【摘 要】網(wǎng)絡(luò)音樂在新世紀(jì)伊始出現(xiàn)在公眾的視野之中，并以強(qiáng)大的生命力在流行歌壇發(fā)展的風(fēng)生水起。本文的研究從網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展?fàn)顟B(tài)入手，觀察其發(fā)跡、成長、衰退、轉(zhuǎn)型的整個過程，探索其起伏過程中來自于內(nèi)部和外部的動能及各種原因。網(wǎng)絡(luò)音樂具有特殊的創(chuàng)作與傳播方式，也有獨特的藝術(shù)魅力。這些也作為本文研究的重點，希望通過研究能夠得到合理客觀的答案。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)音樂；創(chuàng)作與傳播；發(fā)展演變過程；發(fā)展轉(zhuǎn)型

當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入到人們的日常生活中時，隨之而來的是音樂創(chuàng)作和傳播領(lǐng)域翻天覆地的變化。在人們的音樂欣賞習(xí)慣發(fā)生改變之后，網(wǎng)絡(luò)音樂的誕生形成了新的產(chǎn)業(yè)鏈條，也使傳統(tǒng)的唱片公司百感交集。在長達(dá)十多年的轉(zhuǎn)變與適應(yīng)過程中，網(wǎng)絡(luò)音樂和唱片公司此消彼長，或者共同起落，最終形成了今天的發(fā)展局面。

一、網(wǎng)絡(luò)音樂的快速崛起與發(fā)展

中國的流行音樂從70年代末期開始算起，距今已經(jīng)發(fā)展了近40年的時間。從最初的模仿到自主創(chuàng)作，從不被人理解到山呼海嘯的歡呼，流行音樂的發(fā)展成果是有目共睹的，也是快速而穩(wěn)定的。但從另一方面來看，由于身處于新興音樂群落之中，對于音樂風(fēng)格的創(chuàng)新力和實效性明顯滯后，對于音樂發(fā)展方向的把控性存在差異，而在人才培養(yǎng)方面共出現(xiàn)了多次的青黃不接。很多問題階段性的暴露并沒有導(dǎo)致行業(yè)的整體崩潰，快速的彌補(bǔ)和銜接使流行音樂的發(fā)展還算順風(fēng)順?biāo)?。直到新舊世紀(jì)交替的當(dāng)口，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)成為了壓倒傳統(tǒng)唱片制造業(yè)的最后一根稻草。一個新的時代到來了，帶著最新的音樂科技和前所未有的表演和傳播理念迅速的占領(lǐng)了新的音樂市場。這并不是商業(yè)推手所造就的神話，而是有普普通通音樂愛好者完成的音樂奇跡。

2000年，一首《東北人都是活雷鋒》在一夜之間傳遍大街小巷，簡單的旋律，幽默的唱腔，東北口音濃重的詞曲風(fēng)格吸引了很多年輕人的注意力。其實音樂本身并沒有很多過人之處，但是對于即將到來的網(wǎng)絡(luò)音樂熱潮而言，這首短小的音樂作品具有里程碑的意義和價值。雪村將這首作品在簡單地錄制和創(chuàng)作環(huán)境中完成，并沒有唱片公司的宣傳推廣，也沒有制作人的精心設(shè)計，就是單純的依靠社交媒體和電子郵箱的傳播，就是這首作品在短短幾天的時間里出現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)的各個角落，而數(shù)以百萬的點擊量更是這首名不見經(jīng)傳的作品迅速成為了炙手可熱的流行歌曲。雪村的名字被無數(shù)網(wǎng)友所熟悉，人們恍然間看到了一個屬于網(wǎng)絡(luò)音樂的時代出現(xiàn)在了眼前。依靠電腦和互聯(lián)網(wǎng)，普通人完成了褪變，一首簡單的歌曲也成為了最具人氣的流行作品。網(wǎng)絡(luò)音樂的力量和魅力第一次為人們所熟知，這也見證了屬于中國樂壇的新紀(jì)元。

《東北人都是活雷鋒》的出現(xiàn)如一顆重磅炸彈投到了大眾的視野中，也在唱片公司領(lǐng)域中掀起了驚濤駭浪。很多人百思不得其解。為什么一首如此簡單的歌曲竟然能夠得到大眾的一致推崇，為什么唱片公司投入重金打造的唱片卻無人問津，銷量慘淡。這樣其中既有網(wǎng)絡(luò)音樂在創(chuàng)作上的獨樹一幟，也有在傳播上的優(yōu)勢。

從創(chuàng)作角度而言沒傳統(tǒng)的唱片公司始終遵循著熟悉的制作流程，像生產(chǎn)線上的工序一樣去根據(jù)市場的要求進(jìn)行工作。每一首作品的創(chuàng)作、編配、錄音、傳播都按照既定的規(guī)劃流程，對市場投其所好，對持續(xù)不斷的創(chuàng)作已然麻木。網(wǎng)絡(luò)音樂的創(chuàng)作者并不是科班出身的尖端人才，但對于流行音樂而言，從來也沒有要求創(chuàng)作者又具備何等素質(zhì)和學(xué)識。對于流行音樂而言，突破創(chuàng)新，奇思妙想才是最為寶貴的精神。普通的音樂愛好者在音樂創(chuàng)作中有自己的立場和出發(fā)點，更具有獨到的創(chuàng)作習(xí)慣和審美傾向，雖然他們不了解市場發(fā)展的動向，但這并不妨礙他們具有敏銳的音樂眼光和無與倫比的藝術(shù)才華。

