度專業(yè)化的年輕男管家在謀求職位上拼爭(zhēng)，就無(wú)從可知了（49）。由此可見(jiàn)史蒂文斯了解并關(guān)心父親的身體狀況，同時(shí)也擔(dān)心父親年事已高而無(wú)法與年輕人競(jìng)爭(zhēng)。史蒂文斯并非不近人情，如何平衡親情與工作對(duì)他來(lái)說(shuō)并非易事。在1923年達(dá)林頓府承辦那次重要的國(guó)際會(huì)議時(shí)，父親生病，“父親被安放在了床上，我一時(shí)竟有點(diǎn)手足無(wú)措，不知下一步該如何辦才好；因?yàn)?，若我在這種情況下把父親丟下離開(kāi)，這似乎太不合情理，但與此同時(shí)我又確實(shí)沒(méi)有一點(diǎn)空閑時(shí)間”（90）。這時(shí)是肯頓小姐替史蒂文斯照料父親。后來(lái)父親病情加重，史蒂文斯上樓探望又很快返回樓下。因?yàn)槟切┢腿藗冃枰?，他是他們的領(lǐng)頭羊，是整支隊(duì)伍的指揮官?！拔亿s緊跑下樓去，正好看見(jiàn)那些先生正陸陸續(xù)續(xù)走進(jìn)吸煙室。仆人們一看見(jiàn)我立刻顯得輕松多了，我即刻示意他們各就各位”（100）。此時(shí)的史蒂文斯開(kāi)始用笑容掩飾內(nèi)心的悲傷，“我也笑了笑”“我又笑了笑”，但很快被察覺(jué)，“史蒂文斯，你沒(méi)事吧？”“史蒂文斯，你確實(shí)很好的嗎？”“沒(méi)感到哪兒不舒服，是吧？”“史蒂文斯，你沒(méi)事吧？”“你看起來(lái)好像在哭泣。”每次史蒂文斯都是笑著回應(yīng)他沒(méi)事，最后“掏出了一塊手絹，迅速地擦了擦臉”（101）。這里我們可以看到父親病重已經(jīng)在史蒂文斯心里掀起波瀾，但史蒂文斯在盡力保持平靜，以求不影響工作。等到肯頓小姐帶來(lái)父親去世的消息，史蒂文斯簡(jiǎn)單地回應(yīng)之后，終于忍不住向心愛(ài)之人解釋，“肯頓小姐，請(qǐng)你不要將我父親就在此刻離開(kāi)人世而我卻沒(méi)上樓去看望他視為非常不近人情的行徑。你應(yīng)該清楚，我知道父親肯定希望我能在此刻繼續(xù)履行職責(zé)?！薄澳钱?dāng)然，史蒂文斯先生?！薄胺駝t的話，我覺(jué)得他會(huì)失望的”（102）。史蒂文斯在這種忠孝難兩全之際所作的選擇體現(xiàn)了他為大局棄小我的精神，是對(duì)“尊嚴(yán)”的最好詮釋。為了不讓父親失望，他選擇了堅(jiān)守工作，繼續(xù)履行管家職責(zé)。這是他給父親最后的安慰，也是成為“偉大的管家”的必經(jīng)之路，那就是要超越個(gè)人痛苦。他再次去給客人添酒時(shí)，進(jìn)入其視線的環(huán)境也因心境的改變而籠罩著憂郁色彩，“在那相對(duì)狹小的房間里，看起來(lái)像是黑色的晚禮服、灰白的頭發(fā)和雪茄的煙霧組成的一座森林。我在人群中穿行著，去尋找那些要添酒的杯子（103）。字里行間流露出悲傷壓抑的氛圍。當(dāng)時(shí)他還要時(shí)不時(shí)地回應(yīng)杜邦先生的要求。給父親看病的醫(yī)生來(lái)了，他對(duì)杜邦先生說(shuō)給他叫了醫(yī)生；醫(yī)生要先看他父親，他就先把杜邦先生安頓在臺(tái)球室。這一系列有條不紊、滴水不漏的安排都需要一顆強(qiáng)大、鎮(zhèn)靜、從容的心靈，畢竟當(dāng)時(shí)史蒂文斯的父親已經(jīng)溘然長(zhǎng)逝。誠(chéng)如黑格爾所言，“如果我們看到的是一個(gè)人碰到足以使他神魂錯(cuò)亂的大災(zāi)大難時(shí)的心情，而這種不可避免的命運(yùn)所應(yīng)引起的苦痛又是實(shí)在感覺(jué)到的，如果他當(dāng)時(shí)立即用哀號(hào)來(lái)發(fā)泄他的恐怖、苦痛和絕望，使自己感到舒暢一點(diǎn)，那么，他就會(huì)是一個(gè)庸俗的人。一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)高尚的心靈卻能壓下哀怨，忍住苦痛，因而保持住自由”（黑格爾 第二卷144）。面對(duì)父親去世如此重大變故，史蒂文斯沒(méi)有亂了陣腳，頂著巨大的情感壓力，去服務(wù)客人，去與杜邦先生周旋。這都是他偉大心靈的外現(xiàn)。

