李嵱
因?yàn)椤度窝?,范紫東火了;因?yàn)椤度窝?,陳妙華瘋了。一部富有傳奇色彩的秦腔名劇,在他問(wèn)世一百年時(shí)間里,成為記錄時(shí)代風(fēng)雨和人間冷暖的“晴雨表”?,F(xiàn)在,《三滴血》編劇范紫東的重孫女范莉莉仍堅(jiān)守在西安秦腔劇院易俗社的舞臺(tái)上,在祖輩創(chuàng)辦的這個(gè)藝術(shù)殿堂里,在祖輩寫(xiě)下的這部傳奇戲劇里,潛心打磨自己的表演藝術(shù),體悟著一種藝術(shù)與人生相融的精神力量。
易俗社紅火時(shí),只要一響鑼?zhuān)陀袘蛎詠?lái),因此被譽(yù)為“戲窩子”。這“戲窩子”里最出名的一出戲,就是《三滴血》。《三滴血》的編劇范紫東一生創(chuàng)作了71個(gè)秦腔劇本,《三滴血》是最富有傳奇色彩的一個(gè)。
2018年,這部老戲迎來(lái)了上演一百周年的傳奇時(shí)刻。
“老先生的戲直到現(xiàn)在人們還是喜歡看。”著名秦腔表演藝術(shù)家張?jiān)伻A感嘆道。
大師經(jīng)典
樂(lè)人易,動(dòng)人難。范紫東喜歡寫(xiě)傳奇故事,他編戲有自己的策略:“傳奇之足以動(dòng)人者,原不在結(jié)構(gòu)之工、照應(yīng)之密,合乎法度、依乎律呂也。必其事實(shí)入情入理、其音節(jié)可歌可泣、語(yǔ)語(yǔ)出自肺腑。聲聲打人心坎、寄情于選聲選色之外、移人于不知不覺(jué)之中……”
范紫東曾于1908年在西安創(chuàng)辦私立健本小學(xué),教書(shū)之余,常自帶干糧,去省圖書(shū)館閱覽圖書(shū),廣泛涉獵,作了大量筆記,熟知軼聞?wù)乒省?912年,李桐軒、孫仁玉創(chuàng)辦以“移風(fēng)易俗為宗旨,輔助社會(huì)教育”的易俗社時(shí),范紫東即與他們志同道合,積極相助,自此“半路出家”,干起了編劇。
在此后四十余年歲月里,范紫東寫(xiě)了《三滴血》《翰墨緣》《軟玉屏》《頤和園》《新華夢(mèng)》等大、小型劇本71個(gè)。幾十年后,范紫東的三子范文豹向本刊記者講述其父與易俗社的往事,依然引人入勝。“老父親一生最?lèi)?ài)三件事:教書(shū)、寫(xiě)戲、考古?!狈段谋f(shuō)。
不過(guò),范紫東自認(rèn)為“游戲筆墨”的戲本,卻讓他在秦腔甚至中國(guó)戲劇史上留下濃重的一筆。
“可以說(shuō)是易俗社成就了父親,沒(méi)有易俗社他也成不了名。”范文豹說(shuō)。
19歲時(shí),范紫東的父親逝世,家道中衰,于貧困中輟學(xué)務(wù)農(nóng)。據(jù)范文豹回憶,“父親原來(lái)說(shuō)過(guò)他是‘三余讀書(shū),一面干活一面學(xué)習(xí)。所謂三余即‘夜是日之余,陰是晴之余,冬是歲之余。沒(méi)法干活的時(shí)候,父親就勤學(xué)苦讀。而且他白天干活時(shí)就想著這個(gè)文章怎么寫(xiě),打腹稿的能力特別強(qiáng)。后來(lái)寫(xiě)劇本一般都是一氣呵成,很少修改?!?/p>
據(jù)說(shuō)范紫東曾與易俗社編輯打賭,以三天為期限,編一出大戲,賭40碗羊肉泡,后來(lái)范紫東僅用兩天一夜,就編成了《翰墨緣》。
