當(dāng)代中國(guó)加鍵嗩吶的改良與實(shí)踐應(yīng)用

摘要：?jiǎn)顓仁侵袊?guó)傳統(tǒng)器樂(lè)，始于北朝，在金元時(shí)成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中主流的一支，明清以后進(jìn)入黃金年代。進(jìn)入現(xiàn)代后，嗩吶進(jìn)一步改良與發(fā)展，出現(xiàn)了加鍵嗩吶，加鍵嗩吶在學(xué)校教學(xué)和民族樂(lè)團(tuán)的演奏中都占有重要地位。因此本文在對(duì)嗩吶以及加鍵嗩吶的發(fā)展與改良進(jìn)行研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己多年的演奏經(jīng)驗(yàn)，對(duì)嗩吶在實(shí)踐應(yīng)用中存在的一些問(wèn)題提出建議，以期讓加鍵嗩吶更好地服務(wù)于人民大眾。

關(guān)鍵詞：“嗩吶”;“加鍵嗩吶”;“改良”;“實(shí)踐應(yīng)用”

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）24-0081-03

嗩吶，自北宋興起，其間又經(jīng)歷過(guò)數(shù)百年發(fā)展的“沉寂期”后，及至金元，隨著蒙古人的南侵，再次闖入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的視野，并且迅速地成為音樂(lè)文化中主流的一支。嗩吶之所以影響甚深，很重要的一個(gè)方面是因?yàn)槠湟羯莫?dú)特屬性，它很好地填補(bǔ)了中國(guó)吹管類(lèi)樂(lè)器在音色方面的一些缺位與空白。從嗩吶的音色來(lái)看，洪亮、高亢，極具表現(xiàn)力與感染力，這是其他種類(lèi)的傳統(tǒng)管樂(lè)器所不具備的。另外，嗩吶有著豐富的演奏技巧與多變的曲風(fēng)，極易引導(dǎo)和左右聽(tīng)眾的情緒，具有無(wú)比的藝術(shù)張力。

一、嗩吶小記

（一）嗩吶的起源

目前，關(guān)于嗩吶的起源研究問(wèn)題，業(yè)界還存有諸多爭(zhēng)議。主要有三種不同的觀點(diǎn)：第一種觀點(diǎn)，是根據(jù)日本學(xué)者林謙三所著的《東亞樂(lè)器考》中提出，嗩吶起源于波斯、阿拉伯地區(qū)，后傳到了中國(guó);第二種觀點(diǎn)，是根據(jù)周菁葆所撰寫(xiě)的《嗩吶考》文章中提出，根據(jù)新疆拜城克孜爾石窟群中，第38窟壁畫(huà)上的嗩吶圖像，并提出了新的嗩吶起源學(xué)說(shuō)，其認(rèn)為嗩吶起源于公元3世紀(jì)以前，是從突厥民族傳到了阿拉伯、印度等地區(qū)，后又從阿拉伯傳入歐洲，后來(lái)又傳到了中國(guó)的新疆。此觀點(diǎn)簡(jiǎn)稱(chēng)“龜茲說(shuō)”;第三種觀點(diǎn)，是根據(jù)山東省濟(jì)寧市嘉祥縣文化館賈衍法所撰寫(xiě)的《樂(lè)聲如潮的嗩吶之鄉(xiāng)》一文所論。

作者根據(jù)山東嘉祥武氏祠的漢畫(huà)像上雕刻的完整的鼓吹樂(lè)隊(duì)畫(huà)像認(rèn)為，嗩吶在東漢時(shí)期就在山東嘉祥地區(qū)流行了，此學(xué)說(shuō)認(rèn)為嗩吶在中國(guó)內(nèi)地流傳的年代，又早于“龜茲說(shuō)”兩百多年。此學(xué)說(shuō)認(rèn)為當(dāng)時(shí)中國(guó)流行了嗩吶，波斯也流行了嗩吶。即簡(jiǎn)稱(chēng)“二元說(shuō)氣

