章云清 胡瀟瀟 陸天雨
摘? 要? 運用微電影進行城市文化品牌傳播,能有效增強城市文化品牌的影響力。文章主要就城市文化品牌傳播中怎樣運用主題微電影進行分析。
關(guān)鍵詞? 城市文化;品牌傳播;微電影;視覺文化
中圖分類號? G2? ? ? 文獻標識碼? A? ? ? 文章編號? 2096-0360(2019)02-0118-02
所謂的城市文化品牌,指的是在綜合所屬城市歷史文化、現(xiàn)有文化產(chǎn)業(yè)等獨特文化要素基礎(chǔ)上提煉出的具體的、可感知的品牌形象,是人們認識城市、感知城市的重要途徑[1]。城市文化品牌包含多方面內(nèi)容,既可以是與城市有關(guān)的歷史、藝術(shù)人文,也可以是城市美食特色,建筑風格、城市環(huán)境等,涵蓋了城市的方方面面,因此,塑造、傳播城市文化品牌,對于促進城市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展、提升城市文化競爭力具有重要意義。但是該選擇怎樣的傳播方式,才能獲得最為理想的傳播效果,則應(yīng)全面考慮。在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)、新媒體技術(shù)迅猛發(fā)展的背景下,信息傳播的內(nèi)容、傳播形式均有了較大變化,文化傳播也逐漸朝著以影像為中心的感性主義形態(tài)轉(zhuǎn)變,這就意味著城市文化品牌傳播與微電影等新的信息傳播形式已經(jīng)建立了緊密聯(lián)系。下面就主題微電影在城市文化品牌傳播中的優(yōu)勢做簡單分析,其次就具體運用策略做重點探究。
1? 城市文化品牌傳播中運用主題微電影的優(yōu)勢分析
在傳統(tǒng)傳播模式下,城市形象宣傳形式主要為廣告,這些廣告的優(yōu)勢是傳播范圍較廣,全國人民在看新聞、天氣預(yù)報時可能都能接觸到;但缺點是,時間短且內(nèi)容有限,無法全面展示出城市的風土人情、文化特色,同時宣傳口號較為單一,枯燥,如上海的宣傳廣告為“上海,創(chuàng)新之城?!边@些單調(diào)的宣傳口號無法進行情感傳遞與體驗性表達,也無法形成城市形象的吸引力,宣傳效果不甚理想[2]。但是運用主題微電影,則能有效解決這一問題,具體分析如下。
1)內(nèi)容包羅萬象。城市文化品牌包含多方面內(nèi)容,政治、經(jīng)濟、人文都是城市文化的重要構(gòu)成,在運用主題微電影進行宣傳時,可以選擇各種不同的城市文化元素進行微電影故事創(chuàng)作,進而滿足不同觀眾的不同觀看需求,同時讓觀眾通過微電影中的實際畫面、一個個小事件,直觀了解、感受城市的文化意蘊與精神氣質(zhì)[3]。另外,較之廣告、宣傳片等傳播形式,微電影借助的是電影的敘事手法,其通過重構(gòu)、拼接碎片化的故事,將城市的方方面面立體呈現(xiàn)給觀眾,在加深觀眾印象的同時塑造出特色鮮明的城市形象、城市文化,更容易讓受眾對這座城市產(chǎn)生喜愛與向往之情。
2)立意雋永藝術(shù)。除卻借助電影的敘事手法外,微電影的審美情趣具有明顯的主體傾向,其能立足于平民視角,向觀眾展示一個充滿溫暖與人文色彩的城市形象。在以往的城市宣傳素材中,旅游景點、歷史名人、古跡是重點內(nèi)容,這些內(nèi)容雖能凸顯出城市深厚的文化底蘊,但無法全面展示城市的生活氣息、文化特色,而這些內(nèi)容恰巧是受眾最為在意的。主題微電影能巧妙避開傳統(tǒng)宣傳形式的不足,以靈活的形式,以獨特的視角去關(guān)注、展示城市真實生活、百姓生存狀況以及城市的發(fā)展變遷,在這種以城市生活為背景的宣傳電影中,受眾能通過一個個真實的故事、鮮活的人物真實了解城市建設(shè)情況、感受城市文化內(nèi)涵,從而對該座城市、這座城市里的生活以及人民產(chǎn)生一種情感,在該種情感的推動下,受眾能夠積極走進城市、了解城市、欣賞城市。
3)傳播范圍廣深。微電影是當今網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、新媒體技術(shù)迅猛發(fā)展的產(chǎn)物,人們對微電影的接受度高,同時微電影的宣傳方式也十分靈活,在網(wǎng)絡(luò)條件滿足的情況下,受眾就可以通過手機、電網(wǎng)等終端設(shè)備進行觀看,不僅觀看時間以及地點不受限制,受眾也可以根據(jù)自身喜好靈活選擇觀看內(nèi)容,在受眾主動觀看的情況下,城市文化品牌宣傳效果將更為理想。因此,較之傳統(tǒng)傳播方式,微電影更能促進城市文化品牌推廣[4]。
2? 城市文化品牌傳播運用主題微電影的策略分析
1)擴大城市文化品牌認知度。在塑造以及初步傳播城市文化品牌階段,應(yīng)當通過微電影讓廣大受眾對這一城市有一個大致的了解與印象,通過大力度的宣傳,讓受眾記住這一城市并初步了解這一城市,擴大城市文化品牌的知名度,為后期宣傳工作奠定一個良好基礎(chǔ)。具體宣傳策略如下。
