劉麗娜

摘 要：勃拉姆斯受到古典主義音樂作品的影響，音樂作品中既有傳統(tǒng)的內(nèi)容與音樂技法，同時也有其自身的音樂創(chuàng)新技法。勃拉姆斯音樂主題內(nèi)容的簡潔與樂曲規(guī)模大型化這一矛盾的主要手段也是他音樂創(chuàng)新的核心，即“展開式變奏”。本文主要概述勃拉姆斯音樂作品中所保留的傳統(tǒng)內(nèi)容與其獨(dú)特的創(chuàng)新技法。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;創(chuàng)新;主題;和聲

勃拉姆斯是一位充滿矛盾性的作曲家，雖然生于浪漫主義的鼎盛時期但一直致力于古典音樂的創(chuàng)作。其創(chuàng)作特征與風(fēng)格沿用古典時期的曲式結(jié)構(gòu)和體裁，甚至創(chuàng)作經(jīng)文歌、眾贊歌等巴洛克時期的音樂。勃拉姆斯的作品不時流露浪漫派的氣息，很難找到浪漫主義音樂那種肆意宣泄的個人情感、華麗的音樂語言，他的音樂充滿了理性的克制和內(nèi)斂的情緒。在大型管弦樂作品和室內(nèi)樂作品中，勃拉姆斯繼承了貝多芬和舒伯特的宏大氣勢與結(jié)構(gòu)。

作為一位古典風(fēng)格的追隨者，勃拉姆斯賦予其作品更多的時代氣息和藝術(shù)特點(diǎn)。在他的音樂中能夠明確地感受到強(qiáng)烈的浪漫主義氣息，是古典主義理性與浪漫主義激情完美結(jié)合的結(jié)果。勃拉姆斯恪守古典主義的形式傳統(tǒng)，表現(xiàn)出與同時期作曲家完全不同的音樂創(chuàng)作理念。勃拉姆斯既連接著古典主義與浪漫主義時期，又跨越浪漫主義與現(xiàn)代主義。勃拉姆斯不僅僅是一位繼承者，更是一位革新者，他的創(chuàng)作直接影響了勛伯格、欣德米特等后世作曲家的創(chuàng)作。他在和聲運(yùn)用、主題與動機(jī)的展開、民族音樂元素的運(yùn)用等方面都進(jìn)行了很大的創(chuàng)新。

勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作主要是以古典音樂的傳統(tǒng)特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，但是剖析其音樂作品的創(chuàng)作技法有獨(dú)特的創(chuàng)新。音樂的創(chuàng)新主要反映在展開寫作技法的發(fā)展，勃拉姆斯最具創(chuàng)造性的手法即音樂創(chuàng)新的核心是展開式變奏。從音樂的主題與動機(jī)結(jié)構(gòu)和材料的展開手法來分析，勃拉姆斯對古典主義的革新是顯而易見的，在宏觀結(jié)構(gòu)方面延續(xù)古典主義的形式，在微觀結(jié)構(gòu)方面則是不斷突破傳統(tǒng)模式，以充滿理性的邏輯結(jié)構(gòu)向世人展現(xiàn)出感性與理性結(jié)合的巨大魅力。這主要體現(xiàn)在勃拉姆斯音樂的主題結(jié)構(gòu)設(shè)計、樂句結(jié)構(gòu)的處理及展開手法等方面。在浪漫主義中后期的音樂作品中普遍存在主題內(nèi)容短小動機(jī)與曲式結(jié)構(gòu)趨向大型化的矛盾，但是勃拉姆斯運(yùn)用了動機(jī)展開式變奏就是為了解決這一矛盾。