關(guān)于嗩吶的起源研究，會(huì)隨著考古學(xué)家的研究，出土的文物證據(jù)，歷史資料的證據(jù)，最終須經(jīng)學(xué)界的權(quán)威認(rèn)定，將會(huì)越來(lái)越清晰。

（二）嗩吶在中國(guó)的發(fā)展歷史

1.東晉時(shí)期的嗩吶

以現(xiàn)有資料推測(cè)，根據(jù)陳四海所撰寫(xiě)的《淺議嗩吶傳入我國(guó)的年代》一文中提到，在東晉時(shí)期已有類(lèi)似于嗩吶的器物“金口角”，根據(jù)歷史資料考證，清代時(shí)期的嗩吶也稱(chēng)金口角。

在東晉時(shí)期的金口角是否于清代的嗩吶有關(guān)聯(lián)，又是否與現(xiàn)代的嗩吶有關(guān)，現(xiàn)在只是一種推測(cè)，還需有力的史料來(lái)證實(shí)。

2.北魏時(shí)期的嗩吶

據(jù)史料記載和近現(xiàn)代史學(xué)界專(zhuān)家考證，在云岡石窟第6窟的浮雕上發(fā)現(xiàn)在北魏時(shí)期有三位伎樂(lè)人手持的是嗩吶的圖像。

3.唐代的嗩吶

關(guān)于唐代時(shí)期嗩吶的史料稍多，最有力史料證據(jù)是《中國(guó)音樂(lè)文物》北京卷第202頁(yè)記載的“唐代騎馬吹嗩吶俑”的照片，且故宮博物院里藏有“唐代騎馬吹嗩吶俑”的泥塑文物。根據(jù)這些史料來(lái)看，唐代時(shí)期的嗩吶使用已經(jīng)較為確切了。

4.宋代的嗩吶

宋代有關(guān)嗩吶遺存的資料亦有一些見(jiàn)諸于各地的一些磚雕或歷史流傳下來(lái)的一些畫(huà)卷之中。依據(jù)現(xiàn)有的史料記載的情況來(lái)看，還不足以證實(shí)嗩吶在宋代時(shí)期有廣為流傳使用的痕跡。

5.金、元期間的嗩吶

根據(jù)張星娘譯著的《馬可波羅游記》中講到，“達(dá)可汗和他的叔父乃顏的戰(zhàn)爭(zhēng)”一節(jié)中描述“也能聽(tīng)到許多喇叭的吹聲”。明王圻的《三才圖會(huì)》中提到“嗩吶當(dāng)軍中之樂(lè)也”。由此推斷嗩吶在金、元期間已當(dāng)做軍中之樂(lè)。

6.明代時(shí)期的嗩吶

明代時(shí)期對(duì)嗩吶的歷史、用途有著非常豐富的記載。比較有力的史料諸如：明徐渭《南詞敘錄》、明戚繼光《紀(jì)效新書(shū)》、明王圻《三才圖會(huì)》、明《在聞知新錄》、明王磐《朝天子詠喇叭》等等史料記載中，說(shuō)明嗩吶在明代時(shí)期已廣泛流傳。