按易俗社社規(guī),作者半年不出戲,停供每月三塊大洋的車(chē)馬費(fèi),故易俗社出了很多像范紫東這樣的高產(chǎn)劇作家。
陜西乾縣西營(yíng)寨是范紫東的老家,在老家時(shí),鄰人常于城門(mén)洞中閑話(huà),范紫東就去湊熱鬧。提著旱煙鍋,把褲腿筒在襪子里,一副關(guān)中老漢的形象。別人閑聊時(shí),他洗耳恭聽(tīng),一語(yǔ)不發(fā)。鄉(xiāng)鄰有時(shí)請(qǐng)他講一些稗官野史,作為談資,聊添趣味,他也從不推辭?!鞍亚鄣慕?jīng)歷幾句話(huà)講完,把辛酸講成笑話(huà),是他在城門(mén)洞中學(xué)到的重要一課。”范文豹說(shuō)。
1919年,《三滴血》在易俗社首演,一炮打響,流傳陜甘寧青各省。這個(gè)“迂腐固執(zhí)的縣令以滴血判案鑄成大錯(cuò)”的傳奇故事,成為人們茶余飯后的佳話(huà)。同為易俗社編劇的李約祉評(píng)價(jià)該戲“能警人復(fù)足以動(dòng)人,是文學(xué)亦是科學(xué)”。
“父親寫(xiě)《三滴血》時(shí)還滴血試驗(yàn)過(guò),看冬天跟夏天滴下去有什么不同。他要交待為什么第一次滴血不粘連,第二次血又粘連了。”范文豹回憶道。
李約祉在給《三滴血》劇本所寫(xiě)的序文中評(píng)價(jià)說(shuō):“其離合悲歡,曲盡其妙,入情入理,自然天成,絕不見(jiàn)斧鑿之痕?!?/p>
范紫東的劇作大都情節(jié)警策,標(biāo)新立異。據(jù)說(shuō)反對(duì)虐待奴婢的《軟玉屏》上演后,一警察廳科長(zhǎng)路遇范紫東說(shuō):“閣下所編之《軟玉屏》把我忙煞了?!狈蹲蠔|疑問(wèn):“此劇與君何涉?”科長(zhǎng)笑曰:“近三四月本科所收案件計(jì)三分之一,皆虐婢之事也。我傳婢主到案,先問(wèn)他看過(guò)《軟玉屏》沒(méi)有,其中看過(guò)者居多,未看的,我讓其先把戲看了再做處理?!?/p>
直到60歲,范紫東才在后宰門(mén)蓋起了自家的宅院。“三十年前曾學(xué)稼,六旬而后始營(yíng)巢?!狈段谋两袢杂浀卯?dāng)年家中照壁上寫(xiě)的那副對(duì)聯(lián)。72歲時(shí),西安文史館成立,范紫東任第一任館長(zhǎng)。范文豹說(shuō),那幾年父親精神狀態(tài)非常好,經(jīng)常親自帶隊(duì)四處勘察,直至去世。
群星薈萃
《三滴血》推出的名家比比皆是,代代有人。
1921年,易俗社來(lái)到漢口,駐扎了一年半時(shí)間,至少演出了80多出劇目,其中《三滴血》尤令當(dāng)?shù)厝私蚪驑?lè)道。而劉毓中從易俗社出科后,于1932年組建新聲社,赴寧夏、蘭州、天水等地演出多年,《三滴血》能夠流傳陜甘寧各省,新聲社功不可沒(méi)。
上世紀(jì)50年代,劉毓中的衰派老生,樊新民的大丑,孟遏云的老旦,陳妙華的小生,全巧民、肖若蘭不同風(fēng)格的小旦表演,都堪稱(chēng)一時(shí)之冠。
1949年,9歲的張?jiān)伻A和陳妙華同時(shí)考入易俗社,成為易俗社第14期學(xué)員,也是易俗社招收的第一批女學(xué)員。陳妙華的父親莊正中是易俗社著名小生演員,陳妙華還沒(méi)有出生的時(shí)候,她的父親就遺棄了身懷六甲的母親。母親生了陳妙華以后,為生計(jì)所迫,只好把她送到易俗社學(xué)戲。
