◎ 張 煒

金屬活字印刷術(shù)從15世紀(jì)中期開始在歐洲各地被廣泛應(yīng)用，極大地提高了書籍的生產(chǎn)效率和生產(chǎn)能力，并逐漸形成了一個(gè)以印刷書的生產(chǎn)、銷售、購買、閱讀為組成部分的廣闊的書籍市場，與近代早期（本文主要指15世紀(jì)中葉至17世紀(jì)）歐洲資本主義市場經(jīng)濟(jì)的萌芽與發(fā)展相呼應(yīng)。伴隨這一重要變革而來的則是印刷書盜印現(xiàn)象的大量出現(xiàn)。這一現(xiàn)象在歐洲的出現(xiàn)不僅有其深厚的社會(huì)歷史根源，而且具有鮮明的時(shí)代特性，是一個(gè)理解近代早期歐洲印刷出版業(yè)特點(diǎn)乃至社會(huì)法治進(jìn)程的重要窗口。目前，國內(nèi)學(xué)界對這一現(xiàn)象的關(guān)注多是從版權(quán)制度形成的角度出發(fā)略帶提及，而且關(guān)注地域也多局限于英國，對涵蓋英國及歐洲大陸的各類印刷書盜印現(xiàn)象缺乏較為系統(tǒng)深入的考察。有鑒于此，筆者擬對這一時(shí)期出現(xiàn)在歐洲多地的印刷書盜印現(xiàn)象予以考察，總結(jié)其時(shí)代特性，并對其影響和時(shí)人的應(yīng)對予以評(píng)判，以期對我們在數(shù)字媒體時(shí)代更好地應(yīng)對盜版侵權(quán)問題有所啟示。

一、盜印行為的源起

盜印行為是一個(gè)伴隨金屬活字印刷術(shù)的廣泛運(yùn)用而出現(xiàn)的問題，即在未經(jīng)書籍原先的印刷商或著作者允許的情況下，擅自剽竊印制其書。在歐洲中世紀(jì)，謄抄書籍并不存在一個(gè)清晰可辨的“剽竊”問題。這首先受制于中世紀(jì)手抄本的低復(fù)制率。同時(shí)，中世紀(jì)手抄本的著作權(quán)利是非常模糊的。當(dāng)時(shí)，修道院是制作手抄本的主要場所，而從事這項(xiàng)勞動(dòng)的修道士被認(rèn)為是舍棄了個(gè)人財(cái)產(chǎn)權(quán)的人群。因此，由修道院制作的編年史和各類宗教虔敬作品，不僅可以在作者本人所在的修道院，而且可以在任何一個(gè)借到該手抄本的地方被任意復(fù)制。13世紀(jì)時(shí)興起的大學(xué)，使人們對書籍作品的需求猛增。手抄本的制作逐漸走出修道院的高墻，開始擁有一個(gè)新興的市場。因?yàn)樯婕拔锲返馁徺I和銷售，所以這一時(shí)期修道院外有關(guān)手抄本的財(cái)產(chǎn)權(quán)利會(huì)更加復(fù)雜一些。但盡管如此，當(dāng)時(shí)由抄書人抄寫的希臘文、拉丁文作品，因內(nèi)容多出自古人之手，很難確定其原初的版本。而且，即便某一手抄本是某一作者的原創(chuàng)作品，但一旦允許被復(fù)制，作者也幾乎無法探知該作品實(shí)際流通的版本數(shù)量。因此，在手抄本時(shí)代，由于書籍著作權(quán)本身難以分辨，所以“剽竊”問題并沒有受到多少關(guān)注。

而當(dāng)歐洲從15世紀(jì)中葉開始邁入印刷時(shí)代后，盜印問題就逐漸進(jìn)入到人們的視野。這首先是由于金屬活字印刷術(shù)使書籍制作效率大大提高，印刷書籍?dāng)?shù)量顯著增加。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，歐洲各地在1450年至1500年間印制的各種書籍，殘存至今的就有30 000到35 000版之多，各自代表10 000到15 000種不同的著作；若把亡逸的書本與作品也計(jì)入，數(shù)目必然更為可觀。再加上歐洲民眾識(shí)字率穩(wěn)步提升，印刷書市場遂在這一時(shí)期呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的勢頭。而作為萌芽時(shí)期的歐洲資本主義市場經(jīng)濟(jì)的重要組成部分，印刷業(yè)自然會(huì)吸引眾多謀利者的目光，其從業(yè)方式亦與資本主義市場經(jīng)濟(jì)如出一轍。印刷商必須在其產(chǎn)品進(jìn)入市場前投入巨資，用于購買印刷設(shè)備、紙張等相關(guān)物品，同時(shí)還要花錢雇傭勞動(dòng)者進(jìn)行規(guī)模較大的生產(chǎn)活動(dòng)。所以，印刷行業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)性和牟利性決定了印刷商對產(chǎn)品財(cái)產(chǎn)權(quán)有著更加急迫的訴求。