7.清代時(shí)期的嗩吶

從大量的史書(shū)資料記載中，不難看出清代時(shí)期嗩吶，已廣泛用于宮廷以及民間，此時(shí)民間嗩吶藝術(shù)已是枝繁葉茂欣欣繁榮。

8.近現(xiàn)代的嗩吶

自上世紀(jì)以來(lái)，嗩吶已成為我國(guó)廣大農(nóng)村結(jié)婚、喪葬，祭祀、節(jié)慶慶典，娛樂(lè)演出等活動(dòng)的必備樂(lè)器。特別是到了20世紀(jì)80年代以后，嗩吶藝術(shù)得到了迅速的發(fā)展，不僅在我國(guó)民間這片肥沃的土地上根深葉茂、碩果累累。同時(shí)又在專(zhuān)業(yè)院校，特別是九大音樂(lè)學(xué)院、師范類(lèi)普通高校中都開(kāi)設(shè)有很專(zhuān)業(yè)的嗩吶專(zhuān)業(yè)。這大大提升了嗩吶音樂(lè)藝術(shù)的質(zhì)量和水平。其次嗩吶藝術(shù)又活躍在國(guó)內(nèi)各省市的大、中、小型專(zhuān)業(yè)民族樂(lè)團(tuán)中，是這些樂(lè)團(tuán)不可缺少的重要成員。由此可見(jiàn)，近現(xiàn)代的嗩吶音樂(lè)藝術(shù)被歷史的發(fā)展推到繁榮且蒸蒸日上的新階段，新高度。

（三）加鍵嗩吶的由來(lái)

加鍵嗩吶的由來(lái)已有半個(gè)多世紀(jì)的歷史，由于傳統(tǒng)嗩吶的特點(diǎn)極其鮮明，在民族樂(lè)團(tuán)中音色不夠統(tǒng)一，轉(zhuǎn)調(diào)、移調(diào)不方便等原因，所以研制加鍵嗩吶的初衷是為了能夠滿足在民族樂(lè)團(tuán)的中使用，能夠更方便的融合于民族樂(lè)團(tuán)的應(yīng)用。

上世紀(jì)50年代演奏家們?cè)趥鹘y(tǒng)嗩吶的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改良，研制成功了“高音、中音、低音”加鍵嗩吶。

上世紀(jì)70年代演奏家們和樂(lè)器廠合作，研制成功四種加鍵嗩吶既“高音加鍵嗩吶、中音加鍵嗩吶、次中音加鍵嗩吶和低音加鍵嗩吶”等系列加鍵嗩吶，此后廣泛應(yīng)用于國(guó)內(nèi)外大型民族樂(lè)團(tuán)中。

加鍵嗩吶在民族樂(lè)團(tuán)應(yīng)用以后，嗩吶的聲部得以拓展，音域比傳統(tǒng)嗩吶更為寬廣。在和聲，音色等方面的作用都有著非常大的提升。民族管樂(lè)聲部低音不足的問(wèn)題得以彌補(bǔ)，大大提高了整個(gè)民族樂(lè)團(tuán)的厚度，由此可見(jiàn)加鍵嗩吶的誕生應(yīng)用，對(duì)民族樂(lè)團(tuán)起到了很大推動(dòng)和積極的提升作用，對(duì)樂(lè)器改革起到了良好的幫助效果。

二、加鍵嗩吶的實(shí)踐運(yùn)用

（一）學(xué)校的教學(xué)應(yīng)用

加鍵嗩吶的研制初衷是為了能夠滿足在民族樂(lè)團(tuán)中的使用，能夠更方便的適應(yīng)民族樂(lè)團(tuán)。經(jīng)過(guò)幾？年的積淀后，跟隨著改革開(kāi)放的步伐，上世紀(jì)加鍵嗩吶也逐漸地引入到專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校中用于教學(xué)及研究。專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校的教學(xué)成果又轉(zhuǎn)化到專(zhuān)業(yè)樂(lè)團(tuán)中，呈現(xiàn)良性循環(huán)態(tài)勢(shì)。而后在國(guó)家教育部對(duì)全國(guó)中小學(xué)藝體類(lèi)規(guī)劃中的"2+1;活動(dòng)項(xiàng)目中，許多中小學(xué)校也紛紛建立了民族樂(lè)團(tuán)，管弦樂(lè)樂(lè)團(tuán)，特長(zhǎng)班等特色團(tuán)體，加鍵嗩吶也逐漸被引入中小學(xué)校中應(yīng)用，更加發(fā)揮了加鍵嗩吶的作用。

