劉乘麟

摘要：莫扎特是著名的奧地利作曲家，他創(chuàng)作了許多經(jīng)典的音樂作品，并具有獨(dú)特的音樂風(fēng)格。莫扎特創(chuàng)作的奏鳴曲見證了他的一生，也成為寶貴的音樂財(cái)富。本文首先對(duì)莫扎特進(jìn)行了介紹，而后分析了莫扎特各個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格，希望能夠幫助同好理解、認(rèn)識(shí)莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：莫扎特；鋼琴奏鳴曲；音樂風(fēng)格；精神內(nèi)涵

莫扎特作為維也納古典樂派的一個(gè)重要代表人物，在其一生中留下了許多不朽的音樂作品，這些音樂作品是人類藝術(shù)世上的瑰寶。莫扎特在世界文化史上具有十分重要的地位，他所創(chuàng)造的作品是當(dāng)時(shí)音樂文化成就的最高表現(xiàn)。在短暫的三十五年中，莫扎特創(chuàng)造了大量優(yōu)質(zhì)的鋼琴作品，他的鋼琴奏鳴曲在其創(chuàng)作作品中具有重要地位。

一、莫扎特簡介

莫扎特全名為沃爾岡夫·阿曼德斯·莫扎特，他生于1756年，死于1791年。莫扎特的一生只有短短的三十五年，他就像是世界文化史上的一顆流星，雖然一瞬即逝，但卻留下了璀璨的光芒。莫扎特是奧地利作曲家，出身于奧地利薩爾茨堡，他的父親是一位宮廷樂師，名為列奧波德·莫扎特（1719-1787）。莫扎特的父親是一個(gè)富有才華和一定聲望的作曲家，同時(shí)還寫出了一部著名的小提琴演奏論著。莫扎特在幼年時(shí)期就展現(xiàn)出了非凡的音樂才能，他三歲開始學(xué)鋼琴，五歲就開始作曲，在他的樂師父親的帶領(lǐng)下，他六歲就開始到慕尼黑、維也納巡回演出，并獲得了成功。為此，莫扎特被稱為“音樂神童”。莫扎特是古典主義音樂的典范，對(duì)歐洲音樂的發(fā)展發(fā)揮了十分重要的作用。盡管他的一生只有短短的三十五年，但他卻涉獵廣泛，涉足各種音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，作品數(shù)量多達(dá)七百多部。莫扎特進(jìn)行音樂創(chuàng)作的原則是“我把歡樂注入音樂，為的是讓世界感到歡樂”。為此，莫扎特的音樂被評(píng)為“含著眼淚的微笑”。莫扎特的偉大之處在于能夠用最簡潔的音符和音樂手法表現(xiàn)出最深刻的思想感情、人生經(jīng)歷。

二、莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格

（一）創(chuàng)作初期

1774年到1775年是莫扎特的創(chuàng)作初期，這一時(shí)期的莫扎特是充滿朝氣的，其音樂作品也洋溢著少年氣息。1774年，莫扎特才十八歲，具有強(qiáng)烈的求知心理。創(chuàng)作初期，莫扎特創(chuàng)作了六首鋼琴奏鳴曲，也就是《家鄉(xiāng)奏鳴曲》，分別是[KV.279]-[KV.284]。在旅行演出返回家鄉(xiāng)期間，他創(chuàng)作了這六首奏鳴曲。這一時(shí)期的莫扎特是是一個(gè)剛剛成年的年輕人，樂觀開朗，對(duì)生活充滿希望，他的創(chuàng)作作品也處處顯露出年輕人的朝氣。