當(dāng)然，在印刷書出現(xiàn)的最早期，印刷商根本無法節(jié)制其他同樣看好某書的同行印制同樣的作品。當(dāng)時(shí)，古代典籍和中世紀(jì)作品的手抄本是市場的基礎(chǔ)。由于足堪出版的文本甚多，選擇非常豐富，再加上人們對書本的需求甚是迫切，即便令一部作品的不同印刷版本同時(shí)出現(xiàn)，也不至于對哪位印刷商不公平，反正市場能照單全收。等到書籍的銷售發(fā)展成有組織的系統(tǒng)，情況便隨之改變。那些最尋常的作品開始被大量付印，配銷各地；當(dāng)時(shí)的作家委托印刷所印制的著述也逐漸增加。印刷商之間競爭漸趨激烈，書本售價(jià)是否低過競爭對手變得日益重要。這也使得翻印他人剛剛制成的書籍的誘惑越來越強(qiáng)烈。就這樣，越來越多的人妄圖以非正當(dāng)手段攫取其間的利益，盜印活動(dòng)自此開始日益猖獗，從而在印刷商之間產(chǎn)生激烈的矛盾沖突。

二、盜印活動(dòng)的特點(diǎn)

近代早期歐洲印刷書盜印活動(dòng)呈現(xiàn)出三個(gè)主要特點(diǎn)，即方式的多樣性、地點(diǎn)的跨國性和目的的復(fù)雜性。

首先是盜印方式的多樣性。從15世紀(jì)后期起，威尼斯逐漸成為歐洲印刷業(yè)的中心。特別是阿爾杜斯·曼努提烏（Aldus Manutius）致力于人文主義書籍的編輯印制。他在威尼斯匯集了一批人文主義學(xué)者，制作了大量希臘語的古典作品，其中包括里程碑式的《亞里士多德作品集》。此外，他還制作了很多希臘語詞典和語法書。在生產(chǎn)方式上，他一改原來的對開本方式，而開始印制八開本大小的“古典作品口袋書”，這種書結(jié)實(shí)耐用，方便攜帶，為他贏得名聲并賺進(jìn)大把鈔票。其他印刷商在劇烈的競爭環(huán)境中，也開始印刷內(nèi)容與之相同的書籍，并聲稱自己的版本較為準(zhǔn)確，而且有較新的素材，即便根本名不副實(shí)。這種方式可歸結(jié)為對原書內(nèi)容不做改動(dòng)，并冠以自己的姓名。另有一些印刷商則會(huì)對原書內(nèi)容稍做改動(dòng)，并冠以自己的姓名。例如在1526年，威廉·廷代爾（William Tyndale）翻譯并印制英語《新約圣經(jīng)》，同一年便出現(xiàn)了該書的盜印本，印刷商署名為“克里斯托弗·范·埃德霍溫的寡婦”（她的丈夫由于出售廷代爾版《圣經(jīng)》而被關(guān)押在倫敦的監(jiān)獄中），而且還請來了廷代爾以前的助手喬治·喬伊（George Joye）擔(dān)任審讀員，并悄悄地改動(dòng)了廷代爾的譯文。而更多的盜印商則是通過盜印市面上已經(jīng)出現(xiàn)的制作完整的書籍內(nèi)容，并冒用原印刷商或原作者的姓名，以更低的編輯排版水平和更粗糙的紙張完成制作，最后以較低的價(jià)格銷往市場，這屬于所謂“真正的盜印”（real piracy）類型。