此外，在各省市的青少年文化宮，均有不同規(guī)模的民族樂(lè)團(tuán)。樂(lè)團(tuán)里面同樣也普遍使用了加鍵嗩吶，許多青少年文化宮開(kāi)展的規(guī)模和質(zhì)量都很高，也很專(zhuān)業(yè)，經(jīng)常到國(guó)內(nèi)外重要場(chǎng)合進(jìn)行展演。這更加促使了更多的青少年較早地接觸、較早地使用、較早地演奏加鍵嗩吶，進(jìn)而使得演奏者越發(fā)年輕，也越發(fā)專(zhuān)業(yè)，從而推動(dòng)了民族樂(lè)團(tuán)的進(jìn)步，也推動(dòng)了民族管樂(lè)的進(jìn)步。

（二）民族樂(lè)團(tuán)的應(yīng)用

新中國(guó)成立后，民族音樂(lè)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。全國(guó)各地先后成立了許多文藝團(tuán)體，同時(shí)期也涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的民族音樂(lè)創(chuàng)作、演奏人才，嗩吶音樂(lè)作品得以長(zhǎng)足發(fā)展，嗩吶音樂(lè)的研究得到了快速的發(fā)展與提高。

加鍵嗩吶研制的目的就是為了能夠滿足在民族樂(lè)團(tuán)中的使用，從上世紀(jì)50-70年代經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)演奏家、樂(lè)器制造改良家的不懈努力，終于研制成功了現(xiàn)如今這樣齊全的系列組群加鍵瑣吶。經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的深厚積淀，如今全國(guó)大多數(shù)專(zhuān)業(yè)民族樂(lè)團(tuán)均已使用加鍵嗩吶。世界各地的華樂(lè)團(tuán)均已使用加鍵嗩吶群組。由此可見(jiàn)加鍵嗩吶的使用如今已非常廣泛。

許多民族音樂(lè)作曲家也同樣習(xí)慣用現(xiàn)代音樂(lè)元素進(jìn)行創(chuàng)作，突破了依靠傳統(tǒng)嗩吶的創(chuàng)作模式?，F(xiàn)如今民族樂(lè)團(tuán)都已是大型交響化了，加鍵嗩吶群組在民族樂(lè)團(tuán)中的使用更加提升了樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)融合性和音樂(lè)的厚度。目前，加鍵嗩吶在專(zhuān)業(yè)樂(lè)團(tuán)的使用呈現(xiàn)出普及化，專(zhuān)業(yè)化態(tài)勢(shì)，對(duì)民族音樂(lè)起到了很好的推動(dòng)作用。

三、加鍵嗩吶的改革與改良

（一）加鍵嗩吶存在的問(wèn)題

縱觀樂(lè)器的發(fā)展史，隨著人們精神文化生活的不斷追求，樂(lè)器的改革與改良從未停止過(guò)。加鍵嗩吶從誕生至今已有大半個(gè)世紀(jì)之久，從民族樂(lè)團(tuán)的應(yīng)用到全國(guó)各大院校與中小學(xué)的推廣應(yīng)用，經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的深厚積淀，經(jīng)歷幾代演奏家們對(duì)加鍵嗩吶群組的演奏、教學(xué)和實(shí)踐研究，發(fā)現(xiàn)了許多問(wèn)題。

加鍵嗩吶研制的初衷是為了能夠滿足在民族樂(lè)團(tuán)中的使用，能夠更方便的適應(yīng)民族樂(lè)團(tuán)。如今在樂(lè)團(tuán)使用中有很多需要改良的地方迫在眉睫。比如：

1.高音加鍵嗩吶

在樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任高音聲部的演奏與領(lǐng)奏的任務(wù)?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)的許多民族樂(lè)團(tuán)依然使用傳統(tǒng)的高音嗩吶擔(dān)任高音聲部的任務(wù)，對(duì)高音加鍵嗩吶則選擇性的使用，甚至根本不用。傳統(tǒng)嗩吶具有極強(qiáng)的漲力，鮮明的個(gè)性，獨(dú)特的音色，豐富的表現(xiàn)技巧。目前高音嗩吶加鍵后，不能充分表現(xiàn)傳統(tǒng)的樂(lè)曲，風(fēng)格性不明顯。張力變窄，音色和傳統(tǒng)嗩吶有很大差異，演奏出來(lái)的音色像新疆嗩吶，賦予西域風(fēng)格，表現(xiàn)不出濃郁的傳統(tǒng)民族音樂(lè)風(fēng)格。

