廖心童

(山東大學威海分校 山東 威海 264209)

一、敘事型的浪漫主義曲風

肖邦的鋼琴曲不同于傳統(tǒng)的音樂曲風，他將敘事情節(jié)融入到鋼琴曲中，讓曲子更具浪漫主義情懷。波蘭愛國主義詩人密茨凱維支曾創(chuàng)作了一首愛國主義長詩《斯維臺茨湖》，這首敘事長詩引起了肖邦的共鳴，他通過自己閱讀該詩后的情感創(chuàng)作了《F大調敘事曲》。這首鋼琴曲敘事情節(jié)豐富，剛開始通過優(yōu)雅細致的旋律給大家展現(xiàn)出來的是波蘭大好美麗風光，給我們展現(xiàn)出來古代立陶宛的和諧與美好。當我們還沉浸在美好的古代立陶宛，突然曲風加快，之前的優(yōu)雅和諧的旋律不在，緊張和驚慌的節(jié)奏讓我們感到不安，這讓我們想到古代立陶宛歷經的戰(zhàn)亂，人民殊死搏斗，最終城池被洪水淹滅的難過場景。緊張的節(jié)奏過后，再次響起牧歌旋律，讓我們感受到在經歷了災難以后，立陶宛的后裔們在講述著那個遙遠的年代，立陶宛過去的美景以及對命運的無奈和迷茫。整首作品，通過旋律的轉換，充分地給我們展示了立陶宛變化的過程。肖邦通過旋律來準確把握音樂走向，把整個立陶宛的變化敘述得淋漓盡致，并且通過他獨有的浪漫主義音樂風格，將整首敘事曲完整的表現(xiàn)在我們面前，

二、敘事型的曲子結構不固定

肖邦的敘事曲有一個特點，就是他所作的曲子都是以獨立的部分來湊成一個整體，雖然各部分看起來都是獨立的，但當整首曲子響起時又是非常的具有整體性。比如肖邦的《F大調敘事曲》，它的第一二主題的音樂完全是兩種不同的風格，分別獨立卻又缺一不可。后來的音樂家們在研究該作品的時候，還是主要將第一個主題的音樂曲風進行處理，讓它更加形象化，通過對第一主題的充分體現(xiàn)，能夠將整部作品的內涵表現(xiàn)得更加淋漓盡致，加強整部音樂的個性和吸引力。

另外，通過在同一部作品中融入不同的曲式結構，可以讓曲子更加豐富。也就是說當我們在表現(xiàn)一部敘事曲的時候，可以通過不同的音樂內容，不同的曲式結構融入，來表現(xiàn)出不同音樂想要體現(xiàn)的不同的豐富的、有內涵的故事。比如在《降A大調敘事曲》這首曲子具有明顯的回旋曲的特點，原因就是它將一個小細節(jié)多次插入整個曲子中，這樣就能夠更加的突顯主題。再如，在《f小調敘事曲》中，尤其能夠感受到它變奏緊密的發(fā)展，通過在變奏的部分穿插重復的旋律，就讓整首歌也充滿回旋的特點。因此我們能夠看到，雖然肖邦他在處理敘事曲的時候是采取傳統(tǒng)的曲式結構進行，但是由于他在細節(jié)部分進行處理，就讓整部作品煥然一新。我們能夠看到整部音樂作品起承轉合非常流暢，藝術表現(xiàn)形式非常靈活，作品效果非常顯著。一般來說，四六拍和八六拍格式的音樂氣勢都是比較恢宏的，但是由于肖邦在對他的敘事曲進行處理的時候，融入了一些細節(jié)的處理和多種曲式結構添加，因此，他的敘事曲讓人感覺獨特又統(tǒng)一。也正是因為肖邦將不同曲式的結構融入到同一首音樂作品中，才讓他的作品變得更加氣勢恢宏，讓其作品的體裁更加新穎獨到。

三、敘事曲讓鋼琴的藝術表現(xiàn)力得到拓展

從肖邦對敘事曲的創(chuàng)作我們能夠感受到一個藝術家他對于敘事曲的付出是非常多的，畢竟敘事曲的音樂表現(xiàn)更加困難，效果更加明顯。肖邦在進行敘事曲創(chuàng)作的時候，融入浪漫主義風格和多種曲式風格，給我們呈現(xiàn)了一種新的鋼琴音樂表現(xiàn)形式。例如在《f小調敘事曲》中，我們能夠看到不同于傳統(tǒng)的巴洛克時期的音樂形式，它通過對各個聲部進行處理，融入斌格形式，讓其交織在不同的部分中。同時，整個音樂的主題維持不變，通過對高聲部、中聲部或者一些敘事部分進行模仿，讓其跟主調音樂既有相似性又具有個性化，通過這種變化對音樂本身進行強調，交織的完美融合在一起。又比如在《g小調敘事曲》中，肖邦對傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)形式進行創(chuàng)新。該曲子剛開始通過簡單的獨立二重唱來進行表現(xiàn)，但是逐漸這首曲子就發(fā)展成為一種簡單的獨立音型。整部作品基本就是以這樣的特點來呈現(xiàn)的，通過一些獨立的聲部和主題進行相互交織，讓整個作品既完整又不失個性。肖邦的敘事曲給我們展現(xiàn)了在那個時代浪漫主義鋼琴音樂表現(xiàn)的發(fā)展情況。通過肖邦的作品，我們不僅能夠感受到當時時代的特點，還能夠感受到當時社會和人物的形象，讓我們能夠從作品中感同身受。同時，肖邦在進行音樂創(chuàng)作的時候，讓其作品既不失傳統(tǒng)音樂魅力，又通過創(chuàng)新的手法來將浪漫主義音樂發(fā)展到一個高峰，表現(xiàn)了一個音樂家對于藝術的不斷追求與創(chuàng)新。