以上種種都是針對印刷商權(quán)利而言的侵犯行為，而另有一些剽竊行為則開始涉及著作者。譬如在1614年的西班牙，市面上出現(xiàn)了一部名為《堂吉訶德》（第二卷）的書。該書并非由塞萬提斯所著，而是由某個(gè)叫“亞維拉尼達(dá)”（Avellaneda）的人所寫。這是一種略微不尋常的剽竊方式，因?yàn)樵摪咐胸飧`的不是他人的名字，也不是剽竊文本，而是剽竊角色。亦即，該書“借用”了塞萬提斯創(chuàng)作的堂吉訶德、桑丘等人物形象，但故事內(nèi)容則是新編的。這實(shí)際上已經(jīng)侵犯了原著的原創(chuàng)性，但是在當(dāng)時(shí)鮮少保護(hù)著作者權(quán)利的背景下，一時(shí)很難將其視為明確的侵權(quán)行為。

其次是地點(diǎn)的跨國性。當(dāng)時(shí)的印刷活動(dòng)并無國際協(xié)議做基礎(chǔ)，而歐洲呈現(xiàn)的政治分裂格局導(dǎo)致不論印刷獨(dú)占權(quán)的授予者是國家還是地方封邑，其效力皆有地域性，出了國境便不算數(shù)。這在客觀上為盜印活動(dòng)提供了十足的便利性。上文提及的曼努提烏的人文主義作品，因其上乘的質(zhì)量而在歐洲多地享有盛譽(yù)。盜印商很快便將盜印對象鎖定于此。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在1501年至1526年間，身處里昂的印刷商出版了至少59種“阿爾丁版”（Aldines，即曼努提烏的印刷產(chǎn)品）圖書。需要指出的是，在里昂從事盜印生意的印刷商中，不乏來自意大利各地甚至威尼斯本地的印刷商，如一位名叫加比亞諾（Balthazar da Gabiano）的盜印商曾是一家威尼斯公司在里昂的代表，而且一度成為這些盜印商的首領(lǐng)，此人即來自皮埃蒙特王國的阿斯蒂。當(dāng)然，不獨(dú)里昂一地，有證據(jù)表明，曼努提烏的產(chǎn)品亦在阿爾薩斯等多地被盜印。

繼威尼斯之后，阿姆斯特丹在16世紀(jì)晚期至17世紀(jì)成為歐洲印刷業(yè)的中心。就法文書籍印刷而言，它是僅次于巴黎的第二大中心。荷蘭的盜印商可隨意盜印在法國制成的書籍，甚至還能輕松地把盜印書回銷巴黎。更重要的是，法國當(dāng)局百般打壓的禁書，他們?nèi)阅茏杂捎⌒?，并以走私方式運(yùn)到法國。1678年，一名英國觀光客發(fā)現(xiàn)荷蘭的印刷所正在生產(chǎn)英文《圣經(jīng)》，遂評(píng)論道：“你可以在阿姆斯特丹買到各種語言的書籍，而且價(jià)格比你在該書首次印制的地方還來得便宜?！钡聡x者透過荷蘭企業(yè)的中介而取得法文書，信奉新教的印刷商也生產(chǎn)拉丁文的天主教祈禱書，而且為了能在天主教世界販賣，特意在封面印上來自科?。–ologne）的字樣，印刷商倒是不太擔(dān)心侵犯了競爭對手的權(quán)利。

再次是目的的復(fù)雜性。一般來說，盜印商從事此類活動(dòng)的最大目的便是以非正當(dāng)手段與競爭對手爭奪市場，謀取經(jīng)濟(jì)利益。但是，在當(dāng)時(shí)的印刷業(yè)中，也存在印刷商出于一些更加復(fù)雜多樣的目的，比如反對不公平的專利授權(quán)制度或書籍審查制度而從事盜印活動(dòng)的現(xiàn)象。

從16世紀(jì)40年代開始，英國政府便授予一些印刷商印制某種書籍（如《圣經(jīng)》）的專利權(quán)。此后，雖然授權(quán)形式有所變化，但結(jié)果都是將印刷商分為享有專利權(quán)的所謂合法印刷商和沒有專利權(quán)的非法印刷商。而且，在合法印刷商內(nèi)部，又有一些印刷商分得了回報(bào)豐厚的圖書專利權(quán)，而有些印刷商的專利權(quán)則沒有多少市場利潤。那些非法印刷商以及沒有獲得優(yōu)勢專利權(quán)的合法印刷商便會(huì)起而反對這種他們認(rèn)為有失公平的制度。1582年，一位名為約翰·沃爾夫（John Wolf）的英國印刷商，就因?qū)＠麢?quán)的分配不滿，轉(zhuǎn)而聯(lián)合羅杰·沃德（Roger Ward）、弗朗西斯·亞當(dāng)斯（Francis Adams）等人，開始盜印當(dāng)時(shí)閱讀范圍最廣泛的書籍，并使用專利所有者的名字和商標(biāo)在全國銷售。譬如沃德就侵犯了印刷商約翰·戴最賺錢的專利權(quán)，在未經(jīng)允許的情況下翻印了其《識(shí)字與小教義問答書》（

