王華

摘 要：漆畫作為我國古代傳承至今的一種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式，隨著人們?nèi)找嬖鲩L的物質(zhì)文化需求不斷提高，現(xiàn)代漆畫藝術(shù)又逐漸走入人們的視線。漆畫語言的抽象表達(dá)形式使得藝術(shù)形式別具一格地進(jìn)行表現(xiàn)。[1]漆畫語言的表現(xiàn)形式不僅體現(xiàn)在畫面，在材料的選擇上也將漆畫藝術(shù)的抽象性和無限創(chuàng)造力進(jìn)行了詮釋。漆畫是抽象藝術(shù)的表達(dá)，材料是漆畫藝術(shù)的呈現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：漆畫;藝術(shù)形式;材質(zhì)

0 前言

漆畫是中國傳統(tǒng)的一種繪畫技藝，最早可追溯到余姚河姆渡時(shí)期，漆畫的主要顏料存在于天然樹脂之中，取之于自然，描繪于自然，隨著生產(chǎn)力的不斷提高顏料從天然的漆樹中提出，用于色彩更為豐富的畫面，漆畫工藝也隨著人類歷史的進(jìn)程不斷發(fā)生著改變，在工藝技法上又創(chuàng)造出了刻漆、雕漆、嵌漆等不同的技法表現(xiàn)形式，其中雕漆在傳播與實(shí)際應(yīng)用中最為廣泛。中國漆畫作為一門既年輕又古老的繪畫品類，對比于西方油畫，西方油畫在顏料材質(zhì)及描繪技法上與漆畫有著異曲同工，但在表達(dá)形式上油畫注重寫實(shí)，色彩更加艷麗豐富，注重于些微細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，而漆畫其繪畫語言的表達(dá)更加抽象，畫面更加立體，所呈現(xiàn)的內(nèi)容更多的是對生活對自然的美好愿景。在古代，漆畫主要描繪于生活物品之上，將單調(diào)的物件賦予新的生命，是古代官宦與富貴人家所喜愛和追捧的，隨著時(shí)代的變遷，復(fù)雜的技法與材質(zhì)的嚴(yán)格要求，漆畫在傳承過程中逐漸被西方油畫，水彩等一些要求更為簡單的繪畫方式所替代，然而在西方藝術(shù)盛行一時(shí)之后，人們對于抽象，精致的藝術(shù)表現(xiàn)形式開始產(chǎn)生了興趣，漆畫藝術(shù)又再一次回到人們的視線，樂于研究與創(chuàng)作漆畫的人越來越多。從漆畫語言的表達(dá)形式出發(fā)，了解漆畫的藝術(shù)特征，研究漆畫的抽象性表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)漆畫藝術(shù)的傳承及推廣。

1 抽象性

對于藝術(shù)抽象性的理解而言，其概念最先是由西方藝術(shù)流派提出，繪畫內(nèi)容超脫現(xiàn)實(shí)，是繪畫者自身思維形式的體現(xiàn)，通過繪畫者的思想進(jìn)而影響到賞畫者的內(nèi)心。西方藝術(shù)作品中所表達(dá)的抽象性更多的是對自由，空間等具有強(qiáng)烈主觀意識的表達(dá)，但人們并始終停留在自由意識的表達(dá)上，于是對于抽象性的理解和看法又進(jìn)行了深入的解釋，抽象并沒有超脫自然，而是自然的本身，在物體進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)上雖然層次上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出物體具體的形象，但最終表達(dá)的依然是物體本質(zhì)的屬性。抽取物體美的形式進(jìn)行表達(dá)，才是藝術(shù)作品抽象性的主要特征。[2]

中國人以漆作畫的歷史可謂久矣，如戰(zhàn)國樂舞狩獵紋漆瑟、西漢彩繪漆棺、南北朝烈女先賢圖漆屏風(fēng)等，其上的畫面無不精彩動人。其表現(xiàn)形式多數(shù)為花邊以及線條，對于寫實(shí)而言在表達(dá)技法上有所改變，但依然是通過簡單的線條進(jìn)行勾勒，并以螺鈿，金銀進(jìn)行點(diǎn)綴?，F(xiàn)代漆畫能夠立足于畫壇，不僅是因?yàn)槠洫?dú)特抽象的美學(xué)品格，更多的是漆畫內(nèi)容所反映出不同時(shí)代人們對于生活方式的理解，[3]無論是盛世還是亂世，漆繪作品都始終存在，通過繪畫進(jìn)行人們思維意識的表達(dá)，對物質(zhì)進(jìn)行抽象化反映在器物上，表達(dá)了對神靈的敬畏，對大自然的感恩，對生活狀況進(jìn)行的描述。漆畫語言的表達(dá)其實(shí)是現(xiàn)代對于抽象性的一種解釋，聚集了天時(shí)、地氣、材藝、技法四種要素，使畫超脫了形體本身，以意的形式進(jìn)行展示，漆畫藝術(shù)本身就具備著強(qiáng)烈的抽象性。而對于漆畫作品的內(nèi)容而言更是將抽象這一藝術(shù)特征進(jìn)行了完美的解答，漆畫在內(nèi)容是以一種萬般皆偶然的形式進(jìn)行呈現(xiàn)，哪怕是一根線條的回轉(zhuǎn)，也能體現(xiàn)出千萬種情緒的表達(dá)，漆畫還具有一種滄桑感，將變幻多端的線條賦予滄桑感并結(jié)合自身抽象性，所呈現(xiàn)的就是令人贊嘆的美感。