另外，在演奏高、中、低音時(shí)也不好把握，音域不統(tǒng)一。目前高音加鍵嗩吶有兩個(gè)尺寸，一個(gè)是筒音作E的，一個(gè)是筒音作D的。而且筒音作E的在演奏將號(hào)調(diào)比較容易把握，在演奏升號(hào)調(diào)時(shí)則不好把握。筒音作D的高音加鍵嗩吶，在演奏升號(hào)調(diào)時(shí)比較容易把握，在演奏將號(hào)調(diào)時(shí)則不好把握。

2.中音加鍵嗩吶

是目前加鍵嗩吶群組中研發(fā)較為成功的一款，在樂(lè)團(tuán)中起到連接高音到低音的橋梁作用，在樂(lè)團(tuán)中發(fā)揮著不可替代的作用。但也存在很多問(wèn)題，音區(qū)高、中、低不夠統(tǒng)一，演奏不穩(wěn)定，張力不夠，不能演奏傳統(tǒng)風(fēng)格的曲目，如劉文金的《我的祖國(guó)》里面那段吹打，如《鬧春》，像這樣風(fēng)格性較強(qiáng)的樂(lè)曲，在制作上至今有些問(wèn)題還是存在不足，如：E、B、C這幾個(gè)音的音準(zhǔn)問(wèn)題。

3.次中音加鍵嗩吶

在樂(lè)團(tuán)中起到連接中音到低音的橋梁作用，在樂(lè)團(tuán)中發(fā)揮著不可替代的作用。同樣存在比中音加鍵嗩吶更明顯的問(wèn)題，高、中、低音演奏時(shí)音區(qū)明顯不統(tǒng)一，由于管體較長(zhǎng)，演奏時(shí)發(fā)音極其不穩(wěn)定。發(fā)音延遲現(xiàn)象比較嚴(yán)重，很考驗(yàn)演奏者的控制能力。

4.低音加鍵嗩吶

在樂(lè)團(tuán)中起到低音的重要作用，其有著不可替代的作用。同樣存在和次中音加鍵嗩吶相同的問(wèn)題，高、中、低音演奏時(shí)音區(qū)不統(tǒng)一，低音區(qū)音量不大，發(fā)音延遲，很考驗(yàn)演奏者的控制能力。

（二）標(biāo)準(zhǔn)的制定與完善

在樂(lè)器發(fā)展史上，民族樂(lè)器一直呈現(xiàn)出因地域不同，而形制相異的狀況。由于我國(guó)的民族樂(lè)器在制作過(guò)程中，受各地域天然材質(zhì)的限制影響，制作出來(lái)的樂(lè)器形制、性能、材質(zhì)、規(guī)格都不相同，所以經(jīng)過(guò)改良出來(lái)的樂(lè)器在應(yīng)用中也同樣出現(xiàn)不一樣的標(biāo)準(zhǔn)。因此統(tǒng)一樂(lè)器制作標(biāo)準(zhǔn)是當(dāng)務(wù)之急。

首先，統(tǒng)一制作材質(zhì)，民族樂(lè)器的制作，普遍存在就地取材的現(xiàn)狀，因此制作出的樂(lè)器各具地方特點(diǎn)。在材料、尺寸、規(guī)格、造型、特點(diǎn)等方面，還沒(méi)有完整的統(tǒng)一制作標(biāo)準(zhǔn)。加鍵嗩吶的制作仍需改良，制作標(biāo)準(zhǔn)需經(jīng)時(shí)間實(shí)踐驗(yàn)證得以固定統(tǒng)一。上世紀(jì)70-80年代有樂(lè)器改良家借鑒西洋管樂(lè)的制作方法，使用金屬材質(zhì)來(lái)制作加鍵嗩吶，后來(lái)又有很多實(shí)踐者、改良家使用不同類(lèi)型的天然材質(zhì)，如竹子、各種類(lèi)木料研制加鍵嗩吶，成果斐然。但到目前材質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)仍未實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一規(guī)范。

