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湖南長沙市明德中學(xué)

在我國現(xiàn)代散文詩的發(fā)展歷程中，朱自清先生無疑是最具影響力的散文大家，其在新文學(xué)初期便受到了國內(nèi)三文杰的高度肯定，并被認定為是繼冰心之后又一位杰出的小品文作家。由于朱自清當(dāng)時正身處于古典文學(xué)與中西方文化交流的時代背景下，故基于此，先生亦由此開創(chuàng)出了有著中國民族特色的散文體制與風(fēng)格。在他的散文中，美的感染力已然超乎尋常，以致無論當(dāng)時以及現(xiàn)代的許多散文名家，其均深深沉醉先生的散文美之中。而先生的散文“美”又是如何透過文字來具體表現(xiàn)的呢？以下將予以著重探討。

一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)魅力

(一)優(yōu)美的構(gòu)思

1、“文眼”的設(shè)置

我們都知道“文眼”是一篇散文的重中之重，是作者對素材的藝術(shù)性概括，它是作品中的形象和所表達的思想的統(tǒng)一體。散文圍繞“文眼”把素材有效的結(jié)合在一起，從而使得散文表達的思想高度凝聚。例如：《春》這篇短小而又精致的散文，文章以“一年之計在于春”這句諺語開頭，寫出了人們對春天的期盼，這篇散文通篇都是美景美圖，表達出了作者對春天的熱愛之情。用“一年之計在于春”當(dāng)做文章的“文眼”，是思想核心之所在。這個文眼起到了畫龍點睛的作用，毫不粉飾，卻不乏美感。

2、線索的貫穿

朱自清先生的散文之所以充滿了藝術(shù)的魅力，其主要還表現(xiàn)在線索的貫穿之上。在先生的散文中，幾乎均有著一條較為明顯的主題，且該主題無論是與生活片段相連接，或是來自于先生的自我感受，其均貫穿到了全文之中，以此而構(gòu)成的散文，不僅結(jié)構(gòu)嚴謹，且文章亦將現(xiàn)代格外的優(yōu)美動人。如若缺乏了線索的貫穿，則整篇文章無異于散沙一盤，其觀賞效果尚且不佳，更遑論藝術(shù)魅力。就先生的散文而言，其線索主要呈現(xiàn)出了兩種形式，一為“橫貫式”；二為“縱貫式”。其中《背影》能很好地體現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)?！督o亡婦》、《冬天》等采用的是“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)，是以內(nèi)在的思想感情將看似不相關(guān)的生活片段并列組織在一起。

(二)縝密的結(jié)構(gòu)

1、服務(wù)性

對文章內(nèi)容而言，結(jié)構(gòu)無疑發(fā)揮著最重要的支撐作用，而就結(jié)構(gòu)而言，其對文章內(nèi)容的服務(wù)作用，不僅將極大增添語言的表現(xiàn)力與感染力，且能同時對文章內(nèi)容予以美的襯托，使其顯得更加優(yōu)美?？偠灾?，結(jié)構(gòu)之于文章內(nèi)容而言，兩者相輔相成不容分割，如若缺少其中任何一方的支持，必將讓散文整體呈現(xiàn)出較大的缺陷。如針對《背景》一文中“背影”這一“文眼”，便是貫穿全文的結(jié)構(gòu)線索，先生以此為基點，對各類與之相關(guān)的素材予以深度加工，如此所表現(xiàn)出的父子之情才顯得尤為真摯。而在此文中，其結(jié)構(gòu)便始終發(fā)揮著服務(wù)主體的作用。

2、整體性

細品先生的散文作品，我們不難發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)的整體性。而由其作品的整體性我們同樣能看出，先生在開始具體的創(chuàng)作前，均會事先搜集寫作的相關(guān)素材，并根據(jù)自身的寫作思路來對其予以排序，之后在運用巧妙的縫合手法，讓人難以感受到一絲拼湊的痕跡。當(dāng)然，針對不同維度的素材，先生也基于其邏輯關(guān)聯(lián)將其有機關(guān)聯(lián)到了一起，由此才使得作品結(jié)構(gòu)顯得整齊劃一。

3、多元性

美的形式本身便包羅萬象，而朱自清先生的散文中，既充滿了整理美，亦不乏變化美。而這當(dāng)歸功于先生及其善于以統(tǒng)一對立的藝術(shù)法則來營構(gòu)，由此使得作品中雖有著眾多的元素，但并不影響文章結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性，反而因不同主題與不用題材的運用而使得文章呈現(xiàn)出了多樣化的結(jié)構(gòu)特征。

二、感情真摯，給人以逼真的藝術(shù)效果

情感是散文的第一生命力，此點更是毋庸置疑。而無論是寫景敘述或是借景抒情，唯有包含作者最真實的情感，方能切實引發(fā)讀者的情感共鳴，否則，無論采取怎樣高明的技巧或是使用再漂亮的語言，其也無異于蠟質(zhì)的美人一般，毫無實感可言。而自朱自清先生的散文作品中我們不難看出，無論數(shù)書寫友人、家庭或是寫景、書政，其均傾注了先生最真摯的情感，當(dāng)然，也正是因先生的散文作品具備了以上幾點，方能營造出逼真的藝術(shù)效果。

如基于《綠》這一散文，全文共計由四個自然段組成。其中首尾均對散文主旨進行了呼應(yīng)，而在寫景途中，先生首先通過對山巖、梅雨亭以及梅雨潭的描繪，雖未運用任何的手法來予以雕飾，但卻讓人產(chǎn)生身臨其境之感。諸如“走到山邊，看到一帶白而發(fā)亮的水”。后導(dǎo)了梅雨亭，將瀑布、平臺、草叢、潭水的景物收入眼簾，在借由對瀑布的描寫，諸如流水撞到巖上所產(chǎn)生的水顆粒，如飛花碎玉一般紛紛落下。隨著，先生借助對梅雨瀑的描寫，諸如“開始追捉她那離合的神光”、“揪著草，攀著亂石，小心探身下去”以及“王者這一碧潭水”等，先生以一連串的比喻來修飾，既體現(xiàn)出了綠色的鮮潤醉人，又融情于景，從而表現(xiàn)出了情景相容的效果。

總之，朱自清散文中蘊涵著豐富的藝術(shù)魅力，同時在積累了中國古典詩文詞匯的基礎(chǔ)上，在吸取西方語言文化精華的前提下，作者善于掌握平易近人的群人語言，寫出別具風(fēng)格——新鮮活潑而又自然樸實的語言。

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[1]吳周文,張王飛.朱自清散文文體的獨創(chuàng)性及特殊的“語言指紋”[J].江蘇社會科學(xué),2017(1):167～173.

[2]王雪明.明喻翻譯研究:以朱自清散文英譯為例[J].北京科技大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2017,33(5):29～35.

[3]李宗剛.革命譜系中朱自清的散文家影像[J].山西大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版),2017,40(1):31～38.