一是確立目標宣傳群體,提升媒介投放精準度。微電影是互聯(lián)網(wǎng)、新媒體技術(shù)的產(chǎn)物,其的主要受眾為青年群體,因此,在運用微電影進行城市文化品牌宣傳時,應(yīng)重點分析當代青年群體的心理以及上網(wǎng)特點、上網(wǎng)習慣等,以此提升媒介投放的精準度,確保宣傳效果。例如在運用主題微電影塑造、宣傳濟南文化品牌時,就應(yīng)充分抓住青少年喜歡玩樂以及新潮事物的特點,圍繞濟南的芙蓉街、寬厚里等一系列“網(wǎng)紅”地點,打造、策劃微電影宣傳主題,將濟南的活力、時尚充分展示給受眾,激發(fā)受眾想要走進濟南、了解濟南的欲望。
二是科學選擇宣傳方式,避免生硬宣傳。微電影主要借助電影的敘事手法,以具體事件、故事為切入點,隨著故事的發(fā)展將城市的生態(tài)環(huán)境、風土人情全面展示給受眾。這是主題微電影的一大宣傳優(yōu)勢,在運用主題微電影宣傳城市文化品牌時,不能丟棄這一優(yōu)勢,而應(yīng)通過豐富有趣、引人入勝的故事情節(jié),將城市文化特色展示給受眾。
2)擴大城市文化品牌影響力。經(jīng)過初步宣傳,城市文化品牌已經(jīng)具備了一定的知名度,因此,在后期宣傳中,就需利用主題微電影,擴大城市文化品牌影響力,提升城市文化品牌競爭力,讓城市在受眾心中占得一席之地。而要想擴大城市文化品牌影響力,就必須通過微電影加強城市與受眾之間的溝通與互動。微電影能夠打破受眾與信息傳遞者之間的限制,將傳統(tǒng)模式下的單向互動變?yōu)殡p向互動,進而拉近受眾與城市之間的距離,讓受眾更為直觀、具體、全面的理解城市文化形象;同時,微電影借助其藝術(shù)手法,能夠賦予事物、景色以令人著迷的魅力,受眾通過觀看主題微電影,更能深入感受城市的魅力,最終成為城市的“忠誠粉絲”。隨著主題微電影在城市文化品牌宣傳中的應(yīng)用,多地已經(jīng)實現(xiàn)了開放互動的傳播模式,例如鄭州已經(jīng)于2012年在騰訊網(wǎng)、新浪網(wǎng)中上線運行了“鄭州發(fā)布廳”官方微博平臺,開創(chuàng)了城市文化品牌傳播的新陣地。在此平臺中,相關(guān)部門可以將群眾廣泛征集與城市文化相關(guān)的故事、題材、劇本等,并讓受眾切實參與到劇本的創(chuàng)作中,以此調(diào)動群眾參與塑造、傳播城市文化活動中的積極性與主動性,并加深受眾與城市的情感。此外,在城市文化品牌宣傳階段,也可以通過微電影與受眾開展廣泛互動,例如通過受眾的分享、評論,進一步推動城市文化品牌的傳播,取得理想的宣傳效果。
3)打造城市特色文化。在城市文化品牌宣傳過程中,最常見的問題是千城一面,受眾在接受了城市文化宣傳信息后,依舊無法對該城市產(chǎn)生印象。出現(xiàn)這一問題的主要原因是在文化品牌塑造與傳播環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問題。例如多數(shù)城市在進行文化宣傳時,都會用古建筑作為城市形象的代表,而在受眾對我國古建筑不甚了解的情況下,便無法對城市產(chǎn)生深刻印象。因此,城市文化品牌塑造與宣傳,必須立足當?shù)靥赜械娘L土人情與文化特色,形成只屬于自己的特色文化,方能在千百座城市中樹立知名度。實際上,每座城市都有其獨特的歷史因素、地理環(huán)境與地域文化,在城市形象塑造的微電影傳播過程中,要能深入挖掘蘊藏于城市飲食特色、文化活動、節(jié)慶風俗、人物故事、景觀地標中的特色文化與城市個性,塑造起城市文化品牌。例如西北地區(qū),秦腔與高原、大漠協(xié)同一體,腰鼓、香包與花食相映成趣,這是溫婉的南方所不具備的地域景色與城市個性,在塑造與宣傳西北地區(qū)城市文化品牌時,就應(yīng)當聚焦地區(qū)特色,向受眾展示出西北城市獨特的文化與氛圍。
3? 結(jié)束語
總而言之,塑造與傳播城市文化品牌,是促進城市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要舉措,而利用主題微電影宣傳城市文化品牌,更能將城市的方方面面立體呈現(xiàn)給觀眾。但在運用主題微電影時,也需要講究方法策略,方能獲得理想的宣傳效果,上文簡要探究了主題微電影的應(yīng)用,希望能為類型工作提供參考。
參考文獻
[1]李芳馨.城市品牌在城市文化節(jié)目中的傳播探究——以央視節(jié)目《魅力中國城》為例[J].新聞前哨,2018(11):70-72.
[2]于海軍.城市主題微電影在城市文化品牌傳播中的優(yōu)勢分析[J].蘭州教育學院學報,2017,33(9):58-59,95.
[3]何玉珍.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在城市文化品牌建設(shè)中的作用機制研究[D].南寧:廣西大學,2016.
[4]王彩云.媒體融合背景下沈陽城市文化品牌傳播的策略研究[J].大舞臺,2015(11):247-248.