摘 要：在南北朝時(shí)期，寫意山水畫就已經(jīng)開始成為一種新的畫種，其主要題材是江河山川，并且逐漸成為國畫的重要組成部分。寫意山水畫在畫面當(dāng)中往往會留下部分空白，稱之為“留白”。在中國古代的寫意山水畫中，“留白”是最常見的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。從古至今，藝術(shù)家對“留白”的研究分為兩類：第一是研究“留白”的美學(xué)意義，第二是研究“留白”的技法。在山水畫中，“留白”的往往具有深遠(yuǎn)的意義，是畫家精神表達(dá)的重要形式。

關(guān)鍵詞：寫意山水畫 “留白” 探索

1 引言

在傳統(tǒng)繪畫中，“留白”是一種十分重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其巧妙的體現(xiàn)出畫家的思想，并且增加了畫面的靈氣。在構(gòu)圖中，“留白”是一種十分重要的布局手法，在一定程度上也體現(xiàn)了繪畫虛實(shí)的意趣所在。在繪畫中注入道家，儒家的精神，極大的豐富了山水畫“留白”的內(nèi)涵。在傳統(tǒng)的寫意山水畫中，“留白”占有十分重要的一席之地。

2 “留白”的內(nèi)涵

“留白”又稱“余玉”，是一種“藏境”的手法，這里的白并不是指無用之白，它如玉一樣珍貴，象征著空靈之美，看“留白”不是白而是畫，才可稱為懂得“留白”的真正藝術(shù)。“留白”的性質(zhì)分為兩種，第一是形象性，觀畫者可以通過“留白”聯(lián)想出具體的形象；第二是非形象性，是指人們很難從“留白”中聯(lián)想出具體的形象。

3 “留白”布局與取舍

在山水畫中，“留白”與畫面布局有著很密切的關(guān)系?！傲舭住标P(guān)鍵在于“留”，要能留出虛實(shí)疏密，筆墨有濃淡干濕，形狀有大小聚散等，能做到“密不通風(fēng)，疏可跑馬”的手法，還要留出盎然生氣，使畫面靈動有趣味。

“留白”還要考慮取舍的問題，要細(xì)細(xì)揣摩“舍而不舍，不舍而舍”的意味。有舍才有得，舍小景得大韻，才是大家之風(fēng)。畫家在繪畫時(shí)要學(xué)會獨(dú)立思考，懂得刪減繁冗，全神貫注的想象著物體的形狀，就像物體近在眼前一樣，做到意在筆動，留出整體韻味。

4 “留白”的分類

4.1 景物留白

山水畫中的景物主要有：天空、溪水、山石、樹木、云氣、煙霧、房屋、動物等等。這些景物都可以采取“留白”的技法進(jìn)行表現(xiàn)。

在繪畫天空時(shí)，可以直接留白；畫中為下雪天時(shí)，可以將天空進(jìn)行暈染，襯托出山之白，也是以黑襯白，這樣一來就有了下雪天的氛圍。在繪畫溪水時(shí)，遠(yuǎn)處可以直接留白，近處可以用畫水紋的方式表現(xiàn)，如此可以表現(xiàn)出水的遠(yuǎn)近空間層次感和虛實(shí)變化。云霧可以用淡墨暈染，以黑襯白，還可以如畫水一樣勾出云的輪廓，亮部直接留白。

4.2 光影留白

受西方繪畫藝術(shù)的影響，我國的畫家也將“光影”引入繪畫當(dāng)中。比如在繪畫中，將河里的倒影入畫，運(yùn)用光影效果，把山頭和樹木的亮面留白，暗部結(jié)合“積墨法“，畫出一種渾厚穩(wěn)重的山脈，形成巨大的視覺沖擊力。

4.3 點(diǎn)、線、面留白

點(diǎn)的墨色相對來說比較重，可以增強(qiáng)畫面的黑白對比，并且有聚有散，在其大小，形狀，墨色等方面都需要格外注意。線作為山水畫的造型，不僅要能融于整體還要能與整體分離，繪畫大師的手法要能做到墨線的中間白兩邊黑，或者中間黑兩邊白。點(diǎn)、線交互組成畫面，需要格外留心面于面的對比，黑白對比和虛實(shí)對比。面越大，畫面的分量感越足，空白越多，畫面越顯輕盈，更多的是要注重其整體韻味。

4.4 構(gòu)圖留白

構(gòu)圖中的留白稱為“布白”，即在畫紙上進(jìn)行山水內(nèi)容的布局。畫家將留白分為兩種，一種為“著筆處”，一種為“不著筆處”，兩者的區(qū)別在于一種為有物體，一種為無物體。畫家在作畫時(shí)應(yīng)該注意兩者之間的對比，要從整體的角度出發(fā)，將天空，溪水，云霧等景物看成“白”，將林木，山石等景物看成“黑”，先做出小稿。還要注意在物體中的留白，例如一座山全部都是黑色的，難免會缺少生氣，如果在山間安放一些留白，就可以使山立馬多了一些靈動感。當(dāng)然，留白也不能多留，多則亂，適得其反。

5 “留白”的意義

“留白”在整體畫面中的意義是十分重大的，尤其是在造型、布局、空間等方面。

在造型方面，“留白”可以使畫面不死板，富有靈動的生氣，比如在山水畫中，就可以通過云霧繚繞來襯托山的高大，而不是從上一直畫到底，顯得過于呆板，與此同時(shí)，這樣的手法還可以緩和山峰剛硬的棱角，使山顯得更加飄渺。

在布局方面，“留白”在很大程度上會影響一幅畫的整體布局，畫面的留白要從整體出發(fā)，不能只拘泥于局部。另一方面，也要考慮留白的合理性，不能脫離現(xiàn)實(shí)。畫面的留白對于整幅畫可以起到補(bǔ)充的作用，可以將筆墨難以表達(dá)出的意境通過“留白”表現(xiàn)出來，從而豐富畫面的情感。觀賞者通過留白，運(yùn)用豐富的想象力，可以品味到山水的獨(dú)特韻味。

在空間方面，將天空作為留白，可以深化山的棱角；在山腳下運(yùn)用留白來表現(xiàn)霧氣，可以使畫面富有層次感，并且可以營造出神秘的感覺。所以很多畫家在繪畫的過程中，往往是畫山不畫水，畫蝦不畫水，畫鳥不畫天，畫面中留白的地方就是水、天。由此可見，畫面中的留白都有其存在的意義，可以代替水、天、云霧等景物，還可以表達(dá)深遠(yuǎn)的意境。

6 結(jié)語

“留白”在寫意山水畫中有著非常重要的意義，推動了中國山水畫的不斷發(fā)展。“留白”是一種藝術(shù)，給予了中國山水畫無限自由的空間，以及無限回味的余地。隨著時(shí)代的發(fā)展，“留白”的藝術(shù)越來越受到重視，尤其體現(xiàn)在是在純粹的筆墨山水畫中。我們應(yīng)該從傳統(tǒng)繪畫中學(xué)習(xí)“留白”的處理方法，讓留白這一技巧得到更好的傳承和發(fā)展。

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作者簡介：代秋麗，1975 -3 -15，女，回族，河北青縣，本科，河北師范學(xué)院 ，中教一級，寫意山水，滄州市第三中學(xué)。