曾 婷 吳立芳

（湖南外國語職業(yè)學(xué)院，長沙 湖南 410112）

1.電影字幕翻譯理論概述

Gottlieb（1994）將字幕翻譯描述為一種“平衡行為”。其中對話被轉(zhuǎn)錄為文本行，“傳達(dá)最大的語義和文體信息”。在將口語轉(zhuǎn)換為書面語時，文字量通常減少三分之一（Baker，1998）。為了達(dá)成該特征，翻譯人員必須判斷原文中要翻譯的內(nèi)容和可以忽略的內(nèi)容。每段字幕既可以作為一個單元，也可以作為“整體”的一部分（Baker 1998：245），以最大限度地提高預(yù)期意義的可恢復(fù)性。此外，語言的連貫性是首要目標(biāo)，因為觀眾不可能回溯之前的字幕。

杜廷茹和鐘平（2012）認(rèn)為字幕翻譯的特點主要有四個：

第一是即時性，電影字幕是閃現(xiàn)在屏幕上的文字，隨著演員的聲音，它將很快消失。由于這個限制，字幕必須簡短。

第二是普遍性。電影畫面變化很快，觀眾沒有足夠的時間深入思考，電影觀眾也各不相同，因此為了適應(yīng)不同的觀眾，字幕需盡可能的通俗易懂。

第三是將書面語形式改為口語形式，有助于觀眾更清晰地了解角色的性格。另一方面，電影來自生活，巧妙地使用歸化可以增強電影的趣味性。

第四是互補性。字幕和視圖的信息是相互補充的，這讓觀眾可以從視圖中獲得字幕中不存在的信息。但是還有一個問題需要注意，不建議翻譯所有信息，特別是一些未知信息和懸念

奈達(dá)（1964）認(rèn)為語言之間不存在絕對的對應(yīng)關(guān)系。在翻譯理論中，功能對等包括四個等價部分：（1）詞匯對等；（2）句法等價；（3）文本對等；（4）文體對等。譯者應(yīng)該從上述四個等價方面反映目標(biāo)語言中的文化意義。首先，奈達(dá)認(rèn)為意義對等最重要，形式是次要的（郭建中，2000）。另一方面，形式可能反映了源語言的文化，因此，譯者應(yīng)該正確地再現(xiàn)目標(biāo)語言中源語言的文化內(nèi)涵。

2.在電影《指環(huán)王》中如何通過翻譯策略達(dá)到詞匯對等

字幕承擔(dān)著文化交流的特殊職責(zé)，而好的字幕可以吸引更多的觀眾。在字幕翻譯中，為了幫助觀眾理解對話并達(dá)到詞匯量的等效性，增譯和減譯是我們使用的最常用的策略。

2.1 減譯法

和文字類材料的翻譯不同，電影字幕翻譯往往受時間和空間的限制。單詞和圖片必須彼此同步，同時，由于屏幕空間受硬件限制，意味著可以顯示的字?jǐn)?shù)有限，往往不能超過屏幕底部的一兩行。所以翻譯人員經(jīng)常使用減譯法來實現(xiàn)這一目標(biāo)。

Example 1

（灰袍巫師Gandalf帶著哈比人Pippin覲見Gondor的宰相Denethor）

Denethor：Perhaps you come to explain this.

迪耐瑟：可能你是來跟我說

Denethor：Perhaps you come to tell me why my son is dead.

迪耐瑟：說我的兒子為何而死

（譯文來自悠悠鳥影視字幕組 http：//bbs.uubird.com）

這是一個典型的重復(fù)句，填充詞和填充表達(dá)通常以口頭語言出現(xiàn)，它們主要是起強調(diào)作用，所以往往可以省略。

Example 2

We must go，yes.

我們該動身了。

Well，that’s no good.

那可不好。

Come on! Come on! Move!

快走！

I mean，they don’t actually expect me to do any fighting，do they?

他們不會真要我參加什么戰(zhàn)斗吧？

You go ahead and eat that，Mr.Frodo.

