牟喬

摘 要：半音化和聲寫作的原則完全是對傳統(tǒng)和聲原則的有機(jī)延伸，在寫作的同時增強(qiáng)了作曲者和聲實踐性的操作能力。本文對其進(jìn)行分類陳述。

關(guān)鍵詞：作曲;和聲;半音化;設(shè)計

在作曲實踐中，首先要遵循傳統(tǒng)和聲功能的運動規(guī)律，繼而還要積極地探索民族和聲的應(yīng)用以及現(xiàn)代感的實踐價值。復(fù)雜的和弦結(jié)構(gòu)是音樂表現(xiàn)功能的要求。

1 和弦的疊置方式及原位與轉(zhuǎn)位的交替

1.1 典型的和弦4置方式

在F大調(diào)原位三和弦基礎(chǔ)上寫作的方式;在G大調(diào)的各個音級的原位三和弦及其轉(zhuǎn)位和弦上寫作的方式;在d小調(diào)各個音級的原位三和弦及其轉(zhuǎn)位和弦上寫作的方式。

1.2 其他和弦的疊置方式

除了傳統(tǒng)和弦的三度疊置方式外，還常常采用二度、四五度和弦的疊置方式。按照聲部連接的規(guī)則，三度疊置的高疊位和弦（九、十一、十三和弦）在以下方式中可獲得合理的連接結(jié)果。

2 和弦外音

和弦外音不僅發(fā)生在上、下兩端聲部，還可以應(yīng)用在任何聲部;在掌握了和弦外音的基本原則之后，作曲者還可以進(jìn)行延伸式的“舉一反三”，應(yīng)用種種和弦外音的變形形態(tài)豐富和弦音響。同一段旋律，由于和弦外音的不同，影響了選擇和弦、配置和聲進(jìn)行的不同功能。具體做法是選擇相反的外音位置，第一題所選的和弦外音在第二題中就成為和弦音。如果一題兩作或一題三作，就可以得到不同的和聲配置結(jié)果，從而就達(dá)到了在同一旋律線的背景下，因選擇不同品位的和弦而引發(fā)不同多聲部音響效果的目的。實際上，當(dāng)我們看到一段旋律線時，就應(yīng)當(dāng)對其所蘊含的和聲功能及音響有所感覺。同樣一段旋律線條，可以由于和弦外音的不同設(shè)置而產(chǎn)生不同的和聲效果。

3 低音線條

在多聲部音樂的音響中，聆聽者接收的最為直接的是高低兩端聲部，由于它們可以獲得更大的展開空間而具備伸縮自如的寫作條件。在早期以自然音范疇配置和聲的時代，低音線條的重要作用就已經(jīng)被突顯。

在許多譜例中我們都可以發(fā)現(xiàn)，半音化和聲的靈感大多產(chǎn)生于低音線條進(jìn)行步伐的規(guī)律運動中。在同樣的旋律中配置不同的半音化和聲。它以低音線條大二度或小二度的上行或下行的低音線條設(shè)計，引導(dǎo)出了非常規(guī)的和聲選擇，說明了在和聲半音化的運動中，低音線條的重要作用。在一連串的和聲進(jìn)行中，我們只是在首尾標(biāo)明了和聲的功能級別，而在其進(jìn)行的中間只是以和聲連接的合理、順暢性為原則，聲部連接成為重要的構(gòu)成原則。不同低音線條的起始設(shè)計，可以引發(fā)出多種不同的和聲選擇性，產(chǎn)生出種種不同的和聲連接色彩。

4 聲部連接

4.1 聲部連接的基本原則

聲部連接是和聲學(xué)中的永恒原則。從以上各種和弦的疊置方式、各種低音線條為基礎(chǔ)選擇和弦的進(jìn)行當(dāng)中，我們已經(jīng)感覺到，和聲的進(jìn)行可以不計調(diào)式中的功能級別，但一定要遵守連接的原則，如上三聲部之間的二三度進(jìn)行、聲部之間的反向進(jìn)行、慎用跳進(jìn)等等。如果連接法得當(dāng)，就可以將關(guān)系較遠(yuǎn)的和弦連接在一起，即使你說不出它們屬于哪個音階的范疇及其和弦的名稱，但連接法決定著音響的均衡自然。

卡羅爾《獨對落日》，仔細(xì)觀察其中的聲部進(jìn)行，這種近似于和聲習(xí)題的寫作織體更能夠體現(xiàn)出作品織體與原始和聲之間的連接關(guān)系。各個聲部的橫向連接都是平穩(wěn)進(jìn)行。

