影視配音之美—綜藝節(jié)目《聲臨其境》

劉佳寧

（山西師范大學 山西 臨汾 041004）

一部精彩的影視作品，由多個不可或缺的部分組成，包括扣人心弦的故事情節(jié)、演員們的精湛演技、美輪美奐的場景設(shè)置、背景音樂的巧妙銜接等。然而作為構(gòu)成影視作品的重要環(huán)節(jié)“配音”常常被忽視。究其原因，可能有以下幾個方面。一是影視配音相比場景畫面、情節(jié)轉(zhuǎn)換等給人帶來的沖擊性較小；二是越是好的配音作品越是能高度還原演員的真情實感，與演員的表演融為一體，讓人不會覺得有配音的痕跡，這也是為什么配音演員經(jīng)常被大家稱為“幕后英雄”了。

2017年底湖南衛(wèi)視推出的綜藝節(jié)目《聲臨其境》更是讓配音真正大火了一把。這是全國首檔聲音魅力競演秀，嘉賓以影視演員和配音演員為主，用給經(jīng)典影視劇橋段配音的方式進行競演。這檔節(jié)目第一次把一直藏在幕后不為人知的配音故事搬到了舞臺上，三個環(huán)節(jié)的獨立設(shè)置讓觀眾們能夠直接了解配音的原理、直觀感受配音的魅力。

一、創(chuàng)作中凸顯美

配音作為一門聲音藝術(shù)，是對聲音進行加工的創(chuàng)作過程。廣義上的影視配音包括整個影視劇的后期藝術(shù)創(chuàng)作中的所有音效的制作。然而本文所說的影視配音是指狹義上的專門為影視劇中的對白、獨白、旁白等進行配音的聲音創(chuàng)作行為。

（一）“純粹”的美。配音創(chuàng)作是在經(jīng)歷了劇作家的一度創(chuàng)作和導(dǎo)演表演的二度創(chuàng)作基礎(chǔ)上才能夠進行的第三度創(chuàng)作。創(chuàng)作層級越高，意味著創(chuàng)作的束縛因素就越多。因此配音創(chuàng)作也越顯“純粹”。舉例來講，作為一度創(chuàng)作，劇本創(chuàng)作可以算是最天馬行空無拘無束的了。劇作家們可以把自己的生活經(jīng)歷、心態(tài)、甚至所見所想所感都放到劇本的創(chuàng)作當中；導(dǎo)演和演員在理解和把握劇本的基礎(chǔ)上創(chuàng)作，依然可以借助鏡頭、燈光、獨特的劇本解讀等進行藝術(shù)創(chuàng)作，雖然稍受限制，但還是有相當大的發(fā)揮空間。尤其是在不同時代背景下，對經(jīng)典劇目的改編創(chuàng)作就更具創(chuàng)新空間，這時的表演需要結(jié)合當下的時代背景、新道具和布景等等。相比較之下，作為第三度創(chuàng)作的配音來說，就更加純粹了。

從《聲臨其境》中我們不難看出，首先，配音創(chuàng)作的環(huán)境簡單樸素，與大量的綜藝節(jié)目華麗繁雜的布景不同，一把椅子、一個立麥、一瓶礦泉水再加上配音演員就具備了影視配音的必備條件。其次，配音創(chuàng)作的過程受到多個因素的制約，例如演員的表演狀態(tài)、動作、表情；演出環(huán)境、氛圍；所塑造人物形象的性格特點等。因此，這種單純用語言近乎不摻雜任何外部影響所進行創(chuàng)作的藝術(shù)活動具有獨特的“純粹”美。

（二）“和諧”之美。配音創(chuàng)作受諸多因素的影響和制約，因此完整的影視配音創(chuàng)作其實就是雜糅了這些諸多的影響因素之后的整體藝術(shù)呈現(xiàn)。

1.與表演的“和諧”。在《聲臨其境》當中，被稱為“百老匯華裔第一人”的王洛勇先生在為莎翁經(jīng)典巨作《哈姆雷特》的片段配音時，將話筒架調(diào)至最低，以一腿伸出一腿蜷縮的姿勢坐在地板上，并且跟隨劇情發(fā)展邊調(diào)整姿勢邊配音；青年演員翟天臨在為《瘋狂的石頭》中黃渤被關(guān)井下的片段配音時，故意壓低身子，尋找半窒息的狀態(tài)，并且神還原黃渤的青島口音，配音創(chuàng)作惟妙惟肖；演員鄭凱在配制電影《萬萬沒想到》的片段時，其中王大錘有一段一邊含著饅頭一邊說話，鄭凱在配音練習時就用紙巾代替饅頭放在嘴里，以此來適應(yīng)嘴里喊著饅頭講話的狀態(tài)。由此可以看出劇中演員的動作神態(tài)以及表演的環(huán)境、場景對后期配音創(chuàng)作的影響之大，此處不難看出配音與劇中演員表演的高度“和諧”。

