□ 孫淑萍 錢(qián)皖新

近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步及發(fā)展，電子游戲和電影的媒介互動(dòng)受到業(yè)內(nèi)人士及雙方愛(ài)好者的廣泛關(guān)注。尤其是好萊塢的動(dòng)畫(huà)電影作品和“游戲”之間存在非常密切的聯(lián)系。此處提到的“游戲”主要指將電子游戲的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)元素應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)作品中的“游戲性”元素，希望能夠?qū)㈦娮佑螒虻脑O(shè)計(jì)理念及設(shè)計(jì)元素在影視動(dòng)畫(huà)作品中淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)，從而使作品的趣味性得到有效增強(qiáng)，與此同時(shí)也更容易吸引觀眾，而非等同于傳統(tǒng)意義上的電子游戲。

一、好萊塢影視動(dòng)畫(huà)的游戲性定義概述

游戲指的是將現(xiàn)代化數(shù)字技術(shù)作為基礎(chǔ)，把電子設(shè)備作為平臺(tái)的一種娛樂(lè)活動(dòng)。而對(duì)于好萊塢動(dòng)畫(huà)電影，其“游戲性”既可以當(dāng)作一種創(chuàng)新的思維，又可以當(dāng)作一種新的敘事風(fēng)格。在劇本編劇之初，融合游戲性思維，不但能夠使動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)體現(xiàn)出輕松、愉悅、充滿趣味等特點(diǎn)，而且還能夠使本真自由的游戲精神充分體現(xiàn)出來(lái)。根據(jù)相關(guān)學(xué)者的闡述，可以將當(dāng)代好萊塢影視動(dòng)畫(huà)的“游戲性”定義為：集合娛樂(lè)、冒險(xiǎn)、動(dòng)作、競(jìng)爭(zhēng)以及交互等特性的風(fēng)格；這種游戲性風(fēng)格，既體現(xiàn)在劇本創(chuàng)作上，又體現(xiàn)在敘事風(fēng)格上，為當(dāng)代好萊塢影視動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)新奠定了重要的基礎(chǔ)。

二、好萊塢影視動(dòng)畫(huà)的游戲性敘事策略剖析

（一）反向設(shè)置策略

一些好萊塢影視動(dòng)畫(huà)作品在游戲性敘事過(guò)程中巧妙地借助了反向設(shè)置策略。反向設(shè)置策略的本質(zhì)是一種游戲化思維方法，指的是好萊塢動(dòng)畫(huà)電影劇本編劇利用這種游戲化思維，通過(guò)反向設(shè)置的方法對(duì)角色身份之間的關(guān)系進(jìn)行處理，或者巧妙地處理一些故事情節(jié)，給觀眾帶來(lái)新鮮感，并在觀影過(guò)程中體驗(yàn)到游戲般的趣味性。

值得注意的是，反向設(shè)置策略常通過(guò)逆反的角色身份進(jìn)行敘事。以好萊塢影視動(dòng)畫(huà)作品《阿拉丁》為例，主人公阿拉丁對(duì)燈神許愿，然后變成王子，是為了獲得茉莉公主的愛(ài)；阿拉丁身份低微，但是變成王子卻要裝成溫和、成熟、冷靜的性格，面對(duì)浪漫且豪華的求婚儀式以及阿拉丁自身高調(diào)的出場(chǎng)，和阿拉丁的表情變化之間產(chǎn)生了極大的反差。這種反差是虛假與真實(shí)之間的對(duì)立，當(dāng)重回現(xiàn)實(shí)世界，主人公便能夠清晰地認(rèn)識(shí)自我，從而達(dá)到精神升華。顯然，這種反向設(shè)置策略帶來(lái)的游戲趣味性往往能夠直擊觀眾的心，帶來(lái)不一樣的觀感體驗(yàn)。