4.2 各種非同一調(diào)性系統(tǒng)和弦的連接

和弦與和弦之間可能不屬于同一個調(diào)號系統(tǒng)內(nèi)的調(diào)式音階所規(guī)范的音級，但是仍然可以連接在一起，其中就是要遵守傳統(tǒng)和聲學(xué)中提到的聲部連接的各項基本原則。

事實上，無論和弦疊置方式怎樣，都可以連接得很自然，特別是要根據(jù)所表現(xiàn)的意境、內(nèi)容來決定和聲的音響方式。

5 離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、換調(diào)等手法

在傳統(tǒng)和聲教程中，通常都將調(diào)性之間的關(guān)系按照其遠(yuǎn)近分為三個級別，即所謂的一級關(guān)系、二級關(guān)系和遠(yuǎn)關(guān)系。理解調(diào)性之間的關(guān)系可以按照如下三種調(diào)性的循環(huán)狀態(tài)來加深作曲者的認(rèn)識：五度循環(huán)、小三度循環(huán)、大三度循環(huán)，加之我們對于無共同音的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性的進(jìn)一步認(rèn)識，才能對下面三個概念及其寫作手法做進(jìn)一步的判斷和實踐。

5.1 五度循環(huán)原則

傳統(tǒng)和聲的五度循環(huán)原則是其運動的總體規(guī)律所在，它與調(diào)號的升降方式是一樣的。以C調(diào)為例，向右的順時針方向是主一屬關(guān)系（T—D）;向左逆時針方向是主一下屬、屬一主關(guān)系（D—T）。五度循環(huán)所蘊含的兩種基本的和聲運動方式：a.屬方向的副屬和弦（升種和弦）;b.下屬方向的副屬和弦（降種和弦）。

5.2 小三度循環(huán)原則

除了五度循環(huán)外，我們還可以看到傳統(tǒng)功能和聲五度循環(huán)規(guī)律的延伸：相差三個調(diào)號所形成的小三度循環(huán)，如同上表中畫圈中所標(biāo)出的，以C調(diào)為例，C—bE—#F—A—C的循環(huán)方式，猶如減三和弦的循環(huán)。在調(diào)式和聲中帶有和五度循環(huán)同樣的重要性。

5.3 大三度循環(huán)原則

相差四個調(diào)號所形成的大三度循環(huán)，在實踐中，我們可以將其循環(huán)的狀態(tài)看作是一個增三和弦的無限循環(huán)，以C調(diào)的循環(huán)為例就是C—E—bA—（C）。

5.4 遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)性關(guān)系

調(diào)性關(guān)系為大二度、小二度和三全音關(guān)系的兩個調(diào)性之間，沒有共同音。以C調(diào)性為中心舉例，第一組為上下大二度的轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系。由于存在等音關(guān)系調(diào)，小二度調(diào)性關(guān)系有兩組等音運動，以C為中心，上小二度是bD和#C、下小二度是bC和B。三全音關(guān)系是與中心音C等距離的bG和#F。

5.5 各調(diào)關(guān)系的混合

和聲的半音化進(jìn)行是音樂作品中音響豐富的基礎(chǔ)，也是音樂創(chuàng)作中張楊個性的表現(xiàn)方式之一，它是以作曲家個人的聽覺審美能力和取向決定?；蛘咭詡鹘y(tǒng)的做法，在三和弦上添加六度附加音，把三和弦的三音換成二度、四度疊置方式，只是在調(diào)性和聲的自然音系統(tǒng)考慮了和弦的疊置方式，而其結(jié)果是沒有根本改變民族調(diào)式和聲的音響方式。

6 結(jié)語

作曲的基本技能，其入手點一個是單旋律寫作，另一個就是多聲部寫作，而多聲部則意味著縱、橫兩個范疇的音響：縱指三個音高以上同時發(fā)響，叫作“和聲”;橫的范疇稱為“線條”，從單一線條的旋律寫作到兩個及兩個以上線條的互相結(jié)合，叫作“復(fù)調(diào)”。在傳統(tǒng)和聲教學(xué)的基礎(chǔ)上，每一個從事音樂創(chuàng)作的人都會面臨如何應(yīng)對多聲部寫作的不同面貌，而建立自己的和聲品位，就要加強(qiáng)對“應(yīng)用和聲”的訓(xùn)練。

參考文獻(xiàn)：

[1] 彭志敏.新音樂作品分析教程[M].湖南文藝出版社，2004.

[2] 桑桐.半音化的歷史演進(jìn)[M].上海音樂出版社，2004.