摘 要：本文通過分析藝術家忻東旺肖像畫的表現(xiàn)手法和技術特征，來進一步探討忻東旺肖像藝術的繪畫語言和藝術風格。

關鍵詞：忻東旺;繪畫語言;肖像藝術;造型特征

忻東旺在早期的創(chuàng)作中，作品注重筆觸的表現(xiàn)，所有用筆、刮刀都依附物象結構來進行，線條的應用上干脆有勁，圓中帶方。這個時期的藝術受到了英國寫實主義畫家弗洛伊德等的影響，造型敦實有力，體感十足。在色彩方面，忻東旺應用大面積的色塊來組織畫面，通過補色來塑造體積。尤其在刻畫人物的臉部，大膽地進行色彩試驗，具有很強的藝術感染力。

忻東旺早期作品中人物形象沒有脫離現(xiàn)實，講究線條的韻律，講究整個畫面的態(tài)勢。這一時期，忻東旺把中國畫中的一些審美情趣帶到作品中，從構圖的取勢，到用線的講究，再到筆觸的變化，都融合在西方寫實油畫的造型語言中，作品別具一格，令人耳目一新。

在忻東旺的作品中，人物被壓縮了比例后墩矮的形象顯得非常拙樸，這也契合作品人物的心理特征。在色彩方面，藝術家重視畫面整體的色彩構成，刻畫人物時減弱光影帶來的明暗對比，用色彩本身的冷暖塑造人物的體積和空間。在細節(jié)處理上，忻東旺力求捕捉到畫面生動有趣的細節(jié)，使畫面更加富有生氣。

1 拙樸矮墩的人物形象

忻東旺的人物造型拙樸而敦實，略為夸張的人物顯得形象墩矮短拙、內(nèi)向呆滯。往往通過壓低人物高度比例，夸大人物的頭和雙手，很好地抓住了當代中國農(nóng)民工作為社會最底層人物的形象特征，從而刻畫出中國當代社會人物的心理狀態(tài)。這無疑就是新寫實主義的核心思想。

作品《明天多云轉晴》中待工的農(nóng)民工形象樸拙生動，凝思的眼神中活生生地能感到汗水的氣味，極具藝術感染力，讓人過目難忘。藝術家評價自己這張作品“都以咄咄逼人的人物形象，試圖暗合人們的視覺心理，以喚起我們對時代文化的精神感悟。以‘明天多云轉晴為題來加強信息時代的氣氛，同時也暗示了農(nóng)民工前途未卜的心理壓力”。

2 深入淺出的色彩表現(xiàn)

忻東旺的油畫人物作品顏色沉著、色調響亮、整體概括。他幾乎所有作品的色彩關系都在為整體畫面的氣氛服務，既能照顧到主觀的情緒，又不失客觀的真實。這與傳統(tǒng)的西方寫實方式油畫注重光影關系是完全不一樣的。忻東旺的用色，最特別的就是用不同灰度的互補色或對比色來塑造體積，從而減輕塑造體積時的黑白對比，這樣這個體積會統(tǒng)一在一個明度內(nèi)，對于整個畫面的構成來說就更為鮮明、響亮了;而用補色的色相對比來塑造形態(tài)的轉折，把握其中微妙的鮮灰度和色相，是極為考驗畫家對畫面的控制功力的。

忻東旺早期的作品色彩夸張鮮亮，飽和跳躍。作品《適度興奮》，沉著的暖灰色調中，被兩塊平整粉綠色塊打破，畫面立刻生氣有活力起來。這種刻意的色彩安排，是畫面獲得張力的內(nèi)在元素。

在2011年創(chuàng)作的許多作品中都能看到這種藝術處理手法。例如，男子肖像《老梁》中，人物面部幾乎找不到任何投影和高光，完全省略掉了光影，只是通過灰綠和淺紅，這兩種冷暖補色塑造五官的形態(tài)。例如鼻子，在暖紅的鼻梁下部要轉折的地方交代了一種冷色，體感塑造的結實程度絲毫不亞于光影素描。

3 情趣生動的細節(jié)刻畫

忻東旺以質樸而具有個性色彩的寫實手法，成功地塑造了底層民眾樸實的形象，出神入化的細節(jié)處理是其作品成功的關鍵。在忻東旺的油畫人物中，我們能感受到藝術家在不經(jīng)意當中給畫面營造出了一種矛盾的、尷尬的、緊張的、強烈的畫面氣息，而這種氣息是藝術家精心處理每個細節(jié)烘托出來的。無論是微張的嘴角，還是耷拉的眼皮、手指的細微動作，畫家都能用一種讓人察覺不到的處理方式捕捉到。藝術家通過對所畫人物形態(tài)的夸張和變形，有時候甚至是摻雜著中國寫意畫式的框架結構，這種整體的畫面形式和細節(jié)的精微刻畫使忻東旺油畫人物的畫面中所創(chuàng)作的形象的微妙心理活動和內(nèi)心世界被體現(xiàn)得入木三分。例如，1999所繪的《酣睡的老婦》，形象生動活潑，通過背景的小象布偶和角落的白菜，組織出一個趣味感十足的畫面來。這張作品筆觸酣暢，風格清新。排刷涂抹出寬扁粗獷的筆觸，這和細致的小點、活潑的短線形成一種關系，粗細互補，疏密搭配，非常耐看。畫面的細節(jié)處理極為有趣，椅子上的小扣釘和布偶的眼睛都被處理為畫面“點”的元素。綠色靠墊用很短的曲線勾出，在處理布偶頭巾上的花紋時，藝術家用刮刀刻出交叉密集的白線;背景和褲子卻被大面積平涂概括了。這樣的小點，和大面積的色塊以及交錯的線條，構成了支撐畫面的最基礎的抽象元素——點、線、面。這一細節(jié)也決定了忻東旺作品具有耐人尋味的品質。

4 豐富靈動的筆觸以及感人的畫面肌理

豐富的筆觸手法是忻東旺油畫人物作品的重要特征。從小板刷寬扁的筆觸到圓錐筆細膩的勾勒，從銜接自然的揉抹到粗獷厚重的刮刀，都是忻東旺塑造人物時極具個性的創(chuàng)作手法。

在藝術家的油畫人物中，人似乎都蜷縮在一塊，既沒有較大范圍的肢體動作，也沒有自信舒展的人物姿態(tài)，人本來正常高挺的身體比例似乎經(jīng)過生活的壓力嚴重擠壓過一樣，會讓人感到人物內(nèi)在的一種緊張和吃力。無論是坐的還是站的姿態(tài)，畫面散發(fā)出一種讓人覺得非常親切又倍感距離的藝術魅力。這種畫面形式所呈現(xiàn)出的繪畫語言，并非看似簡單的夸張變形后的簡單圖式，而是借助這些客觀存在的表現(xiàn)對象，通過捕捉人物形象細節(jié)和生活狀態(tài)之間的關系，體現(xiàn)了藝術家對現(xiàn)實社會中最底層的人物生存狀態(tài)的思考和關切。

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作者簡介：薛新宇（1982—），男，山西呂梁人，碩士研究生，講師，研究方向：裝飾繪畫。