在反向設(shè)置中，還包括了動(dòng)畫(huà)角色形態(tài)的變化。比如在《美女與野獸》中，由于受到詛咒，王子居住的城堡發(fā)生了天翻地覆的改變，原本華麗的城堡變成了陰森的煉獄，原本英俊的王子變成了很丑的野獸，總理變?yōu)轸[鐘，管家變?yōu)闋T臺(tái)等。又比如，在《怪物史瑞克》中，騾子唐基喋喋不休的性格特點(diǎn)非常明顯，卻和看守高塔的噴火龍是一對(duì)恩愛(ài)的夫妻，它們之間的愛(ài)情結(jié)晶則是一群騾子和龍的混合體；美麗的人類(lèi)公主菲奧娜為了愛(ài)情，變?yōu)楹褪啡鹂艘粯拥恼訚晒治铩?/p>

總之，反向設(shè)置策略融入到好萊塢影視作品劇本創(chuàng)作過(guò)程中，既是一種游戲性思維的體現(xiàn)，又能夠讓電影敘事風(fēng)格得到創(chuàng)新，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。此外，充滿游戲趣味的故事情節(jié)，也為使觀眾獲得美好的觀感體驗(yàn)打下了良好的基礎(chǔ)。

（二）重復(fù)和交互策略

受游戲化思維影響的動(dòng)畫(huà)作品，在劇情設(shè)定上通常會(huì)以“通關(guān)制”的策略吸引游戲玩家，而玩家要想一次性通關(guān)，難度是非常大的。所以，在游戲人物通關(guān)過(guò)程中，如若失敗，則會(huì)有復(fù)活重來(lái)的機(jī)會(huì)。在復(fù)活重來(lái)的過(guò)程中，便存在場(chǎng)景重現(xiàn)、畫(huà)面重置、情節(jié)重現(xiàn)的特點(diǎn)，讓觀眾感受到同一條件下不同選擇將導(dǎo)致不同結(jié)果的巧妙設(shè)定。將這種游戲性思維滲透于好萊塢動(dòng)畫(huà)影視作品敘事過(guò)程中，便可以稱(chēng)之為“重復(fù)的敘事策略”。例如在好萊塢動(dòng)畫(huà)作品《小紅帽后現(xiàn)代版》中，其敘事采取的是倒敘的風(fēng)格，在電影開(kāi)始對(duì)所有的重點(diǎn)角色進(jìn)行逐一介紹，然后引出影片中“誰(shuí)是配方大盜”這一懸念。為了破解這個(gè)懸念，影片角色進(jìn)行了重復(fù)的回憶，這種重復(fù)的敘事策略，既能增強(qiáng)觀影者的代入感，使觀影者和影片角色融為一體，又通過(guò)重復(fù)回憶經(jīng)歷以及發(fā)生的事情，達(dá)到破解懸念的效果。

除上述提到的重復(fù)敘事策略以外，在好萊塢動(dòng)畫(huà)影視作品中，其“交互策略”敘事方式的運(yùn)用也較為突出，這種交互策略思維體現(xiàn)在敘事的多元與開(kāi)放性等多個(gè)方面。不可否認(rèn)，好萊塢動(dòng)畫(huà)影視作用考慮到票房等商業(yè)因素，往往會(huì)出續(xù)集，而續(xù)集要想在故事情節(jié)、敘事風(fēng)格上體現(xiàn)出完美連接上一部作品的游戲趣味性，便需要在敘事策略上下足工夫，而交互敘事策略便為此提供了契機(jī)。例如在《仙履奇緣3》中，通過(guò)交互的敘事策略，讓故事重新回到起點(diǎn)，通過(guò)區(qū)別于上一部作品的故事情節(jié)，為故事的發(fā)展走向提供了另一種可能性。在繼母知曉灰姑娘仙蒂瑞拉的秘密之后，將神仙教母的魔法杖搶走，通過(guò)魔法的使用，讓時(shí)光得以倒流，這樣繼母便搶占先機(jī)，原本觀眾在上一部作品中所熟知的劇情發(fā)生了反轉(zhuǎn)。

重復(fù)和交互策略，使好萊塢動(dòng)畫(huà)影視作品的敘事變得多元化。重復(fù)敘事能夠增強(qiáng)觀眾的觀影感受，同時(shí)也能增強(qiáng)故事情節(jié)的代入感；而交互敘事則讓故事情節(jié)走向另一個(gè)途徑，使故事情節(jié)的走向不再局限于觀眾之前的認(rèn)知。

