陳曉玲　王鑫雅

摘要：《邊城》是中國文學(xué)史上抒發(fā)鄉(xiāng)土情懷的優(yōu)秀的中篇小說，具有很高的美學(xué)價(jià)值，其英譯本美學(xué)研究的重要性自然不言而喻。本文采用翻譯美學(xué)這一獨(dú)特的視角，從詞匯、句式、意象等方面對比和賞析戴乃迭和金隄的兩個(gè)英譯本。

關(guān)鍵詞：翻譯美學(xué)；美學(xué)價(jià)值；《邊城》英譯本；對比賞析

一、《邊城》簡介

《邊城》是沈從文的代表作，是一部抒發(fā)鄉(xiāng)土情懷的中篇小說。故事以20世紀(jì)30年代川湘交界的邊城小鎮(zhèn)茶峒為背景，借主人公翠翠的愛情悲劇，凸顯人性的善良與美好，同時(shí)以兼具抒情詩和小品文的優(yōu)美筆觸，描繪了湘西邊地的山水之美和人性之美。《邊城》寄托著沈從文“美”與“愛”的美學(xué)理想，是他作品中最能體現(xiàn)人性美的一部小說。

二、翻譯美學(xué)理論

當(dāng)代翻譯美學(xué)的基礎(chǔ)其實(shí)是中國的傳統(tǒng)譯論，比如嚴(yán)復(fù)提出的譯事三難“信、達(dá)、雅”，其中的“雅”就是對美的一種追求，還有傅雷的“神似”，錢鐘書的“化境”，許淵沖的“三美”，這些都是對傳統(tǒng)美學(xué)譯論的一種繼承和發(fā)揚(yáng)，是針對漢語語言和文本的特點(diǎn)提出的適用于漢外互譯的翻譯理論。因此，翻譯美學(xué)理論也被稱為是具有中國特色的翻譯研究理論（李潔，2007）。

當(dāng)然，傳統(tǒng)的譯論存在很多的不足，比如研究比較零散，缺乏統(tǒng)一的范疇和術(shù)語體系，也沒有嚴(yán)密的論證和分析（劉宓慶，2005）。在此基礎(chǔ)上，當(dāng)代翻譯美學(xué)吸收了西方翻譯系統(tǒng)化、條理化的研究方法，學(xué)習(xí)、吸收和借鑒西方翻譯理論，比如泰特勒的翻譯三原則，漸漸走上了一條科學(xué)化的嚴(yán)密的發(fā)展道路。

近幾年，翻譯美學(xué)研究有了很大的發(fā)展?！斗g美學(xué)》這本書以分析美學(xué)思想為核心，以英漢兩種語言為媒介，從音、意、形等角度進(jìn)行了美學(xué)分析，提出了多種翻譯方法（毛榮貴，2005）。很多研究者采用了美學(xué)視角，對文學(xué)翻譯中各個(gè)層面的美的對等討論成為研究者關(guān)注的問題，如翻譯中的音韻美、對等美、修辭美和意境美等。

三、翻譯美學(xué)視角下《邊城》英譯本比較分析

《邊城》的英譯本迄今一共有四個(gè)版本，四個(gè)版本因翻譯時(shí)間和譯者的不同而各具特色，本文主要從用詞、句式、意象等角度對金隄和戴乃迭的版本進(jìn)行對比賞析。

（一）用詞

例2：翠翠在風(fēng)日里長著，故把皮膚變得黑黑的……自然既長養(yǎng)她且教育她，為人天真活潑，處處儼然如一只小怪獸。

戴乃迭譯：Wind and sun have tanned this growing girls skin... Nature is her mother and teacher， making her innocent， lively and untamed as some small wild creature.