張?jiān)伻A至今記得,她們那一班的成名戲是《白蛇傳》,陳妙華扮演許仙,張?jiān)伻A扮演白娘子,當(dāng)時(shí)連演100場(chǎng),轟動(dòng)了西安城。
1954年,張?jiān)伻A等在各郊縣實(shí)習(xí)演出,突然從訃告上得知,范紫東先生去世了。五年后,他們那批新學(xué)員參演了《三滴血》,將此劇帶向新的輝煌,也為范紫東贏得了更高的贊譽(yù)。
1959年,《三滴血》赴京參加國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮演出,隨后巡回十三省演出,行程二萬(wàn)八千里?!澳顷囎虞x煌的很?!睆?jiān)伻A至今難忘當(dāng)年盛況。后來(lái)拍成的戲曲電影《三滴血》,陳妙華因領(lǐng)銜主演聲名大噪。她一人分飾周天佑和李遇春兩個(gè)角色,以其高亢圓潤(rùn)的唱腔聞名西北,蜚聲全國(guó)?!白婕兾黜n城縣,杏花村中有家園……”這段唱腔也成為經(jīng)久不衰、膾炙人口的經(jīng)典。
《三滴血》影響力最大的時(shí)期,陳妙華幾乎成為全民偶像,每天都能收到很多求愛(ài)信。最紅的時(shí)候,她坐火車(chē)售票員不要票,吃飯店家不收錢(qián)。戲迷為了看她的戲,晚上披著被子排隊(duì)買(mǎi)票,她走到哪兒戲迷就跟到哪兒,演出時(shí)還有民兵維持秩序。
作為易俗社的第一批小生女演員,陳妙華將男聲的渾厚洪亮與女聲的清亮酣暢相融合,形成秦聲秦韻獨(dú)特的美感?!笆撬屒厍蛔呦蛄巳珖?guó)。”原易俗社社長(zhǎng)冀福記說(shuō)。
“文革”之劫
1966年“文革”爆發(fā),在提倡新戲、反對(duì)舊劇潮流的沖擊下,享譽(yù)秦腔劇壇近半個(gè)世紀(jì)的《三滴血》被誣為反對(duì)學(xué)習(xí)毛主席著作的大毒草,并不斷上綱上線(xiàn)。已辭世多年的范紫東被誣為反動(dòng)文人,家屬慘遭株連。
“這部戲編出來(lái)的時(shí)候中國(guó)共產(chǎn)黨還沒(méi)成立呢,要說(shuō)反黨的話(huà),只能說(shuō)反的是國(guó)民黨。父親寫(xiě)這部戲的主要思想就是晉信書(shū)最后一句話(huà):讀書(shū)不明難致用?!碧崞稹拔母铩钡脑庥觯段谋两袢杂X(jué)荒謬。
范紫東逝世后,長(zhǎng)子范文經(jīng)繼承父志,將父親所有手稿整理集結(jié),用工筆小楷另抄數(shù)部,原本珍存。每有單位或個(gè)人索閱,只以謄寫(xiě)本見(jiàn)示,手稿從不輕易示人?!啊母锲陂g批‘四舊,大哥被迫將父親的手稿裝了兩架子車(chē)半送到了政協(xié)。政協(xié)打的收條是‘收到四舊兩架子車(chē)半。手稿先是被拉到天主教堂存放,在經(jīng)歷半個(gè)多月的日曬雨淋后又拉到西郊收購(gòu)站,最后送到西安造紙廠(chǎng),投入池中打成紙漿。父親的手稿,就這樣蕩然無(wú)存!”談到手稿被毀,范文豹痛心疾首,“我大哥是一個(gè)很剛強(qiáng)的人,父親的珍貴手稿被毀,家也被抄了,大哥受不了這樣的凌辱,上吊自殺了?!?/p>