整個(gè)過(guò)程中史蒂文斯兩次返回父親的房間。第一次是肯頓小姐過(guò)來(lái)告訴他“您父親的病情已變得十分嚴(yán)重了”（99），第二次是父親已經(jīng)去世。這兩次都有對(duì)仆人莫蒂默太太的描寫(xiě)。第一次是“我發(fā)現(xiàn)她身上散發(fā)出濃烈的油脂和煙熏味”，第二次是“在我父親的房間里，梅雷迪思大夫正在做記錄，而莫蒂默太太則悲傷地哭泣著。她還穿著那件圍裙，很顯然，她一直在用它擦淚水，結(jié)果弄得她滿臉都是油污，她那副模樣就好似參加化裝黑人樂(lè)隊(duì)演出的演員”（105）。讀到這里有些讀者或許會(huì)不解，史蒂文斯這個(gè)時(shí)候難道不應(yīng)該眼里只有父親嗎？怎么還會(huì)注意到旁邊的人？怎么還有心情運(yùn)用比喻來(lái)介紹別人？對(duì)莫蒂默太太由略到詳?shù)拿鑼?xiě)是因?yàn)槭返傥乃褂勺畛醯膿?dān)憂到如今接近崩潰，但史蒂文斯?jié)撘庾R(shí)里想要淡化內(nèi)心的傷痛，刻意轉(zhuǎn)移注意力，這也是他鎮(zhèn)靜從容的體現(xiàn)?！爱?dāng)感情顯得固執(zhí)，沉浸到它的對(duì)象里而不能自拔的時(shí)候，比喻在實(shí)踐范圍里就有這樣一個(gè)目的：就是顯示出個(gè)別人物并不完全陷在他的情境、感情和情欲里，而是作為一個(gè)具有高尚品質(zhì)的人，能超然于這些情境、感情和情欲之上，因而可以擺脫它們的束縛”（黑格爾 第二卷143）。“在這種客觀化和比喻表達(dá)方式里可以見(jiàn)出人物性格的安詳和鎮(zhèn)定，他借此可以緩和自己崩潰的痛苦”（黑格爾 第二卷147）。因此，“盡管這件事使人聯(lián)想到令人悲痛的往事”，但史蒂文斯回憶起那個(gè)夜晚都會(huì)“油然產(chǎn)生極大的成就感”（106）。這也是石黑一雄對(duì)于“尊嚴(yán)”的肯定。

石黑一雄運(yùn)用回憶的敘事手法，打造出《長(zhǎng)日留痕》特殊的形式美和節(jié)奏美，在引起讀者感情共鳴的同時(shí)升華了主題美，使作品具有多重美學(xué)效果。史蒂文斯終其一生追求“偉大”和“尊嚴(yán)”，為成為像父親那樣偉大的管家選擇隱忍克制。盡管最后發(fā)現(xiàn)自己所推崇和服侍的人犯了嚴(yán)重的錯(cuò)誤，但他清楚自己已經(jīng)在力所能及的范圍內(nèi)做到了最好。他在直面過(guò)去后發(fā)出這樣的感嘆，“倘若結(jié)果證實(shí)我們的生活很大程度上不同于我們過(guò)去曾向往的那樣，那么在無(wú)休止地回顧往事和責(zé)備我們自己的過(guò)程中我們究竟能獲得什么呢？……像你我這樣的人至少力圖為一些算得上實(shí)實(shí)在在而又有價(jià)值的事做出我們微不足道的貢獻(xiàn)，這便足夠了”（234），這也蘊(yùn)含著作者的態(tài)度。正如作者本人所說(shuō)，“他再也不能重回少年時(shí)；我們可以看到他太執(zhí)著于自己的生活方式。但是我想說(shuō)的是他最終能夠看清自己，這在某種程度上是一種成就，這件事本身就是其尊嚴(yán)之所在。他能夠直面那些對(duì)他來(lái)說(shuō)很痛苦的事情，這里面就有高尚的情懷，甚至說(shuō)是英雄主義色彩。史蒂文斯戰(zhàn)勝了那種困境是有其積極意義的，盡管仍有令人悲傷之處”（Shaffer 11-12）。因此，史蒂文斯以前背負(fù)的痛苦和余生要面對(duì)的孤獨(dú)，都是追求“尊嚴(yán)”和“偉大”的代價(jià)。盡管在回憶中難免發(fā)出慨嘆，但終究是值得自豪的。

注 釋

[1]作品引文均出自石黑一雄：《長(zhǎng)日留痕》，冒國(guó)安譯（南京：譯林出版社，2014年）。引用只注明出處頁(yè)碼，不一一說(shuō)明。

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[6]黑格爾.美學(xué)（第一卷）[M]，朱光潛譯，北京：商務(wù)印書(shū)館，2015.

[7]黑格爾.美學(xué)（第二卷）[M].朱光潛譯，北京：商務(wù)印書(shū)館，2015.

[8]吳功正.小說(shuō)美學(xué)[M].南京：江蘇文藝出版社，1985.

（作者介紹：劉東，北京航空航天大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)碩士在讀，研究方向：英美文學(xué)）