畫面色彩中的情緒體現(xiàn)探究

摘要：在繪畫作品中，畫面色彩分可以成很多不同類型，或清新明快，或暗淡深沉，或統(tǒng)一和諧，或?qū)Ρ葟?qiáng)烈，猶如音樂中的調(diào)式使畫面形成有機(jī)的體系，在畫面情緒的抒發(fā)和情感的表達(dá)上扮演著重要的角色。不同的繪畫流派和藝術(shù)家在色彩情緒的表達(dá)上也都有著自己獨(dú)到的方法，本文主要從不同角度針對畫面色彩中的情緒體現(xiàn)進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：畫面色彩;情緒體現(xiàn);情感表達(dá)

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2019）24-0054-01

在繪畫領(lǐng)域中，色彩不僅是一種語言，它更是藝術(shù)家們表達(dá)思想情感的重要手段。人的情緒如同一個(gè)色彩的世界，在創(chuàng)作過程中色彩比畫面中的其他構(gòu)成要素更能體現(xiàn)情感，創(chuàng)作者會(huì)運(yùn)用色彩將他們的情緒傳達(dá)出來，在觀看作品時(shí)通過不同的畫面色彩可以體驗(yàn)到不同的情緒。

一、繪畫中色彩的情緒表達(dá)

畫家想要將自己的情感借助藝術(shù)形象表現(xiàn)出來，就必須熟練掌握色彩規(guī)律與色彩語言表現(xiàn)手法，從這個(gè)角度來說，我們不僅可以借鑒前人經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)還可以創(chuàng)新現(xiàn)有表現(xiàn)手法，但是單純掌握技法遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，比方說俄羅斯“情緒風(fēng)景”中傳達(dá)出了寧靜的、深遠(yuǎn)的的意境，這不僅需要畫家熟練掌握技法，同時(shí)還需要畫家長久的觀察大自然，在繪畫中，我們對色彩的使用不能停留在技術(shù)層面上，同時(shí)還應(yīng)該將真情實(shí)感融入進(jìn)去，將色彩的情感個(gè)性傳達(dá)出來。色彩自身是有感情的，畫家可以利用色彩語言向人們傳達(dá)一定的情感，以引起觀者共鳴，這就是情感與色彩的統(tǒng)一。例如梵高的《向日葵》系列作品，利用高純度色彩表達(dá)出他的熱情，色彩與狂熱的情感達(dá)成了高度統(tǒng)一，觀者看到畫面時(shí)，不僅會(huì)受到色彩與張力震撼，同時(shí)也表現(xiàn)出了對其精神世界中的力量的肯定，當(dāng)然其中的精神力量表現(xiàn)是利用色彩完成的，畫家的畫作體現(xiàn)了他們情感與色彩的結(jié)合，體現(xiàn)了色彩與情感之間的統(tǒng)一。

二、畫面色彩與情緒的關(guān)系

在對色彩規(guī)律的總結(jié)過程中人們始終是帶有很強(qiáng)的主觀意識(shí)例如色彩中“冷”“暖”，色溫其實(shí)在繪畫中是除了視覺外其他感官不能感知的，并非炙熱的陽光或者冰冷的河水。英文單詞藍(lán)色（blue）的常見釋義中直接有憂傷的;悲傷的等含義。色彩本身就是一種或者帶有幾種情緒，這正是色彩在畫面中體現(xiàn)出的魅力，可見創(chuàng)作畫作時(shí)，畫面色彩與畫家的情緒是不能分割的，這就是所謂的計(jì)劃色彩語言在情緒上的表達(dá)。面對不同自然色彩時(shí)，我們內(nèi)心的情緒會(huì)產(chǎn)生一定波動(dòng)，例如看到白色我們會(huì)感覺神圣、春節(jié)、干凈等感覺，看到綠色，我們又會(huì)聯(lián)想到公園、森林等，內(nèi)心產(chǎn)生寧靜、祥和、幽靜的感覺，看到藍(lán)色我們就會(huì)想到天空和大海，感受到無邊無際、廣闊的心理情感。這些感覺都會(huì)體現(xiàn)在畫家的畫面中。印象派的畫作對色彩與情緒之間關(guān)系做了夸張?zhí)幚?，主要目的在于為人們呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的情緒表達(dá)。莫奈就是這方面的典型例子，他的畫作似乎可以讓人們透過作品看到世界，體會(huì)到時(shí)空之中光、色的結(jié)構(gòu)，從而關(guān)注隱藏在色彩之下的活力。他大聲的向世人證明，好的藝術(shù)可以對人產(chǎn)生直覺的感受，當(dāng)畫家獨(dú)立面對人、自然，其主題與情緒就會(huì)自然的表現(xiàn)出來。印象主義下，繪畫色彩、色彩觀念均發(fā)生了根本的改變，不管是在摹寫上還是在創(chuàng)作表現(xiàn)上，對色彩的運(yùn)用都更加關(guān)注個(gè)人情感，創(chuàng)作的作品也更加富有個(gè)人風(fēng)格。

三、當(dāng)代繪畫中色彩情緒的體現(xiàn)

當(dāng)代繪畫相比較于傳統(tǒng)繪畫來說在技法上的約束更少，呈現(xiàn)出多樣化的形式特點(diǎn)，從原來具象繪畫的形式轉(zhuǎn)變成為抽象、表象與意向共同存在的形式，這種富有時(shí)代氣息的繪畫，利用多種媒介、材料混合形成畫作，更為直觀的將內(nèi)心的情緒表現(xiàn)出來，運(yùn)用不同夸張形式將畫家自身內(nèi)心的情緒表達(dá)在畫作上。當(dāng)前是一個(gè)多種藝術(shù)觀念并存的時(shí)代，畫家面臨的挑戰(zhàn)和機(jī)遇都更多，縱觀我國當(dāng)前的繪畫情況，畫家們探究的主題多位色彩情緒表達(dá)、畫面精神追求等內(nèi)容，以情動(dòng)人成為畫面的靈魂所在，我國古代很早就會(huì)這方面體現(xiàn)，古代畫家在色彩使用上一樣關(guān)注強(qiáng)調(diào)色彩的意向性，透過畫作展現(xiàn)自身情緒，傳統(tǒng)文化中一直都認(rèn)為，藝術(shù)就是人們?nèi)烁竦捏w現(xiàn)，“畫如其人”說的就是通過作品往往可以看出畫家的情緒與生活態(tài)度。

四、結(jié)語

通過上述論述我們可以看出，所有繪畫作品無一不在傳達(dá)著畫家的情緒和心理，將對象本身作為表現(xiàn)情緒的載體。畫面色彩豐富，可以為人帶來心情上的愉悅，在心理上給人們帶來強(qiáng)烈的沖擊，色彩單調(diào)的畫面則會(huì)使人心情低落，一些也會(huì)使人心生寧靜。通過繪畫色彩可以分析出這個(gè)人的心理世界，從而更加深入的了解一個(gè)人的情緒與內(nèi)心世界。就色彩繪畫審美本質(zhì)來說，對色彩的偏愛本就是人心理活動(dòng)選擇的過程，因此，色彩、情緒二者存在著緊密的聯(lián)系。

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作者簡介：何濰（1986-），男，河南人，助教，碩士研究生，四川文化藝術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫創(chuàng)作與理論研究。