為了讓主題進(jìn)行展開式變奏發(fā)展，和聲進(jìn)行變得大膽、快速，從而達(dá)到調(diào)性游移的目的。這種調(diào)性游移的和聲進(jìn)行既沒有借助意外進(jìn)行，也沒有打破傳統(tǒng)形式的框架，而是創(chuàng)新地運(yùn)用傳統(tǒng)和聲對其進(jìn)行重新組合?？梢哉f，勃拉姆斯在和聲上的創(chuàng)新體現(xiàn)是在利用傳統(tǒng)的同時顛覆傳統(tǒng)。勃拉姆斯在早期創(chuàng)作中依舊沿用傳統(tǒng)大小調(diào)體系功能的和聲語匯，但在具體寫作中卻能做到突破常規(guī)的處理，以此與古典音樂風(fēng)格區(qū)別開來。他在和聲技法方面的運(yùn)用，都帶有革新性的和聲技法創(chuàng)新，如在終止式中半成進(jìn)行及屬功能的強(qiáng)調(diào)，推遲主和弦的出現(xiàn);半音化和聲的運(yùn)用;反向功能的進(jìn)行等，同時對同主音調(diào)和同中音調(diào)交替和聲的運(yùn)用，以及對各種功能和聲模糊性和聲與色彩和聲的運(yùn)用。從勃拉姆斯中期創(chuàng)作開始隨著展開的變奏手法逐漸趨于成熟，在和聲方面為配合這種創(chuàng)作手法也開始嘗試大膽地突破。主要表現(xiàn)在擴(kuò)展的調(diào)性及旋律與和聲不同步兩個方面：一是擴(kuò)展的調(diào)性，二是旋律與和聲不同步在古典與浪漫主義音樂時期，和聲中縱向與橫向的關(guān)系應(yīng)是相互依存的，但勃拉姆斯創(chuàng)作的許多作品中常體現(xiàn)出兩者的不同步。這種手法打破了縱橫一致的傳統(tǒng)，造成調(diào)性的模糊，大膽地突破了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)風(fēng)格。這些和聲技法的運(yùn)用對印象派作曲家的作品風(fēng)格多少有一定的影響。

勃拉姆斯和聲技法的運(yùn)用還表現(xiàn)為對副屬和弦、變和弦、等音和弦的大量使用以及離調(diào)性半音進(jìn)行，功能倒置的反向進(jìn)行等。勃拉姆斯對浪漫主義和聲技法的運(yùn)用表現(xiàn)出他不是單純的古典主義的傳承者，他將這種浪漫主義的和聲技巧貫穿在古典主義形式的整體結(jié)構(gòu)中，從而體現(xiàn)出力圖將激情澎湃的創(chuàng)作沖動規(guī)范于古典理性結(jié)構(gòu)框架的創(chuàng)作理念。

浪漫主義時期的和聲思維在古典主義的和聲功能邏輯關(guān)系上大步向前，大量運(yùn)用變格進(jìn)行、阻礙終止、副屬調(diào)性、自由運(yùn)用和弦外音等等，使調(diào)性變得曖昧、模糊不清，而勃拉姆斯更具獨(dú)特創(chuàng)造，他的和聲展示了如何使音樂在人們希望穩(wěn)定的地方進(jìn)行大膽的移動，而實(shí)現(xiàn)這樣的效果不需要音樂以外的任何因素。

對于勃拉姆斯來說，音樂創(chuàng)作光有靈感和激情是不夠的，那種依靠作曲家心目中沒有控制的情感而創(chuàng)作出的毫無邏輯的音響是不能代表音樂歷史發(fā)展方向的。一切樂思必須經(jīng)過作曲家嚴(yán)格的推敲，必須富于浪漫主義的激情以完美的理性形式。正是在這種音樂美學(xué)觀念指導(dǎo)下，勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作才極力控制自己的靈感，深思熟慮作品中的每一個音符，形成了與19世紀(jì)中葉浪漫主義音樂傳統(tǒng)迥然不同的風(fēng)格。這是勃拉姆斯對其時代音樂創(chuàng)作的反思，也是他對充滿青春般熱情的浪漫主義的態(tài)度。勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作不僅完美地承接了巴洛克及古典主義的傳統(tǒng)，又成為20世紀(jì)音樂中表現(xiàn)主義、序列主義、新古典主義等潮流的先驅(qū)。其音樂中體現(xiàn)出的激情與浪漫時代音樂藝術(shù)的理性光輝貫通各時期不同流派的音樂風(fēng)格，是西方音樂發(fā)展史中或隱或顯的永恒主題。

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