□ 張風(fēng)斌 喬一統(tǒng)

從2013年《爸爸去哪兒》第一季開始播出，“村長”李銳以嶄新的主持形象呈現(xiàn)在觀眾視野之中，到現(xiàn)在的《向往的生活》《中餐廳》等節(jié)目，傳統(tǒng)意義上的主持人在此類真人秀節(jié)目中的話語權(quán)不斷分散甚至消失，隨之出現(xiàn)的是隱藏在節(jié)目文本與流程之中的新的主持形式——“隱性主持”。

“隱性主持”這個概念最早在上海教育電視臺饒鋼先生的《從“現(xiàn)身說法”到“隱性主持”——談〈就業(yè)指南〉中專題片的拍攝》中被提及。饒剛認(rèn)為傳統(tǒng)意義上的主持人的出現(xiàn)，不僅會影響拍攝對象表現(xiàn)的自然程度，從而導(dǎo)致作品的真實性和客觀性降低，也會讓人在觀看時有一種主持人在指手畫腳的格格不入感。所以，節(jié)目制作理念要從讓主持人以“現(xiàn)身說法”的刻板主持變?yōu)閷?jié)目“隱性主持”的自然狀態(tài)。除此之外，劉力豪在《主持人在當(dāng)下真人秀節(jié)目中的角色功能轉(zhuǎn)變分析》中認(rèn)為：“‘隱性主持’在真人秀節(jié)目中呈現(xiàn)的節(jié)目樣態(tài)，主要表現(xiàn)為在節(jié)目中主持人擔(dān)當(dāng)主持工作被淡化或剔除?！雹?/p>

筆者認(rèn)為，所謂的“隱性主持”就是在電視節(jié)目中主持人以“角色化”的身份出現(xiàn)，參與節(jié)目錄制或制作，在節(jié)目中承擔(dān)推動節(jié)目進(jìn)程、掌握節(jié)目節(jié)奏、維護(hù)節(jié)目秩序、采訪節(jié)目嘉賓等主持任務(wù)，更加真實自然地完成節(jié)目策劃預(yù)期的目標(biāo)。

一、“隱性主持”的成因

（一）營造真實自然的節(jié)目氛圍

戶外真人秀節(jié)目場景營造的重點即為戶外場景，要求為實現(xiàn)節(jié)目效果而添加的節(jié)目元素要與自然的戶外場景實現(xiàn)高度統(tǒng)一，營造出真實情境，滿足戶外真人秀以真實為賣點的需求。傳統(tǒng)主持人角色定位于演播廳的中央，身穿西裝革履，說著字正腔圓的標(biāo)準(zhǔn)普通話；但現(xiàn)在的真人秀節(jié)目的攝制轉(zhuǎn)移到了戶外，環(huán)境發(fā)生了巨大變化，傳統(tǒng)主持人高高在上的形象與整個節(jié)目戶外場景格格不入。

其次，對于注重真實和自然的節(jié)目來說，傳統(tǒng)主持人角色的出現(xiàn)會大大降低節(jié)目的真實性。這種影響表現(xiàn)在傳統(tǒng)主持人角色對于節(jié)目的主持更像是一種干擾節(jié)目的存在，使得節(jié)目在感官上更像是主持人在刻意編排預(yù)先設(shè)定好的劇本，節(jié)目的真實效果不僅大打折扣，而且流暢程度也在主持人的主持中受到明顯影響。傳統(tǒng)主持人的角色并不是戶外真人秀節(jié)目的最優(yōu)選擇。

（二）滿足娛樂休閑的觀眾口味

互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展改變了當(dāng)下信息傳播過程中信息傳播者和接受者的地位，信息傳播過程中越來越呈現(xiàn)出話語平權(quán)的特點。傳統(tǒng)主持人高居于觀眾之上的傳播姿態(tài)已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)下傳播環(huán)境的需要?！半[性主持”要求主持人以“角色化”的身份出現(xiàn)在節(jié)目中，以節(jié)目嘉賓的身份主持節(jié)目。節(jié)目嘉賓是真人秀節(jié)目的賣點和亮點，主持人以這樣一種討巧的身份去主持節(jié)目，放低了自己的姿態(tài)，拉近了自己和觀眾之間的距離，更容易被觀眾接受。在《偶像來了》中，何炅和汪涵分別作為兩組嘉賓的隊長存在于節(jié)目中，他們以“偶像”的身份為掩飾，充分發(fā)揮著兩人的主持技巧，使整個節(jié)目趨于流暢和自然。

觀眾觀看戶外真人秀節(jié)目大多是為了調(diào)節(jié)心理壓力，滿足娛樂休閑的“使用與滿足”，在當(dāng)下快節(jié)奏的生活中，“采菊東籬下，悠然見南山”這種寄情于山水的生活成為了很多城市居民的向往。以《向往的生活》為例，何炅和黃磊在其中“隱性主持”角色的設(shè)立，使整個節(jié)目以類似紀(jì)錄片的方法，更加真實地記錄了嘉賓在節(jié)目中的真實生活，減少了作秀、作假的視覺體驗。這種感官刺激正是觀眾觀看節(jié)目的出發(fā)點之一。