范文豹那時(shí)候在咸陽(yáng)上班,他對(duì)廠(chǎng)里的黨支部書(shū)記說(shuō):我家里因?yàn)椤度窝繁怀伊?。支部?shū)記聽(tīng)后對(duì)他說(shuō):“我是黨的支部書(shū)記,你給我說(shuō)了,就是給黨交待了,對(duì)誰(shuí)都不要再說(shuō)了?!?/p>
提起當(dāng)年批判《三滴血》,陜西師范大學(xué)一位老教授回憶:“‘文革期間,我們對(duì)批判《三滴血》最感興趣了,過(guò)幾天就要批判一次。怎么個(gè)批判法?看《三滴血》電影啊,所以大家參加都很踴躍?!?/p>
《三滴血》遭禁演時(shí),正是陳妙華的事業(yè)如日中天的時(shí)候。她主演的古典戲劇成了“四害”之一,她自然就被當(dāng)做了“牛鬼蛇神”。從小視之為生命的秦腔,被硬生生從生活中剝離出來(lái),她的丈夫也因她被禁演棄她而去。面對(duì)沉重的打擊,她精神崩潰,被送進(jìn)了精神病院。數(shù)十年后,老社長(zhǎng)冀福記提及這段往事,失聲痛哭。
“文革”結(jié)束后,老戲相繼恢復(fù)演出,各縣劇團(tuán)紛紛排演《三滴血》。范文豹記得在咸陽(yáng),《三滴血》創(chuàng)造了二十四小時(shí)連續(xù)演出的記錄,而且連演十多天,場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。
1988年,易俗社到禮泉慰問(wèn)演出時(shí),冀福記專(zhuān)程去禮泉精神病院看望陳妙華。他和陳妙華簡(jiǎn)單交談了幾句就斷言,她的精神已經(jīng)沒(méi)有問(wèn)題了。他問(wèn)陳妙華:你再唱一段秦腔行嗎?陳妙華回答:行。
當(dāng)晚,易俗社在禮泉?jiǎng)≡貉莩銮厍弧痘⒖诰墶?,陳妙華作為主演登臺(tái)亮相。冀福記至今記得當(dāng)晚的盛況,劇院里人山人海,戲迷們慕名前來(lái),為自己心儀的名家捧場(chǎng)。
“她上臺(tái)后,連一字一譜都沒(méi)有錯(cuò)。我們都很震驚,她的《三滴血》演得還是那么好?!奔礁S浕貞浀馈?/p>
之后,易俗社從醫(yī)院接走了陳妙華。
艱難傳承
對(duì)于自小看著電影《三滴血》長(zhǎng)大的呂秋娟來(lái)說(shuō),“這輩子能給陳妙華當(dāng)學(xué)生,是做夢(mèng)也想不到的事情?!被貞涀约号c晚年的陳妙華一段師徒情緣,呂秋娟感慨萬(wàn)千。
“因?yàn)橐姿咨绲呐∩o秦腔開(kāi)了先河,所以我當(dāng)社長(zhǎng)必須要把陳妙華的藝術(shù)繼承下來(lái)?!碑?dāng)年冀福記放眼西北各省,為陳妙華尋找一位個(gè)頭、形象、嗓音與她相像的女演員,看到青海劇團(tuán)的呂秋娟在《轅門(mén)斬子》中的扮相和唱腔,立馬敲定了人選。
呂秋娟至今仍能感受到那種震撼。1993年,她第一次見(jiàn)到自己心目中的大師時(shí),幾乎不敢相信:“這就是那個(gè)曾經(jīng)大紅大紫的陳妙華?”后來(lái)漸漸走進(jìn)陳老師的晚年生活,呂秋娟看到的是一個(gè)除了藝術(shù)一無(wú)所有的老人。
冀福記曾對(duì)呂秋娟說(shuō):“你以后就不要演須生了,你到易俗社來(lái),就是給陳老師當(dāng)學(xué)生的,你就把陳老師那些小生戲往下接?!?/p>