2.與劇情的和諧。為《哈姆雷特》配音的王洛勇先生在配音過程中隨著整個劇情的跌宕起伏，他的語勢也隨時進行變化，在片段開始的幾句“生存還是毀滅，這是一個問題”時，他的語勢在背景音樂的渲染下愈顯深沉凝練，在后續(xù)漸漸高起的語勢中，一句“再也沒有什么別的雜念。對！我宣誓！”把整段情節(jié)烘托起來，用高亢的語勢配合情節(jié)的發(fā)展；著名演員徐帆在為《康熙王朝》中的孝莊皇后配音時，氣沉丹田、中氣十足，把孝莊皇后鼓舞士氣時的決心和霸氣演繹得淋漓盡致，在一語一詞中還體現(xiàn)著古裝劇臺詞的特殊韻律感；演員朱亞文在為《白鹿原》中仙草向白嘉軒袒露病情的片段配音時，隨劇情的代入，語氣從剛開始的懷疑到著急再到最后痛苦的撕心裂肺，配合劇情的發(fā)展，把觀眾的情緒很好地調(diào)動起來。顯然劇情的發(fā)展對配音創(chuàng)作也有著相當?shù)闹萍s，此時配音與劇作的“和諧”也得到了體現(xiàn)。

3.與價值取向的“和諧”。在配制國內(nèi)外的影視劇時，對配音創(chuàng)作的要求會有很大不同。很大程度上是因為國內(nèi)外文化價值的差異和東西方影視劇創(chuàng)作的風格以及審美趣味的不同決定的，節(jié)目中有一個配音選段是《軍師聯(lián)盟》，其中曹操的角色是三分之一天下的王，這種天下三分的特殊時代是古代中國的獨一份產(chǎn)物，因此在配音時需要結(jié)合這樣的時代背景，把這種王的榮耀和豪邁同時還有王的孤獨與無助表達出來；《甄嬛傳》中的片段，華妃被關(guān)入牢中，在生命的最后盡頭得知自己從經(jīng)受盛寵又落至此地步的原因后悲痛自盡。這樣的悲劇也有著獨特的時代背景，是古代中國封建帝制下的產(chǎn)物，是中國特有的后宮現(xiàn)象，因此配音演員也需要結(jié)合故事發(fā)生的歷史背景，才能更傳神的表達人物形象。在這樣的基礎(chǔ)上，配音創(chuàng)作就需要遵循相應(yīng)的內(nèi)容風格和價值取向，適應(yīng)相應(yīng)的時代背景。

因此，影視配音在這里就體現(xiàn)出了藝術(shù)中講求的整體和諧之美。應(yīng)了亞里士多德所說的“作品里原來零散的因素結(jié)成為統(tǒng)一體，美就是事物的整一性”。不管是單一純粹還是整體和諧，他們都是影視配音的特性，相互依存并且緊密相連，共同體現(xiàn)著配音的美。

二、接受與審美（從節(jié)目角度分析）

一部影視作品從經(jīng)歷劇本的創(chuàng)作到導(dǎo)演的編排、演員的演繹到最后聲音的錄制。只有最后面向觀眾，被觀眾關(guān)注和接受，并且認可的影視作品才是成功的創(chuàng)作。同樣，以配音為主題的綜藝節(jié)目《聲臨其境》從環(huán)節(jié)的設(shè)置、嘉賓的選擇、場景的布局上來說，它一反以往綜藝節(jié)目華麗的場景設(shè)置和繁復(fù)的環(huán)節(jié)，以“經(jīng)典之聲、魔力之聲、聲音大秀”三個環(huán)節(jié)的設(shè)置簡單明了的鋪墊節(jié)目，讓對配音陌生的人群可以通過這個節(jié)目，對配音藝術(shù)產(chǎn)生全新的認識和了解。第一環(huán)節(jié)中，節(jié)目會選擇經(jīng)典影視劇的橋段讓嘉賓進行配音，這些耳熟能詳?shù)挠耙暺螘て鹩^眾的回憶，使觀眾產(chǎn)生深刻的共鳴。此時，播放的畫面會一分為二，一半是配音演員的幕后場景，一半是影視劇的播放，這樣的設(shè)置真實還原了配音創(chuàng)作、再現(xiàn)了配音演員的工作日常，讓觀眾感受融合了視覺和聽覺的雙重沖擊。另外，在每段精彩的配音片段結(jié)束后，節(jié)目中會插入專家的專業(yè)點評，從專業(yè)角度解讀配音，讓觀眾更容易接受節(jié)目內(nèi)容，觀看節(jié)目同時還可以了解到專業(yè)的配音知識。

隨著節(jié)目的走紅，配音讓更多的人感受到了它的魅力。觀眾在觀看節(jié)目的同時，接受了節(jié)目所傳遞的配音知識和聲音理念，也提高了評判影視配音的鑒賞能力。

三、結(jié)語

配音藝術(shù)跟隨媒體技術(shù)的發(fā)展不斷有著新的突破。不變的是配音在影視劇中不可缺失的作用，用聲音塑造出的人物性格和形象、營造出的情景和氛圍是任何先進的媒體技術(shù)都不能替代的。這是配音藝術(shù)獨有的也永遠不會褪色的魅力。