你吃吧

（譯文來自悠悠鳥影視字幕組 http：//bbs.uubird.com）

該例子中下劃線部分只是一些英語的表達(dá)習(xí)慣。代表了口語的特殊性。由于它們沒有實際意義以及時間和空間的限制，因此如果需要，可以在字幕翻譯中刪除。

雖然縮減法通常用于字幕翻譯中，但它并不適合所有情況。有時減譯法可能會失去電影的視覺和聽覺感受，破壞觀眾的體驗。例如，

Example 3

（戰(zhàn)后，樹人Treebeard對Gandalf說）

Treebeard：Wood and water，stock and stone，I can master.

樹胡：我能控制這里的一切。

（譯文來自悠悠鳥影視字幕組 http：//bbs.uubird.com）

翻譯人員將四種事物“木頭，水，樹干和石頭”翻譯成“一切”。在意義層面上，該翻譯沒有任何錯誤，但在音頻層面，它失去了原語言的韻律。即電影中樹人的特殊口頭表達(dá)這一亮點。并且源文本的主題結(jié)構(gòu)和目標(biāo)文本完全不同，這意味著中英文的句子重點不對等。

2.2 增譯法

指環(huán)王是一個系列電影，第一章（護(hù)戒使者）和第二章（雙塔奇謀）中有許多信息在第三章（王者歸來）中被省略了。那么，如果譯者一味按字面翻譯，甚至采用減譯法，那沒有看過前兩章的觀眾可能會存在理解問題。一旦字幕翻譯不能適應(yīng)于觀眾，翻譯的目的就無法實現(xiàn)。在這種情況下，可以使用增譯法來修飾。

Example 4

（夜晚，怪物Smeagol與體內(nèi)的另一重人格Gollum對話）

Smeagol：Too risky.Too risky.

史麥戈：太冒險了！太冒險了！

Gollum：Thieves，they stole it from us.

咕嚕：這兩個小偷，偷走了我的寶貝。

Smeagol：Kill them! Kill them! Kill them both!

史麥戈：殺了他們，殺了他們，他們都得死！

Gollum：Shh，quite.Mustn’t wake them.Mustn’t ruin it now.

咕嚕：噓，輕點聲，不能驚醒他們，別壞了大事。

Smeagol：But they know，they know

史麥戈：但他們知道了，他們知道了。

（譯文來自悠悠鳥影視字幕組 http：//bbs.uubird.com）

這段對話發(fā)生在一個有雙重性格的怪物Smeagol和Gollum之間。代詞的使用對那些未看過前面幾部電影的人來說會很糟糕。然后如何將它翻譯成目標(biāo)語言，“Thieves，they stole it from us”中的“it”，指的是魔戒。在之前的故事中，魔戒屬于Smeagol和Gollum，并賜予他們永生，但是佛羅多巴金斯的叔叔Bilbo Baggins從Smeagol那里偷走了戒指。此外，Smeagol和Gollum也稱魔戒為“precious”，所以“it”還可以翻譯成“寶貝”，這也是之前情節(jié)的回應(yīng)。但文中的第二個“it”指的是Smeagol和Gollum的計劃，而不是前文中的戒指，所以添加解釋性翻譯“別壞了大事”能使觀眾更容易理解它。

3.在電影《指環(huán)王》中如何通過翻譯策略實現(xiàn)文化對等

語言之間沒有絕對的對等，而只有動態(tài)對等。語言又是文化的象征，所以達(dá)到文化對等可以幫助觀眾更容易地理解電影的故事。由于“指環(huán)王”的背景信息承載的文化信息較多，文化對等也與其他人具有同等重要性。這就需要用到直譯法和意譯法。直譯是將文本從一種語言呈現(xiàn)為另一種“逐字逐句”的文本。源語言的信息和形式將完成直接轉(zhuǎn)移，觀眾可以體驗原始文化信息。

Example 5

（在看了水晶球之后，Merry責(zé)備Pippin）

Pippin：I don’t know.I can’t help it.

皮聘：不知道，我忍不住。

Merry：You never can.