（三）規(guī)則與挑戰(zhàn)設(shè)置策略

電子游戲中的打通關(guān)實(shí)質(zhì)是接受挑戰(zhàn)。將電子游戲這類(lèi)游戲化思維滲透于好萊塢動(dòng)畫(huà)影視作品中，便出現(xiàn)了規(guī)則與挑戰(zhàn)設(shè)置策略的游戲性敘事風(fēng)格，即根據(jù)游戲的規(guī)則，讓主人公經(jīng)歷一些挑戰(zhàn)，從而獲取某種期待或向往的東西。

以《尋夢(mèng)環(huán)游記》為例，該動(dòng)畫(huà)影片講述了熱愛(ài)音樂(lè)的小男孩米格和落魄樂(lè)手?？送性谖宀拾邤痰纳衩厥澜玳_(kāi)啟了一段奇妙冒險(xiǎn)旅程的故事。米格尋找自己的音樂(lè)夢(mèng)，從獨(dú)自觸碰到歌神的吉他就開(kāi)始了挑戰(zhàn)……從踏入亡靈國(guó)度開(kāi)始，米格便知道自己的任務(wù)是找到自己的曾曾祖父，但是在這個(gè)任務(wù)挑戰(zhàn)過(guò)程中，真正的歌神并非自己的曾曾祖父，被歌神用毒酒害死的?？送胁攀亲约旱脑娓福枭衤冻稣婷婺恐?，將米格和埃克托丟進(jìn)冰水洞里……米格后來(lái)在歌神的直播演唱會(huì)上，和全家人合力將歌神打敗，最終普渡了?？送?，即米格曾曾祖父的亡靈。

在游戲規(guī)則設(shè)定上，通過(guò)動(dòng)畫(huà)電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》也能夠淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)“游戲性規(guī)則與挑戰(zhàn)”的設(shè)定，使熱愛(ài)音樂(lè)的主人公米格打敗了歌神，普渡了自己曾曾祖父的亡靈，從而在這場(chǎng)“游戲性”的冒險(xiǎn)之旅獲得了最終的勝利。

規(guī)則與挑戰(zhàn)設(shè)置策略，是一種游戲化思維，將這種游戲化思維滲透于動(dòng)畫(huà)影視作品敘事過(guò)程中，能夠?qū)ⅰ坝螒蛐浴钡奶攸c(diǎn)淋漓盡致地體現(xiàn)出來(lái)。必須認(rèn)識(shí)到的是，這種規(guī)則大致上是游戲設(shè)定的規(guī)則，如各類(lèi)角色自身的職責(zé)與能力等；而挑戰(zhàn)則是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵元素，通過(guò)刺激的挑戰(zhàn)，能夠讓動(dòng)畫(huà)影視作品敘事更加具備趣味性，同時(shí)讓動(dòng)畫(huà)影視作品的內(nèi)容更加豐富，充分體現(xiàn)出作品中主角的冒險(xiǎn)精神。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)代好萊塢影視動(dòng)畫(huà)的游戲性敘事充分借助了游戲性思維特點(diǎn)，讓影視動(dòng)畫(huà)作品的趣味性得到有效提升，繼而使觀眾的觀影體驗(yàn)也得到相應(yīng)的提升。而在游戲性敘事過(guò)程中，常使用的策略包括反向設(shè)置策略、重復(fù)和交互策略、規(guī)則與挑戰(zhàn)設(shè)置策略等。從一部好的動(dòng)畫(huà)影視作品角度考慮，這些游戲性敘事策略均值得借鑒及應(yīng)用；從動(dòng)畫(huà)影視作品角度分析，可以豐富故事情節(jié)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，并增強(qiáng)故事的游戲趣味性；從觀眾角度分析，游戲性敘事風(fēng)格更具代入感，讓觀眾很快進(jìn)入他們所熟悉的“游戲世界”，繼而帶來(lái)非凡、有趣且刺激的觀影體驗(yàn)。