其次，統(tǒng)一性能標(biāo)準(zhǔn)，民族樂(lè)器改革的成果可謂效果顯著，數(shù)量層出不窮，類(lèi)型繁多，但性能一直未得到統(tǒng)一。目前市面上能見(jiàn)到的加鍵嗩吶有北京產(chǎn)的、黑龍江產(chǎn)的、天津等地產(chǎn)的。這些廠家生產(chǎn)的加鍵嗩吶制作還不夠嚴(yán)瑾，存在密封不嚴(yán)、漏氣的現(xiàn)象，制作工藝不夠精細(xì)，按鍵噪音大。材質(zhì)、尺寸、厚薄、腔體、音色、音質(zhì)均沒(méi)有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)向西洋木管組學(xué)習(xí)成熟的制作經(jīng)驗(yàn)。筆者建議加大力度改良高音加鍵嗩吶，使其與傳統(tǒng)嗩吶相融合;在現(xiàn)有的中音加鍵嗩吶基礎(chǔ)上，規(guī)范制作，規(guī)范生產(chǎn);降低按鍵噪音，調(diào)整芯子，使之加長(zhǎng)、加粗，以便發(fā)音統(tǒng)一、靈敏;大力改良次中音加鍵嗩吶，可以改良成雙管，解決發(fā)音延遲問(wèn)題;改良低音加鍵嗩吶的生產(chǎn)工藝，降低按鍵噪音，嘗試用類(lèi)似管子峭片來(lái)演奏，降低發(fā)音延遲的問(wèn)題。

現(xiàn)如今，還沒(méi)有一首是為加鍵嗩吶專(zhuān)創(chuàng)作的獨(dú)奏曲。樂(lè)器性能的標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一，給教學(xué)、演奏、應(yīng)用、普及帶來(lái)很大的不便。這需要全社會(huì)的賣(mài)踐應(yīng)用來(lái)檢驗(yàn)，需要以國(guó)家層面，從行業(yè)的視推動(dòng)制定樂(lè)器性能的標(biāo)準(zhǔn)化。

再次統(tǒng)一行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，各類(lèi)型的標(biāo)準(zhǔn)得不到統(tǒng)一，對(duì)樂(lè)器生產(chǎn)廠家、實(shí)踐演奏者、市場(chǎng)推廣、大眾普及等都有著巨大影響。所以生產(chǎn)出來(lái)的樂(lè)器不能實(shí)現(xiàn)規(guī)范化。

四、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)梳理嗩吶的歷史沿革、后期加鍵嗩吶的由來(lái)，加上筆者經(jīng)過(guò)多年的學(xué)習(xí)，演奏、教學(xué)、實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)所感，針對(duì)在學(xué)校中的教學(xué)運(yùn)用和在民族樂(lè)團(tuán)中的實(shí)踐運(yùn)用提出一些個(gè)人的思考。并針對(duì)加鍵嗩吶出現(xiàn)的問(wèn)題進(jìn)行了分析，且提出了一定程度上的解決方案及建議。

總的來(lái)說(shuō)，當(dāng)代中國(guó)加鍵嗩吶的改良與實(shí)踐應(yīng)用的研究，還有很多需要解決的問(wèn)題和研究空間。希望通過(guò)人們不斷地努力，讓嗩吶藝術(shù)在正確的道路上繼續(xù)發(fā)展與壯大下去。

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作者簡(jiǎn)介：宋廣順（1980-），男，浙江杭州人，碩士研究生，國(guó)家二級(jí)演奏員，青年嗩吶演奏家。