二、“隱性主持”的運用方式

真人秀，譯自英文Reality Show，是指嘉賓們在真人秀節(jié)目中根據(jù)節(jié)目團(tuán)隊制定的游戲規(guī)則，參與節(jié)目錄制并播出的具有真實性、娛樂性的節(jié)目，真人秀節(jié)目往往是以“秀”為中心②。傳統(tǒng)主持人在節(jié)目中話語權(quán)的縮減，絕不是對主持人身份的拋棄，節(jié)目地點、節(jié)目秩序、節(jié)目角色等內(nèi)容仍舊需要主持人來進(jìn)行介紹和把控，體現(xiàn)在戶外真人秀節(jié)目中就是“隱性主持”。真正起到“隱性主持”作用的有以下兩種。

（一）后期制作

“后期制作”指的是在節(jié)目拍攝完成以后，節(jié)目后期成員以“用戶思維”，根據(jù)節(jié)目內(nèi)容在節(jié)目中運用字幕、特效、旁白、音樂和音效等手段，使這些后期元素行使相應(yīng)的主持功能，從而增加節(jié)目效果并推動節(jié)目流程。

以字幕為例，字幕是當(dāng)下真人秀節(jié)目中運用得較為頻繁的元素之一。真人秀節(jié)目的字幕與傳統(tǒng)電視節(jié)目的字幕不同，它沒有統(tǒng)一的字體、字號、顏色，有的節(jié)目中甚至用表情包代替文字?！镀孑庹f》是運用字幕較為成功的節(jié)目，在辯手提出某些新穎或者“非主流”的觀點時，以表情包表示對辯手語言的震驚，使電視畫面具有笑點和可看性；在辯手升華論點或者提出比較復(fù)雜的觀點時，節(jié)目組會用字幕表示對這句話的解釋，使觀眾能夠跟上節(jié)目的節(jié)奏。

（二）人員主持

“人員主持”在節(jié)目中以真人的形態(tài)承擔(dān)節(jié)目的主持任務(wù)，一般情況下，這個角色會由導(dǎo)演、嘉賓或者“嘉賓化”的專業(yè)主持人承擔(dān)。他們也只會在節(jié)目中承擔(dān)節(jié)目框架的調(diào)控或者偶爾引導(dǎo)嘉賓的行為，保證節(jié)目內(nèi)容不會偏離節(jié)目策劃和節(jié)目節(jié)奏不拖沓，不會表現(xiàn)出太多明顯的主持人的成分，如說《爸爸去哪兒》中的“村長”李銳，《中餐廳》中的“店長”趙薇，《偶像來了》中的“隊長”何炅和汪涵。

相對于主持人的身份而言，“村長”“隊長”“店長”這樣接地氣的標(biāo)簽顯然更加適合戶外真人秀的節(jié)目制作。在選擇標(biāo)簽時，一定要注意與節(jié)目的整體定位相對應(yīng)，以及擔(dān)任“隱性主持”角色的人物形象應(yīng)當(dāng)與標(biāo)簽有較高的契合度，且擁有較高的粉絲數(shù)量，易造成粉絲效應(yīng)。最新一季《中餐廳》中的“店長”黃曉明，在大眾心中一直有著“霸道總裁”的人設(shè)形象，更加符合一個店長調(diào)度全局的角色。

三、“隱性主持”的變化引發(fā)高校教育的反思

“隱性主持”逐漸成為綜藝節(jié)目制作的趨勢，這無疑對節(jié)目制作人員提出了更高的要求。在為未來廣播電視行業(yè)提供人才的高校，對于編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生來說，除了要培養(yǎng)基本的編導(dǎo)能力，還要對主持有所了解，主持意識與編導(dǎo)能力相結(jié)合，站在整個節(jié)目的宏觀角度把握節(jié)目的進(jìn)程，實現(xiàn)對節(jié)目更好的編排和后期制作；對于播音專業(yè)而言，應(yīng)當(dāng)注重以節(jié)目類型為分類標(biāo)準(zhǔn)，培養(yǎng)各種節(jié)目風(fēng)格均能掌握的優(yōu)秀主持人。除此之外，播音專業(yè)的學(xué)生應(yīng)當(dāng)擴(kuò)大知識面，以適應(yīng)不同節(jié)目的要求，并能在節(jié)目錄制中快速反應(yīng)。

四、結(jié)語

“隱性主持”是在綜藝節(jié)目的土壤中發(fā)展起來的，其在真人秀節(jié)目中的運用淡化了主持人的光環(huán)，突出了節(jié)目“真”和“秀”的特點，使節(jié)目更加流暢自然，可看性更強，所以“隱性主持”還將會繼續(xù)存在于真人秀節(jié)目之中。但也正因如此，根植于綜藝文化的“隱性主持”使用范圍是有限的，也就是說，這種制作方法只能用于娛樂化節(jié)目，在真正的嚴(yán)肅性節(jié)目中，傳統(tǒng)主持人依舊是不可或缺的角色。

在新媒體快速發(fā)展、新舊媒體融合加速的當(dāng)下，人們的生活越來越碎片化、娛樂化。文化更新頻率不斷加快，類似“隱性主持”的新現(xiàn)象會越來越多，我們應(yīng)當(dāng)深刻分析當(dāng)下的媒介環(huán)境，把握住文化發(fā)展的趨勢，了解受眾的需求，及時關(guān)注外部世界的最新變化，使自己走在文化發(fā)展前列，這樣才能創(chuàng)造出更多滿足受眾需求的文化。

注釋：

①劉力豪.主持人在當(dāng)下綜藝節(jié)目中的角色功能轉(zhuǎn)變分析[J].新媒體研究,2016(21):130.

②施育華,國內(nèi)真人秀節(jié)目整合營銷模式研究[D].北京:北京交通大學(xué),2011:13.