1995年,呂秋娟第一次接到《三滴血》的劇本,壓力很大。由于一直演須生,沒(méi)演過(guò)十五六歲的娃娃生,她有點(diǎn)找不到感覺(jué)。陳妙華就給她講,重要的是體會(huì)角色的情感,融入角色當(dāng)中。講到《虎口緣》那段,她說(shuō):“你看,為啥要三跺腳?要把那個(gè)年輕娃受了委屈的感覺(jué)演出來(lái)。這腳一跺,那個(gè)娃娃生一下就出來(lái)了。”
第一次在易俗社演《三滴血》,呂秋娟的愛(ài)人也替她捏一把汗,躲在觀(guān)眾席里暗暗留意觀(guān)眾的反應(yīng)?!瓣惱蠋熞踩タ戳?,但她沒(méi)吭聲,第二天才對(duì)我說(shuō):秋娟啊,那個(gè)地方你沒(méi)唱好,應(yīng)該咋唱;那點(diǎn)白口應(yīng)該怎么說(shuō)?!眳吻锞昊貞浀?。
那時(shí)易俗社一天三開(kāi)箱的戲,大都在郊縣。只要是出外演出《三滴血》,觀(guān)眾都把呂秋娟當(dāng)成了陳妙華。在禮泉的一個(gè)村子里,底下觀(guān)眾說(shuō):“呦,這就是陳妙華?!币灿腥苏f(shuō),“這怕是陳妙華的女子?!睉蜓萃炅?,一些老戲迷到后臺(tái)卸妝的地方,把簾子拉開(kāi)看一下,到底是不是陳妙華。
回想初到易俗社,眼見(jiàn)陳妙華穿個(gè)黃棉襖,掂個(gè)啤酒瓶,在易俗社那個(gè)院子里的形象,“就像是一種自殘”。呂秋娟心痛不已,有時(shí)理想是可以“傷人”的。
陳妙華晚年最大的痛苦,莫過(guò)于這個(gè)社會(huì)對(duì)秦腔藝術(shù)的淡漠。改革開(kāi)放后,易俗社的演員淪為紅白喜事的唱客,陳妙華看不慣這種藝術(shù)的淪喪。有一次,她專(zhuān)門(mén)跑到張?jiān)伻A家,對(duì)她說(shuō),“詠華,你要愛(ài)惜你自己。不要學(xué)有些人,誰(shuí)叫都去給人家唱,沒(méi)出息,沒(méi)一點(diǎn)人格!你不上場(chǎng)了,觀(guān)眾才會(huì)想念你?!边@是一代秦腔大家的肺腑之言。
陳妙華晚年深居簡(jiǎn)出,極少跟人來(lái)往,和兒子相依為命。盡管有退休金,但她的生活并不寬裕,特別是身體每況愈下,不多的積蓄全部用來(lái)支付了醫(yī)藥費(fèi)??偨Y(jié)自己的一生,她曾對(duì)呂秋娟說(shuō):“我是事業(yè)上的成功者,生活上的失敗者?!?/p>
2010年2月1日,陳妙華辭世。易俗社小劇場(chǎng)內(nèi)外,戲迷自發(fā)趕來(lái)送行,千人同唱《三滴血》那句經(jīng)典的唱詞“祖籍陜西韓城縣……”他們用秦腔送走了心中的一代巨星陳妙華,也送走了屬于陳妙華和《三滴血》的秦腔傳奇。
2009年,易俗社面臨體制改革,呂秋娟提前退休?!耙姿咨绲膽蚨际墙?jīng)典,老藝術(shù)家演的就是那些情。”在易俗社將近二十年,呂秋娟遺憾的是剛剛體悟到老藝術(shù)家口傳心授的藝術(shù)精髓,還沒(méi)有把這些優(yōu)良傳統(tǒng)繼承下來(lái),自己就已經(jīng)離開(kāi)了舞臺(tái)。
傳承經(jīng)典
《三滴血》唱紅了易俗社一代又一代演員。五六十年代的劉毓中、孟遏云、樊新民、陳妙華、肖若蘭、全巧民、張?jiān)伻A;八九十年代的楊天易、伍敏中、張保衛(wèi)等。至今,許多年輕演員也因演出《三滴血》脫穎而出。