ABC with the Little Catechism

），印數(shù)上萬。而當(dāng)沃爾夫和亞當(dāng)斯在1584年分配到戴家族的兩項(xiàng)專利權(quán)后，便放棄了此種敵對做法，轉(zhuǎn)而成為授權(quán)制度的支持者。在法國，特權(quán)授予制度長期都在偏袒巴黎的從業(yè)者，地方各省的印刷商則經(jīng)常處于無作品可印的境地。因此，盜印對他們來說既是一種謀生主道，也是一種對這一制度的抗議方式。

在1641年至1642年的英國，處于革命初期的議會(huì)無暇顧及印刷業(yè)，造成英國印刷業(yè)在此期間處于短暫的自由時(shí)期，同時(shí)也是混亂與失控的時(shí)期。由于頒授特許權(quán)、登記等保護(hù)措施不再有效，小印刷所紛紛成立，小冊子、新聞紙漫街飛舞，盜印和偽造猖獗，沒有特權(quán)的印刷商趁機(jī)印刷被壟斷的印刷品，長期受到壓制的作者和印刷商不時(shí)發(fā)起對國王、議會(huì)和革命者的攻擊。由此可見，反抗書報(bào)審查制度也是觀察盜印行為的一個(gè)重要面向。

三、盜印催生版權(quán)觀念的出現(xiàn)

單純出于經(jīng)濟(jì)利益的盜印行為首先沖擊的，是那些為樹立自身品牌而付出巨大努力的印刷商的利益。盜印行為或多或少抑制了制作新書的意愿，因?yàn)閮?yōu)秀的印刷商總擔(dān)心自己印制的高品質(zhì)書籍會(huì)被人粗劣地翻印，并以半價(jià)拋售，反而害自己的高價(jià)“正版”產(chǎn)品滯銷。譬如阿爾杜斯·曼努提烏就遭逢了這一問題，有伊拉斯謨在1507年10月28日寫給他的一封信為證，信中說：“阿爾杜斯·曼努提烏這個(gè)名字將會(huì)在文學(xué)后輩之中口耳相傳……因?yàn)槟銘阎鴺O大的熱情投身于優(yōu)秀作品的復(fù)原與出版工作。但是，據(jù)我所知，你并沒有獲得相應(yīng)的利潤。”更糟糕的是，遭人盜印的苦主也可能以其人之道還治其人之身，偽造起盜印者自己的印記來。這種“用偽書打偽書”的戰(zhàn)爭，最后會(huì)淪為損人不利己的消耗戰(zhàn)，業(yè)界人士尤為忌憚。

此外，盜印書籍也嚴(yán)重影響了閱讀者接收知識(shí)的準(zhǔn)確性。由于盜印書的編輯水平普遍較低，習(xí)慣于對原書內(nèi)容隨意篡改增刪，因此大大降低了當(dāng)時(shí)的知識(shí)傳播水平，使錯(cuò)誤的知識(shí)信息廣為流傳。例如，16世紀(jì)早期英國印刷商印制的學(xué)校教材《語法長編》和《語法短編》在內(nèi)容上就各不相同。有學(xué)者對保存下來的八種《長編》版本和四種《短編》版本做了細(xì)致的研究，指出當(dāng)時(shí)印刷商至少是根據(jù)三類不同的文本付印的：一種是隨意編輯的，另兩種則分別是插入和刪除過材料的。結(jié)果，一個(gè)學(xué)校的同班學(xué)生在不同時(shí)間購買的《長編》在內(nèi)容上各不相同。這迫使教師在開始講授一部新作品時(shí)，先要在全班大聲通讀整部作品，在此過程中，他需要提醒學(xué)生“注意隨時(shí)修正他們自己的文本，添加或刪去老師的文本中所沒有的內(nèi)容”。當(dāng)時(shí)學(xué)生用書內(nèi)容混亂程度可見一斑。

