周 芬

（保山學(xué)院 云南 保山 678000）

《浮生》呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的場景總會(huì)給人一幅煥然一新的感覺，在舞臺(tái)上演繹的動(dòng)作和過程中體現(xiàn)得十分漂亮，有著許多亮點(diǎn)和比較經(jīng)典的段落，比如單人舞、雙人舞、群舞的演出非常吸引人，一些橋段的設(shè)計(jì)也是十分到位。在此過程中，《浮生》將一個(gè)感人的故事演繹得細(xì)致入微，故事情感線較為生動(dòng)，本文將詳細(xì)的闡述劇情內(nèi)容以及其敘事性的特點(diǎn)。

一、舞劇《浮生》中所運(yùn)用的敘事性特點(diǎn)

作為一個(gè)敘事性特點(diǎn)比較突出的舞劇作品，也證明了其開場和過去的舞劇存在差異，開頭采用詩句的形式使得觀眾覺得頗有新鮮感，也間而提升了他們對(duì)舞劇《浮生》的興趣程度。不管是創(chuàng)造走向和劇情走向，給人帶來的感受都是主要以敘事性為主，依照這種基礎(chǔ)來進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作。而且這一特點(diǎn)也使得不少舞劇編排人員花費(fèi)了極大的心思，不僅需要在舞劇當(dāng)中層層貫穿那些豐富的舞蹈動(dòng)作，而且必須要將這些優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作在劇中將需要表述的內(nèi)容給表現(xiàn)出來，從而使得觀眾更加方便的領(lǐng)悟。

舞劇《浮生》當(dāng)中劇情想要體現(xiàn)十分緊密的特點(diǎn)，在舞蹈編排方面一定要十分切合劇情，這樣才能方便敘述整體故事構(gòu)架和舞蹈表演方式。其中使用現(xiàn)代舞風(fēng)格和表現(xiàn)手法來對(duì)故事進(jìn)行創(chuàng)作，也是舞劇編導(dǎo)獨(dú)到的一點(diǎn)，細(xì)節(jié)方面處理得十分到位，詳細(xì)刻畫故事情節(jié)的過程中舞蹈演員也充分的發(fā)揮出了自己獨(dú)特的肢體語言，不管是動(dòng)作上還是在感情方面，都表現(xiàn)得十分突出。

二、舞劇《浮生》中敘事性特點(diǎn)的具體表現(xiàn)

（一）以表演的方式敘述劇中內(nèi)容。舞劇《浮生》之所為發(fā)揮出了極大的舞臺(tái)效果，主要還是因?yàn)樗旧硪詢?nèi)容敘述為主。當(dāng)這部舞劇決定以敘事性舞蹈作為題材之后，首先就要合理構(gòu)建好整個(gè)主體內(nèi)容，從而使得劇情的內(nèi)容變得飽滿沒有疏漏，在細(xì)節(jié)刻畫方面體現(xiàn)得更加生動(dòng)。以舞劇《浮生》來看的話，敘事性的創(chuàng)作走向，使得劇本的結(jié)構(gòu)框架的構(gòu)建體現(xiàn)得十分完善，舞臺(tái)編排過程需要充足的前提條件，在這一點(diǎn)上會(huì)得以提供，劇本內(nèi)容演員也會(huì)更容易的去了解，并且舞臺(tái)整體內(nèi)容的發(fā)展也依靠敘事性的創(chuàng)作可以得到一定程度上的推進(jìn)，加快了創(chuàng)作形式的發(fā)展，也幫助了我們國家舞臺(tái)劇的發(fā)展。

（二）加深舞蹈編排體現(xiàn)劇情內(nèi)容。舞蹈編排也是舞劇《浮生》突出的特點(diǎn)，敘事性特點(diǎn)在動(dòng)作語言選擇方面為舞蹈編排提供了更多的選擇，加深了劇情的合理化使得觀眾較為容易接受。就比如，劇中三個(gè)孩子在母親的帶領(lǐng)下逃亡的過程的場景和劇情的發(fā)展、以及演員在表達(dá)情感的程度上，皆是一氣呵成走過的。其中劇情的豐富程度和舞蹈人員的生動(dòng)表演都深深的打動(dòng)了觀眾觀影體驗(yàn)。如此便體現(xiàn)了敘事性創(chuàng)作的最大魅力。

（三）促進(jìn)劇情走向?！陡∩芬勒諗⑹滦詣?chuàng)作在情節(jié)方面刻畫得非常生動(dòng)，不僅將劇情和舞蹈兩者之間巧妙的銜接起來，促進(jìn)劇情走向，促進(jìn)了劇情的走向，也將演員的表演激情在表演過程中激發(fā)出來，舞臺(tái)劇當(dāng)中所需表達(dá)的情感一步又一步的將其推上高潮。也正是這種豐富情感彼此間的碰撞，使得觀眾的情緒能夠更好的代入劇情中去，使得觀眾聚精會(huì)神，把劇中所想表達(dá)的深度思想給映照在觀眾的腦海當(dāng)中。劇中有個(gè)情節(jié)，在哥哥和他的戰(zhàn)友與日本人對(duì)抗的時(shí)候，不敵敵人的火力，導(dǎo)致戰(zhàn)友被俘虜，進(jìn)行嚴(yán)刑逼供。依據(jù)敘事性的創(chuàng)作，使得舞蹈演員能在這一環(huán)節(jié)將情緒爆發(fā)出來，震撼觀眾的心靈。在后面，根據(jù)劇情設(shè)計(jì)的緊密性也為后面劇情的發(fā)展進(jìn)行了銜接和鋪墊，體現(xiàn)內(nèi)容的有條理性，環(huán)環(huán)相扣，同觀眾產(chǎn)生共鳴。

（四）突出人物個(gè)性。舞臺(tái)劇中故事劇情的發(fā)展也是依靠不同角色之間的關(guān)系來決定的?！陡∩分羞\(yùn)用的敘事性創(chuàng)作使得各個(gè)角色的個(gè)性都體現(xiàn)出來，間而加深了觀眾對(duì)劇情的了解。劇中兄妹三人與母親分開之后，各自走向的人生道路各不相同。哥哥投入革命，弟弟受日本人撫養(yǎng)大成了日本人的俘虜，妹妹因?yàn)樯町?dāng)了舞女。各有各的艱辛生活，也極大的改變了他們的人生。三人分別后的人物關(guān)系依靠敘事性的創(chuàng)作手法刻畫的非常得體，兄妹三人生活經(jīng)歷的每一個(gè)環(huán)節(jié)都為之后的相聚做了鋪墊。依據(jù)這種聯(lián)系緊密的人物關(guān)系和循環(huán)漸進(jìn)的表現(xiàn)手法，不僅對(duì)劇情走向進(jìn)行了促進(jìn)，還勾動(dòng)觀眾的情緒，為這出舞臺(tái)劇的成功打好了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

舞劇《浮生》依靠劇情走向和劇情編排盡量的顯現(xiàn)真實(shí)化的特點(diǎn)，這也是得依靠敘事性舞蹈作為最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)才可實(shí)現(xiàn)的，將觀眾的情感給充分帶動(dòng)起來，其中的劇情內(nèi)容能夠讓觀眾迅速融入。這不僅顯現(xiàn)了敘事性舞蹈的魅力性，也體現(xiàn)了我們國家舞蹈行業(yè)的發(fā)展進(jìn)程。