梅里：你永遠(yuǎn)不會忍得住。

（譯文來自悠悠鳥影視字幕組 http：//bbs.uubird.com）

上面對話發(fā)生在Merry和Pippin兩個霍比特朋友之間。論文認(rèn)為“你永遠(yuǎn)不會忍得住”這句話太直譯了，觀眾雖然能理解其意思，但表達(dá)方式很奇怪，改成“你從來沒忍住過”可能更好，而且能更生動地表達(dá)出Merry不滿的情緒。

Example 6

（洛汗國的公主Eowyn在戰(zhàn)場上遭遇巫王Angmar）

Angmar：You fool.

安格瑪：愚蠢！

Angmar：No man can kill me.

安格瑪：沒有（男）人能殺死我

Eowyn：Die now！

伊歐文：受死吧

Eowyn：I am no man.Ahh!

伊歐文：我可不是男人！

（譯文來自悠悠鳥影視字幕組 http：//bbs.uubird.com）

這段對話發(fā)生在羅漢公主Eowyn和巫王安格瑪之間?！癿an”既可以指人類又可以指男性。句子中第一個“man”指的是“人類”，而第二個指的是“男人”，但在中文中，沒有這樣的同義詞可以表達(dá)“人類”和“男人”。為了達(dá)到源語言文本中的這種幽默的效果，本文提供一個翻譯版本作為參考。

Test version of translation

Angmar：You fool.

安格瑪：愚蠢！

Angmar：No man can kill me.

安格瑪：沒有人能殺死我.

Eowyn：Die now！

伊歐文：受死吧!

Eowyn：I am no man.Ahh!

伊歐文：我就是“沒有人”！

Example 7

（深夜，Elrond與Aragon在帳篷內(nèi)）

Elrond：She will no long survive the evil that now spreads from Mordor.

愛隆王：她看不到你們和魔多軍交戰(zhàn)了。

Elrond：The light of the Evenstar is falling.

愛隆王：亞玟的生命正在變?nèi)酢?/p>

（譯文來自悠悠鳥影視字幕組 http：//bbs.uubird.com）

Evenstar是精靈公主Arwen的項鏈。在電影中，精靈們擁有不朽的生命，除非他們感到極度悲傷，否則他們不會死。如果直譯為“蒼暮之星的光芒正在變?nèi)酢?，雖然源語言的隱喻將會保留，但對于那些以前從未看過這部電影的人來說卻毫無意義，所以采用了意譯策略。

Example 8

（在Minas Tirith的白塔之內(nèi)，Denethor反駁Gandalf）

Denethor：Do you think the eyes of the white tower are blind?

迪耐瑟：你以為我的眼睛瞎了嗎？

Denethor：I have seen more than you know.

迪耐瑟：我知道的遠(yuǎn)比你多。

（譯文來自悠悠鳥影視字幕組 http：//bbs.uubird.com）

在這句話中，“white tower”指的是Minas Tirith，王者之城，剛鐸的首都。如果把句子直譯成“你以為白塔的眼睛瞎了嗎”，中國觀眾可能會對這個比喻感到困惑。所以這里應(yīng)該用意譯法，迪耐瑟是剛鐸城的掌管者，“the eyes of the white tower-白塔的眼睛”指的就是他。此外，中文中的“眼睛”也可以表示“耳目，眼線，探子”，所以將句子翻譯為“你以為剛鐸的探子都沒有用嗎”可以達(dá)到更好的文化對等效果。

4.結(jié)語

通過對字幕翻譯策略的探索，本文展示了功能對等理論在字幕翻譯中的應(yīng)用，并闡述了如何利用該理論指導(dǎo)字幕翻譯。電影作為文化的載體，在文化傳播中具有重要價值。由于字幕“時間和空間限制”的特殊性，字幕翻譯不同于普通的文學(xué)翻譯。為了使觀眾獲得更符合源語言的信息，奈達(dá)的功能對等理論有助于譯者實現(xiàn)源語言和目標(biāo)語言的功能對等，進(jìn)而實現(xiàn)文化對等和詞匯對等。此外我們不應(yīng)該只遵循一種翻譯原則機械地應(yīng)用某一種原則，而是找到最契合該電影的方法，使觀眾更好地了解外國文化。