2 材質(zhì)

漆畫語言不斷表達(dá)的抽象性，不僅僅是體現(xiàn)在其自身技法上，也不停留在內(nèi)容中，漆畫講究的入漆材料才是將技法與內(nèi)容融合，進(jìn)行表達(dá)的基礎(chǔ)。漆畫的主要顏料大漆是天然的樹脂涂料，有較強(qiáng)的抗腐蝕，耐磨，防潮，有一種特殊香味，用于漆畫調(diào)色的是天然的礦物資源，天然礦物質(zhì)自身受到氧化，受潮后會發(fā)生一系列的化學(xué)變化，從而顏色發(fā)生本質(zhì)的改變。中國古代將金銀等貴重金屬作為入漆顏料，不僅是因?yàn)榛始屹F族顯赫的身份，還因?yàn)榻疸y色的融入使得整幅作品更具審美，對美的追求造就了用料的大方。

漆畫整體色調(diào)偏暗是因?yàn)榇笃岵粌H是顏料也是一種黏性涂料，對于空氣中的灰塵雜質(zhì)有著吸附性，在整體偏暗的色調(diào)下加入鮮艷耀眼的顏料，使得藝術(shù)表達(dá)不再壓抑沉悶，藝術(shù)作品通過對比鮮明的色彩，進(jìn)一步煥發(fā)出耀眼的光芒。而這一切都來自對入漆材料的選取。根據(jù)繪畫內(nèi)容對入漆材料進(jìn)行選擇，蛋殼、螺鈿、木屑等入嵌后所產(chǎn)生的肌理感和斑駁感，石黃、鈦白、朱砂入漆后所產(chǎn)生的濃厚滄桑感，沉淀感，而這些由材質(zhì)所反映出的人類情感也正是藝術(shù)具有抽象性的基礎(chǔ)，由材質(zhì)本身去決定作品內(nèi)容，影響繪畫技法，也是漆畫所獨(dú)一無二的特點(diǎn)。藝術(shù)特性取決于作品語言的表達(dá)，對于漆畫而言材質(zhì)成為其繪畫語言的重要表現(xiàn)方式，從材質(zhì)就具有的抽象表達(dá)，使得抽象性在漆畫作品中不斷重復(fù)。

3 工藝

漆畫所進(jìn)行的繪畫工藝其目的在于賦予畫面漆層的一種高度層次感，進(jìn)而控制著大漆顏料的深淺。其中漆畫技法中最為重要的磨顯技法，它是區(qū)別于其他畫種的經(jīng)典表達(dá)方式。磨顯就像照片顯影，隨著色漆部分被磨去或透明漆層漸薄，畫面逐漸顯露，逐步清晰。大漆色彩的變幻、瑰麗、偶然性，這種反復(fù)打磨的過程也是將漆畫語言的抽象性中物質(zhì)的基礎(chǔ)進(jìn)行建立，通過工藝的方式傳遞著抽象表達(dá)的內(nèi)涵。高超考究的漆畫工藝為漆畫創(chuàng)作設(shè)定了門檻，也為漆畫語言的抽象表達(dá)在眾多繪畫技巧表現(xiàn)上顯得尤為獨(dú)特。

4 結(jié)語

創(chuàng)作者結(jié)合漆畫的理解對描繪事物的抽象表達(dá)與呈現(xiàn)，在造型上本身具備著抽象的特性而又根據(jù)漆畫語言所賦予的藝術(shù)抽象性，二者的結(jié)合使得作品有了更深一步的內(nèi)涵，欣賞者對于漆畫所呈現(xiàn)的元素與自身想法進(jìn)行理解，作品又有了新一步的升華。漆畫語言所表達(dá)的不僅是一種藝術(shù)形式，更加重要的是對人的思維進(jìn)行深入挖掘，改善固有思維，使得思維形式變得超脫，與自然進(jìn)行交流。

參考文獻(xiàn)：

[1] 祝赟鵬.試論當(dāng)代漆畫的形式美感[J].青年文學(xué)家，2013（19）.

[2] 張紅旭.淺論裝潢設(shè)計(jì)中抽象藝術(shù)的視覺影響[J].現(xiàn)代交際，2017（1）.

[3] 解芳.尋找靈性之美——當(dāng)代漆畫的寫意性探索[J].文藝評論，2012（7）.