尹星

【摘 要】演員能夠真實(shí)地生活和表演于假定性的戲劇情境之中。情境是假定性的，卻需要演員真實(shí)的感受來灌注，需要演員真實(shí)的意念來參與。才能真正的營(yíng)造出更好的舞臺(tái)情境，才能在舞臺(tái)上塑造出性格鮮明、真實(shí)、獨(dú)特的人物形象。

【關(guān)鍵詞】戲劇情境;假定性;戲劇表演;黑格爾;演員

中圖分類號(hào)：J8 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0048-01

說戲劇情境是假定性的現(xiàn)實(shí)而不是真實(shí)還在于人們?cè)诳磻驎r(shí)，看到的不是自然狀態(tài)的生活的，曾聽我的一位朋友說過這樣一件事，在一次看話劇時(shí)，劇中有一個(gè)“打嘴巴”的場(chǎng)面，一般說來，經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練過的演員應(yīng)該懂得，這需要用表演技巧來處理這個(gè)“打”的，不知怎的，舞臺(tái)上出現(xiàn)了真的打了對(duì)方嘴巴，當(dāng)時(shí)造成被打的方演員半天抬不起頭，臺(tái)詞也說不出來，一時(shí)間完全出戲了，可能是疼痛難忍吧。出現(xiàn)這種情況，應(yīng)該是對(duì)方演員沒有把握好，配合不默契，失手真的把對(duì)方的臉打了，當(dāng)時(shí)許多觀眾與我的朋友不解地談到，怎么，真打呀，顯然，觀眾在欣賞戲劇時(shí)已習(xí)慣于一種審美的習(xí)慣方式。就是我看的是戲，不是真的生活，如果你超出了戲的成分，就跳出戲來了。比如中國(guó)戲曲傳統(tǒng)戲表演中的“哭”，無論是多么大的悲劇情感你也不能真的鼻涕一把，眼淚一把地號(hào)啕大哭，因?yàn)橹袊?guó)戲曲表演的形式是虛擬的，是以城市化表演為主要手段，有著一整套程式化動(dòng)作的規(guī)律，特別是在傳統(tǒng)戲表演中程式化更為顯現(xiàn)，這是戲曲表演的規(guī)則。

我們要解決的，也許就是演員這種置身于情境，卻自外于情境的認(rèn)識(shí)和意識(shí)上的誤區(qū)。

我曾聽一位老師講過發(fā)生在一位演員身上的一件真實(shí)事。他在一出戲中扮演了一個(gè)小角色，他說實(shí)在無事可做，他便常常在演出的時(shí)候，手插在兜里摸褲縫，好像總要把褲縫里的線摸出來，這百無聊賴的一種無意識(shí)動(dòng)作?？擅看慰偰涿畹乇辉S多觀眾注意到，好多人好奇地在看他，不明白他在摸什么。而且因?yàn)閯?dòng)作簡(jiǎn)單專注，觀眾便以為這動(dòng)作里面有說道。結(jié)果是他把觀眾的視線引到自己身上了，搶了場(chǎng)上主要角色的戲。導(dǎo)演后來很生氣，說你老瞎動(dòng)什么，可在他看來，這么干站著，簡(jiǎn)直是活受罪。導(dǎo)演也說他，你怎么像個(gè)木頭似的。演出后他在跟朋友說起這件事的時(shí)候，非常感慨。他說演員最怕在舞臺(tái)上找不到事。

這件事正好說明了個(gè)問題，一開始他無意識(shí)地摸褲縫，是自外于情境，心思完全不在情境之中。人雖在臺(tái)上，心卻沒在戲里，所以他感到無所作為，站不下去。而后來他按照導(dǎo)演的要求一動(dòng)不動(dòng)，看起來是符合情境了，但還是一種被動(dòng)狀態(tài)。那么怎樣才能做到既在情境中，又是符合情境中人物的動(dòng)作呢？此時(shí)他一定要緊緊抓住戲劇情境，臺(tái)上正進(jìn)行的情境中發(fā)生了什么事？你與事件中的人物關(guān)系是怎樣的？你來此做什么？怎么做？有著密切的人物關(guān)系，找到情境中角色的心理動(dòng)機(jī)，動(dòng)機(jī)產(chǎn)生角色的有機(jī)行動(dòng)。為什么站？怎么站？這最后的怎么站導(dǎo)致有戲劇性的動(dòng)作，那么你站多久，也不覺得多余，也不覺得無事可做。并且會(huì)將摳褲縫這一動(dòng)作合理為角色的有機(jī)行為動(dòng)作。因?yàn)槟阍鹊膿秆澘p動(dòng)作不是情境中角色的動(dòng)作，是演員自己的習(xí)慣動(dòng)作，不符合情境中角色的心理動(dòng)機(jī)，因而導(dǎo)致出非戲劇情境的動(dòng)作。通過這件事說明一個(gè)道理，演員必須在舞臺(tái)上時(shí)時(shí)保持一種自在于情境之中的狀態(tài)，這情境雖然是虛擬的，但卻需要演員的真實(shí)感受和表演來進(jìn)入。因而，演員應(yīng)在舞臺(tái)上時(shí)時(shí)事事喚起來信念與感覺上的真實(shí)，一舉一動(dòng)都既在情境之中，又為情境灌注生命。其實(shí)演員在舞臺(tái)上沒戲的時(shí)候（也就是沒臺(tái)詞，沒有具體的行動(dòng)時(shí)）是最見表演功力的，最能看出你的戲劇感覺的。

我們說情境最需要演員來灌注，就是說每一個(gè)演員都應(yīng)該在理解情境的同時(shí)，積極主動(dòng)地參與情境的創(chuàng)造，應(yīng)該將自己的靈性與感受，灌注于情境之中，在戲劇假定性的情境中去真實(shí)生活，使情境因自己而更加生動(dòng)活現(xiàn)。在這里，演員首先要解決兩個(gè)問題;一個(gè)是切實(shí)地使自己生活于假定性的情境之中，情境中的一切都是不可忽視的，都是必須尊重的，否則就是自外于情境，就是破壞了情境;第二點(diǎn)就是自己必須在情境中發(fā)揮作用，將自己的一言一行、一個(gè)眼神一個(gè)轉(zhuǎn)身，乃至整個(gè)舞臺(tái)行動(dòng)都讓情境因此而更加準(zhǔn)確，真實(shí)、鮮活更加完美。實(shí)際上，一個(gè)準(zhǔn)確而完美的舞臺(tái)情境，是演員們互相影響和感染共同營(yíng)造出來的，其營(yíng)造效應(yīng)就在于互相的刺激與互相的完成，任何一個(gè)演員自外于情境，跑戲或走神了，都可能對(duì)情境造成致命的破壞。

因此，這里說的灌注，就是要求演員能夠真實(shí)地生活和表演于假定性的戲劇情境之中。情境是假定性的，卻需要演員真實(shí)的感受來灌注，需要演員真實(shí)的意念來參與。才能真正的營(yíng)造出更好的舞臺(tái)情境，才能在舞臺(tái)上塑造出性格鮮明、真實(shí)、獨(dú)特的人物形象。