金隄譯；“Green Jade grew up in wind， so her skin was black... Nature has nursed and educated her， and she was as innocent and agile as a young animal. ”

這一段對翠翠的描寫是為了突出翠翠美麗動(dòng)人、天真活潑的性格特點(diǎn)。在對“皮膚變得黑黑的”這句進(jìn)行翻譯時(shí)，戴乃迭使用了“tanned”，這是一種被太陽曬過之后，與自然融為一體的健康的膚色，與翠翠成天在風(fēng)日里曬著正好對應(yīng)；而金隄直接用了“black”，有一種天生皮膚黝黑的感覺，與原作作者所要表達(dá)的自然之美不符。另外，作者把翠翠比喻成一只小怪獸，戴乃迭在這里把它翻譯成了“some small wide creature”，“wild”有野生的意思，“creature”是指生物、動(dòng)物，這里充分譯出了翠翠的活潑可愛，具有靈氣。而金隄把它翻譯成“a young animal”，僅僅是體現(xiàn)了翠翠年齡小這一特點(diǎn)，語言不夠生動(dòng)，沒有充分地表達(dá)出作者的用意。

（二）句式

例3：火是各處可燒的，水是各處可流的，日月是各處可照的，愛情是各處可到的。

戴乃迭譯：There's no place on earth where fire cannot spread， water flow， sun and moon shine， or love makes its way.

金隄譯： The fire burns everywhere， Water flows everywhere，

The sun and moon shine everywhere，And love reaches everywhere.

這段話講述的是天保和儺送同時(shí)愛上翠翠這件事，原文的邊地俗語用了四個(gè)平行結(jié)構(gòu)，在戴乃迭的譯文中，她改變了句子原本的結(jié)構(gòu)，將四個(gè)短句合成了一個(gè)用“where”引導(dǎo)的主從復(fù)合句；而金隄的翻譯沿用原文的句式，將平行結(jié)構(gòu)保留下來，仍然是四個(gè)短句，符合美學(xué)的特點(diǎn)。

（三）意象

例4：落日向上游翠翠家中那一方落去，黃昏把河面裝飾了一層銀色薄霧。翠翠望到這個(gè)景致，忽然想起了一個(gè)可怕的想頭，她想，“假若爺爺死了？”

戴乃迭譯：As the setting sun fell on the girl's home upstream， a fearful thought crossed her mind：Can granddad be dead？

金隄譯；The sun was setting in the direction of her home， and dusk was already covering the waters with a veil of fog. And suddenly， watching the changing lights over the water， a terrifying thought occurred to her： “What if grandfather is dead？”

這段中最美好的一個(gè)意象是落日，戴乃迭的譯文總體上比較簡潔，將落日翻譯成了具體的事物“the setting sun”，省略了中間一句景致描寫，直接跳到翠翠想到了一個(gè)可怕的念頭：假若爺爺死了？其實(shí)這里的落日是有指向性的，落日雖然美好，但終歸是轉(zhuǎn)瞬即逝的，而爺爺如今已經(jīng)70多歲了，用爺爺自己的話來說，就是自己沒幾年活頭了，所以這里的落日代表的就是爺爺，落日向翠翠家那一方落去意味著爺爺也在慢慢地走向人生的終點(diǎn)，所以這是一個(gè)過程。金隄把落日翻譯成了句子“The sun was setting”，這是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，夕陽在緩緩落下，與下文翠翠突然萌生出的可怕的念頭相照應(yīng)，代表爺爺即將走向生命的盡頭。而且，金隄的翻譯忠實(shí)原文，沒有刪去對景致的描寫，更能烘托一種氛圍。

四、結(jié)語

《邊城》寄托著作者“美”與“愛”的美好理想，具有很高的美學(xué)價(jià)值，因此，對《邊城》英譯本美學(xué)價(jià)值的研究意義非凡，本文以翻譯美學(xué)為基礎(chǔ)，從用詞、句式、意境等角度對戴乃迭和金隄的譯本進(jìn)行比較和賞析發(fā)現(xiàn)，兩位譯者在重現(xiàn)原文本的美學(xué)價(jià)值方面，各有千秋，可圈可點(diǎn)。但他們同時(shí)也會(huì)存在一些不足，比如文化負(fù)載詞的翻譯，不僅要忠實(shí)于原文，還要注意到譯語讀者的理解問題。譯文要不斷探索原文的美學(xué)價(jià)值，盡可能地對其進(jìn)行再現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉宓慶.翻譯美學(xué)導(dǎo)論[M].北京：中國對外翻譯公司，2005.

[2]李潔.中國當(dāng)代翻譯美學(xué)發(fā)展的回顧與思考[J].中國人民大學(xué)學(xué)報(bào)，2007.

[3]毛榮貴.翻譯美學(xué)[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2005.

[4]沈從文.邊城[M].南昌：江西人民出版社，1981.