《三滴血》演員中,范莉莉是最特殊的一位。她是范紫東的重孫女,也是這個(gè)百年家族惟一繼承了秦腔事業(yè)的后人?!捌鋵?shí)我入這行,是因?yàn)樾r(shí)候,我兩個(gè)爺(范紫東的兒子)一到夏天,就在我們家的大槐樹(shù)底下說(shuō)我太爺(范紫東)那些事兒,從那時(shí)起,我就對(duì)秦腔有了好感,直至最后一心就想學(xué)?!?/p>
1985年,范莉莉考入西安藝術(shù)學(xué)校秦腔表演班,1991年畢業(yè)分配到了易俗社?!澳菚r(shí)候,我奶奶把我領(lǐng)到易俗社說(shuō),‘這是易俗社的孫子,誰(shuí)都可以不要,得把我孫子要上。”范莉莉就留在了易俗社,至今已有二十多年。
在《三滴血》里,范莉莉演賈蓮香?!把葸@個(gè)戲有一種自豪感,這是太爺寫(xiě)的戲,我必須把這個(gè)戲演好,不能馬虎?!狈独蚶蛘f(shuō),“太爺?shù)淖髌非楣?jié)、人物內(nèi)心變化都很順暢,演員們扮演每一個(gè)角色都覺(jué)得內(nèi)心充實(shí)飽滿(mǎn),又輕松又有意思,有強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望!這就是我們經(jīng)常說(shuō)的‘戲保人吧!每當(dāng)演他的作品時(shí),我內(nèi)心好像知道他想給觀(guān)眾傳遞一種什么樣的精神?!?/p>
有幾次,范莉莉在臺(tái)上演戲,范紫東的兒子們就在觀(guān)眾席看,看到她表演不足的地方,會(huì)第一時(shí)間反饋給她,以便及時(shí)改正。范莉莉說(shuō),爺爺們也很愛(ài)戲,一個(gè)爺爺曾經(jīng)還是部隊(duì)文工團(tuán)的,可惜他們都沒(méi)能加入戲曲的行列。
在易俗社這一百年秦腔學(xué)府,范莉莉深受前輩藝術(shù)家的熏陶感染,感受到這方舞臺(tái)小天地的神圣。在秦腔藝術(shù)家全巧民、張?jiān)伻A的悉心指點(diǎn)下,她學(xué)演了易俗社多部經(jīng)典劇目。
陳妙華、全巧民聯(lián)袂演出的電影《三滴血》被觀(guān)眾親切稱(chēng)為“巧妙組合”。排演此劇時(shí),范莉莉得到了恩師全巧民的悉心指導(dǎo)?!皨啥幻?,癡而不憨”是全巧民對(duì)賈蓮香最為契合的定位。小姑娘的出場(chǎng)、老虎架子二人的配合、少男少女碰面時(shí)的嬌羞、看到心上人的愛(ài)慕……特別是劇中賈蓮香一聽(tīng)天佑要走,急忙上前拉住天佑衣襟,懇求庇護(hù)的這一細(xì)節(jié),也是這出戲當(dāng)中賈蓮香的亮點(diǎn)和核心。賈蓮香一邊唱“叫相公留步且慢去,你若去了我何依?”一邊雙手扯住周天佑的衣襟,當(dāng)他們四目相對(duì),周天佑的目光落在蓮香拉著他衣襟的手上,賈蓮香猛地意識(shí)到不好意思。但又不能松手,于是慢慢移開(kāi)目光,用食指勾住天佑衣襟,扭身低頭,跨出一步拉開(kāi)距離,背朝天佑,食指由向下勾翻轉(zhuǎn)成向上勾。這一俏皮有趣的動(dòng)作,表現(xiàn)出賈蓮香當(dāng)時(shí)又急又怕、又羞又窘的復(fù)雜心態(tài)。這一系列細(xì)節(jié)的演繹和處理,全巧民不厭其煩地親自為范莉莉示范,這種師徒傳承讓范莉莉?qū)W會(huì)了用細(xì)膩的情感塑造形象的表演技巧。
