美成詞淺談

摘 要：本文簡(jiǎn)要探討了周邦彥詞，分別總結(jié)美成詞相思離別、羈旅行役等主題，曲折繁復(fù)、立體跌宕的結(jié)構(gòu)，典雅渾成的語(yǔ)言和承前啟后的藝術(shù)成就，從而展現(xiàn)了美成詞大概面貌，顯示了美成詞之所以備受推崇的原因。

關(guān)鍵詞：美成詞 主題 結(jié)構(gòu) 語(yǔ)言 藝術(shù)成就

陳延焯曰：“詞至美成乃有大宗，前收蘇秦之終，后開(kāi)姜史之始，自有詞人以來(lái)，不得不推為巨擘?！保ā栋子挲S詞話》）；王國(guó)維曰：“詞家之有清真，猶詩(shī)家之有杜少陵。”（《清真先生遺事》）；陳匪石曰：“周邦彥集詞學(xué)之大成，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者?！保ā端卧~舉》）。以上各家對(duì)于美成詞之評(píng)價(jià)，也有人認(rèn)為有拔高之嫌，然而美成詞在詞史上的地位，以及在藝術(shù)技巧上的精工，便是這些贊雀有因可循之處。

一、主題：相思離別之辭

美成詞在主題上并無(wú)多大開(kāi)拓，而是恪守了“詩(shī)莊詞媚”的傳統(tǒng)觀念，他的詞中所體現(xiàn)的，只是平常的“悲歡離合羈旅行役之感”（王國(guó)維《清真先生遺事》），試以實(shí)例分析之：

《瑞龍吟》

章臺(tái)路，還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)。愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。 黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。 前度劉郎重到，訪鄰尋里，同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴，名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風(fēng)絮。

此詞可謂美成詞之壓卷之作，首先寫舊地重訪，以景起，以“還見(jiàn)”引起倒敘，雖只寫物不寫人，但物是人非之感躍然紙上，接著因物及人，追憶情人舊日風(fēng)姿神采；最后跳轉(zhuǎn)，續(xù)接首片的舊地重訪。由舊地重游的所見(jiàn)所感，至當(dāng)年的舊人舊事，再回到重游的撫今追昔之情，筆致跳脫，結(jié)構(gòu)曲折，而其中所體現(xiàn)出的相思勉別之情只有通過(guò)細(xì)細(xì)把玩才能領(lǐng)握。周止庵《宋四家詞選》評(píng)曰：“不過(guò)桃花人面，舊曲翻新耳，看其無(wú)情入，結(jié)歸無(wú)懷，層層脫換，筆筆往復(fù)處?！?/p>

美成詞中也有不少體物之作，周邦彥對(duì)景物的體驗(yàn)細(xì)膩入微，王國(guó)維稱其詞“模寫物態(tài)，曲盡其妙”指的就是這類詞，如《蘭陵王·柳》（柳陰直）通過(guò)詠柳引出送別出題，進(jìn)而表達(dá)作者久客京華厭倦羈旅生涯的苦悶哀愁情緒；又如《六丑·薔薇謝后作》（正單衣試酒）借嘆息薔薇的凋謝抒發(fā)自己光陰虛逝而有志不逞的傷感，蔣敦復(fù)在《芳陀利室詞話》中以“精深華妙”評(píng)之；再如《玉燭新·早梅》（溪源新臘后）通過(guò)詠梅表現(xiàn)了作者一片愛(ài)梅之心，對(duì)姜夔詞有著明顯的影響。

二、結(jié)構(gòu)：曲折繁復(fù)，立體跌宕

在上文《瑞龍吟》一詞中，對(duì)于美成詞結(jié)構(gòu)之曲折繁復(fù)可見(jiàn)一斑，下面試以其《夜飛鵲別情》一詞具體分析：

《夜飛鵲·別情》

河橋送人處，良夜何其？斜月遠(yuǎn)墮余輝。銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會(huì)，探風(fēng)前津鼓，樹(shù)杪參旗。花驄會(huì)意，縱揚(yáng)鞭、亦自行遲。 迢遞路回清野，人語(yǔ)漸無(wú)聞，空帶愁歸。何意重經(jīng)前地，遺鈿不見(jiàn)，斜徑都迷。兔葵燕麥，向殘陽(yáng)、影與人齊。但徘徊班草，欷噓酹酒，極望天涯。