[KV.284]是莫扎特創(chuàng)作初期六首鋼琴奏鳴曲的第六首——《D大調(diào)奏鳴曲》，這首奏鳴曲是這六首曲子中最輝煌的一首，處處洋溢著青春的活力。這首奏鳴曲的第一樂章的開頭很神奇，主題旋律線條表達(dá)的是一種積極向上的生活態(tài)度。副主題和主題一樣，帶給人積極向上的感覺。22-34小節(jié)的副主題時(shí)，通常左手采用八度和三度音程，以便能夠彈奏出充滿氣勢的音樂。34小節(jié)到呈式部更是將輝煌的氣勢發(fā)揚(yáng)到了極點(diǎn)。右手最開始是雙聲部的彈奏，還有附點(diǎn)三十二分音符，左手為八度音程上行，這樣的演奏方式賦予了樂曲戲劇性、緊張性。52-71小節(jié)是展開部，這一部分的曲子沒有對(duì)呈示部主題進(jìn)行延伸發(fā)展，引入新的樂思，是一段充滿幻想和意境的旋律。66小節(jié)初始左手音程右手八度，營造出歡快的氣氛，波浪式的旋律更是帶給聽眾溫暖、興奮的感覺。展開部的結(jié)尾是音階的快速流動(dòng)，能夠給人一種單純的美。

第二樂章的主題是波蘭舞曲風(fēng)格的回旋曲，樂章中每一次出現(xiàn)回旋主題，莫扎特都會(huì)通過新的裝飾讓旋律更加豐富多彩。1-8小節(jié)為主題，給人的感覺是優(yōu)美恬靜的，展現(xiàn)出端正、高貴的氣勢。9-16小節(jié)對(duì)回旋主題進(jìn)行了第一次裝飾，賦予回旋主題更加濃厚的古典韻味。17-24小節(jié)是回旋主題的第二次裝飾，25-30小節(jié)則與展開部連接，使主題音樂更加豐富，這幾節(jié)的旋律仿佛在傾訴作者內(nèi)心的感覺。

在第三樂章，莫扎特第一次寫出了真正的“主題和變奏”，這一樂章具有十二次變奏，充滿了幽默的戲劇性，同時(shí)也具有莫扎特音樂的一貫風(fēng)格，給人流暢、干凈、清新的感覺，音樂質(zhì)感無可厚非。第三樂章的主題給人的初始感覺是沉思，但受眾同樣能從中感受到作者平和的狀態(tài)，柔和、沉著、質(zhì)樸的音調(diào)拉近了受眾與作者的心靈。

（二）創(chuàng)作中期

1777年到1778年是莫扎特的創(chuàng)作中期，這一時(shí)期他創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲音樂風(fēng)格復(fù)雜多變。經(jīng)過失戀、喪母這一系列打擊，莫扎特逐漸成熟，褪去單純、稚氣，同時(shí)對(duì)自己的前程也充滿了擔(dān)憂。這一時(shí)期的莫扎特經(jīng)濟(jì)窘迫，面臨著諸多困境，可以說在這一時(shí)期莫扎特才真正體會(huì)到人生中陰暗的一面。這一時(shí)期，莫扎特一共創(chuàng)作了七首鋼琴奏鳴曲，包括兩首《曼海姆奏鳴曲》（[KV.309][KV.311]）五首《巴黎奏鳴曲》（[KV.310][KV.330][KV.331][KV.332][KV.333]）。與創(chuàng)作初期的作品相比，這七首鋼琴奏鳴曲的音樂風(fēng)格變得更加深沉，給人一種哀怨的感覺，讓人不由自主的嘆息，感受到無法改變命運(yùn)的無奈。