從傳播角度而言，告別了傳統(tǒng)的制作、發(fā)行、鋪展環(huán)節(jié)，網(wǎng)絡(luò)音樂的創(chuàng)作可以讓人們在1秒鐘就將制作完整的作品傳播到世界各地，更可以讓無數(shù)聽眾同步的欣賞作品。這樣的速度優(yōu)勢是傳統(tǒng)唱片業(yè)所不能比擬的，在這樣的傳播優(yōu)勢面前。網(wǎng)絡(luò)音樂既有數(shù)量的保障，又有質(zhì)量的突破。

從2000年——2005年期間，我們所聽到和耳熟能詳?shù)木W(wǎng)絡(luò)音樂作品不勝枚舉。從《大學(xué)自習(xí)教室》到《丁香花》，從《老鼠愛大米》到《兩只蝴蝶》，網(wǎng)絡(luò)音樂席卷了整個流行音樂界，也締造了中國流行音樂領(lǐng)域無可比擬的大繁榮景象。

二、網(wǎng)絡(luò)音樂陷入低潮和窘境

網(wǎng)絡(luò)音樂的快速興旺一方面來自于年輕人的廣泛參與熱情，另一方面也來自于公眾對于一種新興事物的好奇感。我們并不否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作中的諸多亮點，但也確實發(fā)現(xiàn)，當(dāng)一種音樂形式的存在長期處于無管理的混亂狀態(tài)中自由發(fā)展時，就必然會產(chǎn)生很多意想不到的負(fù)面情況。網(wǎng)絡(luò)音樂依賴互聯(lián)網(wǎng)為媒介進(jìn)行發(fā)展，但在沒有“網(wǎng)絡(luò)守關(guān)人”角色對不良作品進(jìn)行干預(yù)的條件下，大量低俗作品和低質(zhì)量作品在互聯(lián)網(wǎng)中蔓延傳播，這直接導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)音樂為社會大眾所詬病。在經(jīng)歷了一段時間的社會關(guān)注和輿論討伐之后，網(wǎng)絡(luò)音樂的社會公信力不斷下降，更成了業(yè)界口誅筆伐的對象。

網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展初衷并非是向著負(fù)面挺進(jìn)的，但在無數(shù)年輕人的個人操作過程中，自律的意識明顯出現(xiàn)了淡化。很多年輕人為了能夠博得欣賞者的高點擊量，不惜嘩眾取寵，在歌名和歌詞內(nèi)容中故意添加很多離經(jīng)叛道的辭藻，甚至有很多臟話和低俗的玩笑。在作曲創(chuàng)作方面，由于所掌握的知識結(jié)構(gòu)極為有限，無法堅持長期的高質(zhì)量創(chuàng)作水平，偶爾的別出心裁雖使人眼前一亮，但接下來更多的則是粗制濫造或不假思索的抄襲和侵權(quán)。

在2005年之后，我們發(fā)現(xiàn)大量網(wǎng)絡(luò)音樂作品中充斥著對已有歌曲的抄襲和改編，很多業(yè)余歌手對原作改編或翻唱，在沒有獲得版權(quán)的前提下發(fā)表宣傳，對原作造成了極大地傷害，不僅使正版作品飽受經(jīng)濟(jì)利益的損失，更成為一種爭相模仿的潮流之勢，無法得到有效的遏制。

中國音樂家協(xié)會多次開會聲討網(wǎng)絡(luò)音樂的種種惡習(xí)，文化部和知識產(chǎn)權(quán)部門也針對這種行為制定了限制懲罰的條例規(guī)定。在全社會的一致抵制中，網(wǎng)絡(luò)音樂的名聲從一個極端走向了另一個極端。在2008年前后，很多人提到網(wǎng)絡(luò)音樂時都會另眼看待，認(rèn)為這是格調(diào)不高，低質(zhì)量音樂的代名詞。唱片公司的創(chuàng)作得到了再度認(rèn)可，人們對于流行音樂的喜愛重新回到了高質(zhì)量和大制作之中。一個屬于網(wǎng)絡(luò)音樂的時代就此告一段落。

旁觀網(wǎng)絡(luò)音樂的起伏，我們看到其出現(xiàn)和成長的過程極為快速，這一方面成就了它在公眾視野中的新奇印象，另一方面也為其隕落埋下了伏筆。網(wǎng)絡(luò)音樂的成功，在于它找到了流行音樂發(fā)展中一種更為自由和快速的捷徑，找到了欣賞者內(nèi)心一直存在但卻沒有實現(xiàn)的參與與欣賞理想。網(wǎng)絡(luò)音樂的失敗在于過得度發(fā)展和毫無阻攔的自由觸碰到了社會道德的底線，當(dāng)一種沒有管理的音樂肆意發(fā)展時，許多負(fù)面的能量就成為了眾矢之的。