此詞起筆從送人處寫入，由事（送人）與地（河橋）說(shuō)到時(shí)（夜）與景（月），接著一問(wèn)一答，表明野外話別的眷戀徘徊之久，斜月、燭淚、涼露，各景皆帶人情，情與景之交融，更可見(jiàn)離別之不舍與悲傷?！盎嫊?huì)意，縱揚(yáng)鞭、亦自行遲”句，通過(guò)移情手法，以物之有情映襯人情之更深。“迢遞路回清野”幾句，寫送者獨(dú)自騎馬歸家途中之所感所想，從起端之“河橋送人處”至“空帶愁歸”，整個(gè)事件已結(jié)束，作者卻又以“何意重經(jīng)此地”一句驀起，從不同時(shí)間跳到送別的同一地點(diǎn)，以時(shí)間的變換來(lái)使空間重疊：整個(gè)送行過(guò)程并不是眼前的事情而是回憶中發(fā)生的事情。全詞結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜曲折，斷續(xù)無(wú)痕，這種苦心的結(jié)構(gòu)安排，若不能理清路線，便很難理解。

三、語(yǔ)言：典雅渾成

近人論詞之最高標(biāo)準(zhǔn)為一“渾”字，而周濟(jì)、張炎等皆以此譽(yù)周：“美成詞只當(dāng)看他渾成處”（張炎《詞源》）；“問(wèn)徐碧山，歷夢(mèng)窗、稼軒，以還清真之渾化”（周濟(jì)《宋四家詞選序論》），試以例論之：

《西河·金陵懷古》

佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記？山圍故國(guó)，繞清江、髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)檣遙度天際。斷崖樹(shù)，猶倒倚，莫愁艇子曾系。 空余舊跡，郁蒼蒼、霧沈半壘。夜深月過(guò)女墻來(lái)，傷心東望淮水。酒旗戲鼓甚處市？想依稀王謝鄰里。燕子不知何世，向?qū)こＯ锬叭思蚁鄬?duì)，如說(shuō)興亡斜陽(yáng)里。

此詞深刻之處在于通過(guò)對(duì)歷史興亡的感嘆，表現(xiàn)出對(duì)人生深沉的空幻和感傷情緒，而語(yǔ)言上則巧妙地融化眾多前人詩(shī)句：“佳麗地”來(lái)于謝眺《入城曲》中“金陵帝王州，江南佳麗地”；“山圍故國(guó)繞清江”、“怒濤寂寞打孤城”則暗含了劉禹錫《石頭城》一詩(shī)中的詩(shī)句“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”；而“莫愁艇子誰(shuí)系”則來(lái)于樂(lè)府：“莫愁在何處，住在石城西，艇子打兩漿，催送莫愁來(lái)”；“想依稀王謝鄰里”句則隱括了劉禹錫《烏衣巷》一詩(shī)：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！弊髡呷诨叭嗽?shī)句而不留一點(diǎn)痕跡，語(yǔ)言華麗，典雅渾成。陳延焯在其《云韻集》中評(píng)曰：“此詞純有唐人成句融化入律，氣韻沉雄，直是壓遍古今。”

四、藝術(shù)成就：開(kāi)南宋一代詞風(fēng)

上文已經(jīng)列舉到，陳延焯在其《白雨齋詞話》中曾云：“詞至美成乃有大宗，前收蘇秦之終，后開(kāi)姜史之始，自有詞人以來(lái)，不得不推為巨擘?！贝颂幙偨Y(jié)了美成詞承前啟后的巨大作用，可謂是唐至北宋填詞藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)：在周邦彥諸作中，有近《花間》之艷詞者，如《浣溪沙》（薄薄紗櫥望似空）；有近晏、歐之韻致者，如《浣溪沙》（爭(zhēng)挽桐花兩鬢垂）；有近柳之鋪敘，如《歸去難》（佳約人未知）；有近蘇之曠逸者，如《鎖陽(yáng)臺(tái)》（白玉樓高），此為承前。而周詞對(duì)其后姜、史，甚至是南宋一代影響的最大之處，應(yīng)該在于創(chuàng)作方法上，可謂是開(kāi)南宋一代詞風(fēng)，周邦彥之前的詞人無(wú)論其主導(dǎo)風(fēng)格是豪放還是婉約，也無(wú)論其體裁是長(zhǎng)調(diào)或是小令，都以“直接的情感抒發(fā)和表現(xiàn)為主”，而在清真詞中，“直接的情感抒發(fā)讓位于精心的思考”，他所講究的更多是語(yǔ)言的精工、結(jié)構(gòu)的巧妙以及音調(diào)的和律，即如王國(guó)維所言之“窮極工巧”（《人間詞話》），對(duì)于這種轉(zhuǎn)變，并不能以單純的好壞二字評(píng)價(jià)，然而這種轉(zhuǎn)變卻開(kāi)啟了南宋一代詞風(fēng)的轉(zhuǎn)向：這也是較之北宋，南宋詞顯得更為艱深晦奧的原因之所在。

參考文獻(xiàn)：

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[5] 《周邦彥詞選評(píng)》，劉揚(yáng)忠，上海古籍出版社，2003年版

作者簡(jiǎn)介：虞華燕，女，文學(xué)碩士，湖北工程職業(yè)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué)，單位：湖北工程職業(yè)學(xué)院。