作為第四代易俗社演員,范莉莉也經(jīng)歷過(guò)文化體制改革的陣痛,也有迷茫的階段。“過(guò)去只要把你的戲演好就行了?,F(xiàn)在一個(gè)演員還要抵擋好多事兒,確實(shí)很難?!?012年,易俗社百年慶典系列活動(dòng)中,經(jīng)典老戲《三滴血》演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn),盛況空前?!坝^(guān)眾給我們鼓的勁兒太大了?!狈独蚶蛘f(shuō),她感覺(jué)自己這一代秦腔演員既卑微又堅(jiān)強(qiáng)。可是,站在一百年的舞臺(tái)上,她卻感覺(jué)到前所未有的光榮,感受到祖輩們那一代藝術(shù)家的風(fēng)范,有一種精神力量通過(guò)百年社慶注入到自己的心里。
張?jiān)伻A用自己七十年戲曲人生,見(jiàn)證了易俗社的輝煌,也見(jiàn)證了易俗社的落寞。劇社百年誕辰之際,她也是悲喜交加:“易俗社的百年來(lái)之不易,是老前輩們用血汗換來(lái)的這份家業(yè),傳到咱手里,不能傳丟了。百年大慶,一定要‘喚醒易俗社的魂。不管?chē)?guó)家方針政策咋調(diào)整,咱這個(gè)戲要演到底?!?/p>
百年起點(diǎn)
一百年前的易俗社,曾以一種全新的理念和姿態(tài),推動(dòng)了中國(guó)戲曲的現(xiàn)代化進(jìn)程。近幾年的文化體制改革,也是為了給文藝事業(yè)的繁榮創(chuàng)造更為優(yōu)越的環(huán)境。在這方面,易俗社創(chuàng)作并演繹經(jīng)典《三滴血》的百年經(jīng)驗(yàn),依然是值得借鑒的。
2018年,《三滴血》迎來(lái)上演一百周年的喜慶時(shí)刻,范莉莉心里有種特別的激動(dòng),家族自豪感油然而生?!耙怀鰝鹘y(tǒng)劇目能流傳一百年,是多么了不起的一件事?。 ?/p>
二十多年的演藝生涯,范莉莉在太爺和諸多劇作家的作品中學(xué)到很多東西?!霸诩o(jì)念《三滴血》問(wèn)世一百周年之際,我真心希望我們易俗社能夠不斷挖掘傳承經(jīng)典,讓所有的經(jīng)典在我們這一代手中繼續(xù)傳承下去。我還是做好本職工作,本本分分做人,老老實(shí)實(shí)演戲?!闭驹诎倌晷缕瘘c(diǎn)的范莉莉?qū)τ浾哒f(shuō)。
2018年4月,易俗社啟動(dòng)了《三滴血》上演一百周年座談會(huì)暨系列紀(jì)念活動(dòng)。文化藝術(shù)界的專(zhuān)家學(xué)者、表演藝術(shù)家共聚一堂,探討這部百年經(jīng)典傳承與發(fā)展。西安秦腔劇院董事長(zhǎng)兼總經(jīng)理雍濤在座談會(huì)上介紹道,今年易俗社將通過(guò)為傳承班青年演員傳承《三滴血》、赴國(guó)家大劇院演出《三滴血》、舉行西北巡演,以及《三滴血》秦腔音樂(lè)會(huì);老、中、青三代同唱《三滴血》、與兄弟院團(tuán)交流演出、古城戲迷自樂(lè)班共唱《三滴血》等一系列活動(dòng),來(lái)紀(jì)念這部經(jīng)典之作上演一百周年。