面對盜印威脅，從15世紀(jì)后半葉開始，很多印刷商在準(zhǔn)備印制某一書籍時(shí)，往往要向政府部門求助，申請?zhí)貦?quán)或?qū)＠麢?quán)，以保護(hù)自己的利益免受侵犯。在此方面，意大利各地走在了前列。至16世紀(jì)初，法國、英國及德意志地區(qū)亦相繼采取了授予專利權(quán)的制度。同時(shí)，印刷業(yè)者也開始在書籍上印制自身標(biāo)記和版權(quán)聲明，開始組成聯(lián)盟，分享開銷和獲利，并以此方式集結(jié)資源，讓大型及耗資巨大的作品，例如地圖集和百科全書可以獲得充分的資金，借此讓盜印者望而卻步。

雖然早在1504年，就有法國醫(yī)生紀(jì)堯姆·庫普（Guillaume Cop）成功使政府頒布法令，承認(rèn)其署名與某一文字產(chǎn)品相連接的價(jià)值，但總體來說，近代早期歐洲各國頒布的相關(guān)專利權(quán)或特權(quán)法令主要保護(hù)的是印刷商的利益，而極少關(guān)注作者的權(quán)利。直至1710年英國出臺(tái)的《安妮法案》（

Statute of Anne）

，才對作者及其代理人擁有某部印刷作品的所有權(quán)予以正式承認(rèn)，現(xiàn)代意義上的版權(quán)概念就此誕生，該法案亦被稱為《版權(quán)法案》。18世紀(jì)，英國相繼出現(xiàn)了多起法律訴訟案件，其判決結(jié)果也都強(qiáng)化了作者對自己作品擁有版權(quán)的基本原則。緊接著法國在1778年實(shí)施了自己的版權(quán)保護(hù)法，奧地利在1832年，德國在1835年如法炮制。面對這些法令或判例只對本國作者提供保護(hù)的窘境，從19世紀(jì)開始逐漸有了國家間的雙邊協(xié)議，為其作者提供相互的保護(hù)。而兩大國際版權(quán)公約—1886年《伯爾尼公約》和1952年《世界版權(quán)公約》最終為所有相關(guān)國家的作者設(shè)定了最低保護(hù)標(biāo)準(zhǔn)。

綜上所述，近代早期歐洲印刷書盜印現(xiàn)象是伴隨著金屬活字印刷術(shù)的廣泛應(yīng)用以及資本主義市場經(jīng)濟(jì)的萌生等因素而出現(xiàn)的。近代早期歐洲印刷書的盜印現(xiàn)象呈現(xiàn)出方式的多樣性、地點(diǎn)的跨國性和目的的復(fù)雜性等特點(diǎn)，對這一時(shí)期歐洲印刷業(yè)的發(fā)展乃至知識(shí)傳播水平造成重要影響。歐洲各國對盜印行為的法律性制約經(jīng)歷了一個(gè)復(fù)雜而漫長的過程，到18世紀(jì)初期出現(xiàn)了現(xiàn)代意義上的版權(quán)觀念。在數(shù)字媒介迅猛發(fā)展的今天，伴隨著市場經(jīng)濟(jì)的深入發(fā)展，我們面對的盜版現(xiàn)象更加復(fù)雜多樣，相關(guān)行政和立法機(jī)構(gòu)只有更加全面深刻地把握盜版行為的諸多復(fù)雜特性，從頂層設(shè)計(jì)到具體實(shí)施方面，制定出富有針對性的系統(tǒng)應(yīng)對措施，方能更有效地維護(hù)版權(quán)所有者的切身利益。

注釋

：

① 如張乃和.論近代英國版權(quán)制度的形成[J].世界歷史,2004(4)23-29;宋慧獻(xiàn).安妮女王版權(quán)法令的誕生：從特權(quán)到版權(quán)[J].中國出版,2010(19):71-75;陳金鋒.書商公會(huì)與近代早期英國印刷出版業(yè)的發(fā)展與監(jiān)督[J].西南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）,2015(2):182-188;等等。

② Marjorie Plant,

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③⑤ 同上書，99。

④ 費(fèi)夫賀,馬爾坦.印刷書的誕生[M].李鴻志,譯.桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2006:248.

⑥? 費(fèi)夫賀,馬爾坦.印刷書的誕生[M].李鴻志,譯.桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2006:237.

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