徐舟

摘要：“李后主”的前期詞作主要抒寫男歡女愛的纏綿悱惻、宮廷生活的紙醉金迷，后期詞作則轉(zhuǎn)而抒寫亡國之痛、家國之思。血淚至情，博得了他一生中詩詞藝術(shù)的最高成就。

關(guān)鍵詞：“詞中帝子”;前后期詞;特點

自古以來，在中國帝王之中，雖不乏能詩擅詞者，但大都是偶一為之，并少有經(jīng)典之作，因而在中國文學(xué)史上大多名氣不大。可是其中有一位皇帝，卻橫空出世，光照天宇，成為中國文壇成就最高的“帝王詞人”——他就是“南唐后主”李煜。

李煜，初名從嘉，后改名為煜，字重光，號鐘隱，生于升元元年（公元937年），卒于公元978年，江蘇徐州人。他是南唐中主李璟的第六個兒子，建隆二年（公元961年）繼位，是五代十國時期南唐的最后一個皇帝，故而人們稱他為“李后主”。

李煜長得眉目舒展，駢齒重瞳，寬額大耳，體態(tài)魁偉，氣度不凡，天生一副帝王之相?？墒菍嶋H上，他根本不是一塊做皇帝的料。

李煜生性懦弱，多愁善感，只喜歡作詩填詞，欣賞音樂書畫。他整天深居宮中，不是同和尚道士們談經(jīng)論道，就是和皇后妃子們朝歌暮舞，或是閑了來首小詞。對什么國家大事、權(quán)謀韜略，可謂是毫無興趣，也一竅不通。

李煜是一個典型的被歷史“玩弄”的人，身為南唐中主李璟的第六子，帝位無論如何也輪不著他，當(dāng)然他本來也就沒有興趣去做皇帝。然而歷史卻和李煜開了一個莫大的玩笑，他的叔叔哥哥們，一個個嘎蹦蹦全都死光了，偌大的場子就剩下他獨自來撐。假如落在手里的是一個盛世王朝，估計李煜也會勵精圖治，說不定可以成就一番事業(yè)?？上?，南唐到了他的手里，氣數(shù)已盡。加之李煜主觀上也沒有什么稱帝的準(zhǔn)備，所以很快就被初起的北宋給滅了。

在此之前，“李后主”住著“鳳閣龍樓”，享受著帝王的尊榮和宮廷的奢華生活，他毫不掩飾自己的沉迷與陶醉。如《玉樓春》：曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按《霓裳》歌遍徹。臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

這是一首帝王生活的“歡樂頌”，實錄了一場大型宮廷歌舞酒宴。宮女們濃妝初上，個個肌膚雪白，光彩奪目。春殿上一排排宮女魚貫而出，載歌載舞，優(yōu)美異常?！赌奚延鹨虑吩翘菩跁r代最為著名的曲目，安史之亂后曲譜失傳。李煜得其殘譜，大周后妙解音樂，譜修此曲，“李后主”十分喜歡，時?！爸匕茨奚选薄Ｕ媸菢O聲、色、香、味之娛，后主不禁心醉神飛。歌罷宴散，興猶未盡，只見月色清明，當(dāng)即吩咐隨從滅盡紅燭，純?nèi)蔚玫民R蹄踏著一路月色歸去。全詞境界一鬧一靜，開篇宮內(nèi)燈火輝煌、宮女艷抹濃妝，結(jié)尾春夜月下縱馬、疏曠清靜。

“李后主”真是個世上絕無僅有的真風(fēng)流、真性情的“帝王詞人”。他前期的詞作喜歡抒寫一些男歡女愛、離愁別緒等題材的詞，與“花間詞人”相比，洗盡鉛華，自然率真。如《菩薩蠻》：花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬（chǎn）襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一晌偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。

這首詞描寫女子偷偷地與戀人幽會的情事。據(jù)說此詞乃是“李后主”為小周后而作，小周后在她姐姐大周后抱病之時，已入宮與李煜私會。

上片描寫夜晚幽會的環(huán)境情態(tài)。盛放的嬌艷花朵，在迷蒙的輕霧中、從淡淡的月光下透現(xiàn)出來，這正是與情人幽會的美妙夜景、絕佳時機。“刬襪”二句，生動細(xì)致地刻畫出一個手提繡鞋、雙襪著地、帶著緊張神情赴約的女子形象。

下片寫女子幽會戀人的火熱感情。由于相見的機會難得，因此便縱情享受男女情愛的歡樂，詞中女子的可愛嬌憨，讓人憐愛不已。 “奴為出來難”表達(dá)了愛情的可貴與幽會的困阻，與“教君恣意憐”所透露的熱烈追求、愿望實現(xiàn)后的滿足相互呼應(yīng)，形成一種為追求愛情而奮不顧身的美妙意境。

“做個詞人真絕代，可憐薄命做君王?！崩铎想m擁有詞人的才情，卻不具備帝王的氣魄。開寶七年（公元974年），宋太祖趙匡胤派大將曹彬，率十萬大軍攻打南唐。次年（宋開寶九年，公元976年）正月，李后主被押到宋朝國都汴京（今河南開封）。他從一個享盡榮華富貴的帝王，變成一個亡國的俘虜?！暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”——江山仍在，卻已易主，亭臺尤存，已非己所?！袄詈笾鳌北瘒@著亡國之囚的痛楚，物是人非的變更。如《破陣子》：四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥。

這是他從“一國之君”淪為“階下之囚”時最真誠的“自白書”。家國山河，鳳閣龍樓，富貴繁華到了極點，但剎那間繁華消歇，四十年來就好像做了一個繁華凄涼的夢，一切轉(zhuǎn)眼成空，又是何等的深哀巨慟？昔日沉湎于豪華奢靡的帝王生活中，何曾有過備戰(zhàn)保國？“幾曾識干戈”的招供真是可笑又可憐。上下兩片，正是李煜帝囚命運的突轉(zhuǎn)，今昔、榮辱極端鮮明的對比。全詞以賦體鋪敘事實，真實地袒露自己，悔恨交加，血淚俱下！

“李后主”的前期詞作主要抒寫男歡女愛的纏綿悱惻、宮廷生活的紙醉金迷，后期詞作則轉(zhuǎn)而抒寫亡國之痛、家國之思。血淚至情，博得了他一生中詩詞藝術(shù)的最高成就。這真是“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”。

讀“李后主”詞，最強烈的感受就是“真實”——情真、景真、事真。直言本事，純?nèi)涡造`。他痛苦，就痛快地宣泄;他快樂，就縱情地放歌。特別是降宋以后，真正用血淚寫出了“國破家亡”的大不幸，并擴大為對宇宙人生悲劇性的體驗與審視，引起了跨時空的強烈共鳴。

李煜以他杰出的藝術(shù)才能和高度的藝術(shù)成就樹立起了中國詞史上一座異峰突起的里程碑。王國維評價道：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！痹~從當(dāng)初“娛賓遣興”、供伶工歌唱的小詞逐漸演變成了士大夫抒發(fā)自己人生經(jīng)歷和感慨的新詩體。