三、網(wǎng)絡(luò)音樂的轉(zhuǎn)型與變化

網(wǎng)絡(luò)音樂在2008年前后淡出了公眾的視線，這種衰退是一種現(xiàn)象上的消失，但并不算是本質(zhì)上的消亡。網(wǎng)絡(luò)音樂所具備的各種優(yōu)勢為唱片公司和業(yè)界所感同身受，它所具備和創(chuàng)造出的很多可能性是人們感受到了一種新音樂力量正在主宰著中國流行樂壇的變化和轉(zhuǎn)型。帶著多年來的各種經(jīng)驗積累，唱片公司對于網(wǎng)絡(luò)音樂的態(tài)度從最開始的分道揚鑣和嗤之以鼻逐漸轉(zhuǎn)變成為了一種合理的利用和嘗試性的探索研究。網(wǎng)絡(luò)音樂在多個領(lǐng)域的優(yōu)勢被合理的整合和運用，并在可控的調(diào)節(jié)中形成了良性的發(fā)展。這雖然并非網(wǎng)絡(luò)音樂的東山再起，但卻是我們看到了網(wǎng)絡(luò)音樂與傳統(tǒng)唱片公司音樂形態(tài)之間的結(jié)合與新的轉(zhuǎn)變。

首先，在傳播方面，網(wǎng)絡(luò)音樂所應(yīng)用的以互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)的傳播鏈條被很好地融入到主流流行音樂創(chuàng)作的渠道之中。唱片公司從最開始的無利可圖逐漸找到了網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展的新模式，將互聯(lián)網(wǎng)作為音樂發(fā)行和創(chuàng)作的主戰(zhàn)場。這樣的發(fā)展態(tài)勢可以保證唱片公司的音樂創(chuàng)作在傳播領(lǐng)域重新占據(jù)主導(dǎo)地位?；ヂ?lián)網(wǎng)的低成本傳播途徑保證了新型音樂傳播道路的通暢和快速。網(wǎng)絡(luò)音樂在與一般流行音樂的結(jié)合之中，將自己單一的傳播途徑讓出，形成了一種共同發(fā)展的轉(zhuǎn)變力量。

其次，在創(chuàng)作方面，唱片公司的創(chuàng)作不再將網(wǎng)絡(luò)音樂拒之門外，成敗的經(jīng)驗讓唱片公司逐漸接納了更多的草根音樂創(chuàng)作者，招賢納士，使音樂的風(fēng)格逐漸呈現(xiàn)出色彩紛呈的多樣化和發(fā)展中的年輕化、前沿化。這一方面為唱片公司注入了新的活力，另一方面也為網(wǎng)絡(luò)音樂質(zhì)量的提高給予了更好地保障。網(wǎng)絡(luò)音樂的質(zhì)量在唱片公司的參與中得到了大幅度的提升，如今我們已經(jīng)很難區(qū)分網(wǎng)絡(luò)音樂與其他流行音樂制品之間的區(qū)別。

此外，網(wǎng)絡(luò)音樂的正版化客觀上形成了一種約束力。網(wǎng)絡(luò)音樂的創(chuàng)作在此前呈現(xiàn)出一種模仿化和侵權(quán)性的變態(tài)發(fā)展。在唱片公司全面接入到網(wǎng)絡(luò)音樂領(lǐng)域之后，發(fā)生了重要的改變。網(wǎng)絡(luò)音樂不僅杜絕了非法的翻唱，還對自身的創(chuàng)作產(chǎn)生了版權(quán)保護(hù)意識。這對于一種音樂形式的科學(xué)發(fā)展是十分重要的。

在過往的時間里，網(wǎng)絡(luò)音樂的出現(xiàn)和發(fā)展，見證了一個重要的時代轉(zhuǎn)折，也成就了中國流行樂壇的自我升級和救贖。網(wǎng)絡(luò)音樂的出現(xiàn)為逆境中的中國樂壇找到了一種新的發(fā)展方式，也激發(fā)了年輕人的音樂想象力與參與熱情。網(wǎng)絡(luò)音樂的出現(xiàn)、發(fā)展、成長、衰退、轉(zhuǎn)型都是在現(xiàn)代文化環(huán)境中的一種自覺改變。在未來，我們會看到網(wǎng)絡(luò)音樂新的生機(jī)與力量。

作者簡介：趙宇（1983.2-），男，山東蓬萊籍，碩士研究生，助教。畢業(yè)于烏克蘭敖德薩國立音樂學(xué)院，從事音樂研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]龍健才，李映山.論藝術(shù)的形式美及形式美的創(chuàng)造[J].湘南學(xué)院學(xué)報.2005（04）.

[2]容世誠.戲曲人類學(xué)初探儀式、劇場與社群[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2003：263.

[3]王義祥.當(dāng)代中國社會變遷[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2006.

[4]洛秦著.音樂中的文化與文化中的音樂[M].上海：上海書畫出版社，2004.