在母親離世后，莫扎特創(chuàng)造了這首《a小調(diào)奏鳴曲》（[KV.310]），這首奏鳴曲充滿了悲傷的氣息，但受眾同樣能從中感受到莫扎特喪母后的堅(jiān)強(qiáng)。這首樂曲充分表現(xiàn)出了莫扎特在這一時(shí)期的心理狀態(tài)和內(nèi)心情感。第一樂章的開頭就充斥著憂傷的情感，無論是急速的、不斷重復(fù)的低音和弦，還是旋律部分的附點(diǎn)節(jié)奏，都充分表現(xiàn)出了壓迫感。22-30小節(jié)是副主題部分，這一部分的旋律緩慢得流淌出憂傷、痛苦的情感。呈示部結(jié)束部分，左手為連續(xù)的音階上下行，右手一次用到附點(diǎn)節(jié)奏，還用到音程、和弦，營造出了更加悲壯的氣氛。50小節(jié)開始是展開部，主題從a小調(diào)轉(zhuǎn)入C調(diào)，緊張氣氛有所緩解。第二樂章表達(dá)的情感仍然是負(fù)面的，充盈著孤獨(dú)和凄涼。主題剛開始弱起，創(chuàng)造出一個(gè)感人心扉的世界，旋律順暢的流出，生動(dòng)中隱藏著傷感。第8小節(jié)中的“阿爾貝堤”和“低音重結(jié)”使得這一樂章具有了新的動(dòng)力。31小節(jié)仍然是悲傷的、哭泣的音樂，而32小節(jié)則擁有一種質(zhì)樸的樂感。第三樂章為回旋曲式，主題部分的旋律充滿了冥想。而27-106小節(jié)的B部分，則出現(xiàn)了頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，從而表現(xiàn)出作者心中的不安。107-142小節(jié)的音樂則緩和了不安的氣氛，結(jié)束部分為a小調(diào)，雖然仍然充滿著傷心、憂郁的情感，但感情趨于平靜。

（三）創(chuàng)作后期

1784年到1789年是莫扎特的創(chuàng)作后期，這一時(shí)期莫扎特的境況窘迫，遭受著病痛和死神的威脅，但他的鋼琴奏鳴曲中卻洋溢著熱情和激情。1781年5月，莫扎特定居維也納。在1788年，莫扎特創(chuàng)作了三首[KV.533][KV.545][KV.547a]；在1789年，莫扎特創(chuàng)作了兩首鋼琴奏鳴曲，分別是[KV.570]和[KV.57]。談到莫扎特的鋼琴奏鳴曲，就不得不說他的幻想曲[KV.475]和奏鳴曲[KV.457]，前者創(chuàng)作于1785年，后者創(chuàng)作于1784年，這兩首奏鳴曲是莫扎特鋼琴奏鳴曲中最宏偉、熱情的兩首奏鳴曲。很多的學(xué)者都認(rèn)為這兩首奏鳴曲中表現(xiàn)出的熱情和激情是莫扎特其他作品中無法比擬的，這兩首奏鳴曲預(yù)示著貝多芬奏鳴曲的誕生。這一時(shí)期的莫扎特遭受著病痛的折磨，生命臨近枯竭，但在他的作品中，卻能看到堅(jiān)強(qiáng)的意志。莫扎特將內(nèi)心的悲憤、憂傷、哭泣都轉(zhuǎn)化成了充滿希望的音符。

莫扎特的十九首鋼琴奏鳴曲中，《C大調(diào)簡易鋼琴奏鳴曲》[KV.545]是最讓人神往的。這首奏鳴曲將莫扎特面臨病痛和死亡時(shí)堅(jiān)強(qiáng)、樂觀的一面充分的表現(xiàn)了出來。奏鳴曲的一開始是充滿稚氣的音符，展現(xiàn)莫扎特面對(duì)死亡時(shí)樂觀、積極的態(tài)度。第二樂章仿佛是一首田園詩，表達(dá)出開朗的情感，表達(dá)出對(duì)自由的向往。第三樂章展現(xiàn)出了莫扎特的童心，表現(xiàn)出活潑明朗的情感。

三、小結(jié)

莫扎特三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的作品反映出了不同的情感和精神內(nèi)涵，是莫扎特不同時(shí)期的人生經(jīng)歷和內(nèi)心情感的體現(xiàn)。他每一時(shí)期的鋼琴奏鳴曲，都在保證“歌唱性”的前提下表達(dá)出了莫扎特人生各個(gè)階段的故事和經(jīng)歷。

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