相思化淚與誰言？

崔雨瑩

摘要：誕生于“百花文學”時期的《紅豆》以精致細膩的筆觸講述了一段發(fā)生在解放前期的知識分子的凄婉愛情故事。小說男女主人公情感、觀念的糾葛和敘述上的分裂，隱性地反映出同樣作為知識分子的作者宗璞對時代的疑慮和批判。這使得這篇小說具有了極大的張力，也讓它成為了宗璞的成名之作。作品人物的情感具有復雜性和矛盾性，本文將從人物關系入手，結合作品時代背景對人物的情感矛盾加以分析。并試圖發(fā)掘作品所蘊含的深層意識。

關鍵詞：《紅豆》;宗璞;情感矛盾;女性意識

縱觀“十七年文學”，有一定影響力的文學作品大多數(shù)都會與政治掛上鉤，文學評論者普遍對《紅豆》的解讀是沒有跳出“革命+愛情”的模式。不過《紅豆》雖以具有當時“進步意識”的知識分子選擇投身革命、放棄自己的愛情為結局，但當時有保守的學者指出其含有隱晦的情感主導因素，政治思想覺悟程度不高。而這也恰恰是《紅豆》的亮點所在：能從人本身的情感出發(fā)，在當時的時代背景下一定程度上弱化文學作品的政治表現(xiàn)，為當時單調的文學界增添了一抹色彩。那么這抹色彩是如何顯現(xiàn)的呢？本文將從三方面探究。

一、《紅豆》中的人物關系

《紅豆》中的主要人物不多，有江玫、齊虹、蕭素和江母四個。其中處于核心位置的是女主人公江玫，她將其他人串聯(lián)起來。因此以江玫為核心，結合這個視角人物的眼光，分析她與另外兩個青年的關系，可追究他們情感之間的聯(lián)系：

（一）江玫與齊虹

男女主人公相識在一個浪漫的雪天，少女的活潑氣息驚擾到了一個出世的“文藝青年”，這一互不相知的對視，看似只發(fā)生在一瞬間，但卻在雙方的心里都引起了不小的波瀾。此時的敘述是第三人稱限知視角，這個青年清秀的樣貌與出世的神情引起了江玫的注意，而她認為他沒有看見自己是“遺憾”，這個詞很微妙，預示著江玫已在心里埋下了對齊虹傾慕的種子。后來江玫眼前、腦海中不斷浮現(xiàn)的齊虹的身影，更表明了這顆種子在悄無聲息地生長。那么齊虹呢？作者沒有說，但依后文結果能猜到，他也和江玫一樣心生情愫，對她念念不忘。不然江玫不可能巧合到天天遇到齊虹，齊虹不可能早就知道江玫的名字，同她談天說地，向她表白……

但他們愛情的種子仿佛一開始就扎根在了錯誤的環(huán)境?？赡苁羌揖场㈦A級的不同，也可能是周圍環(huán)境的影響，當他們不可避免地談論到與價值觀相關的問題時，分歧與溝壑便開始加深：“江玫隱約覺得，在某些方面，她和齊虹的看法永遠也不會一致?！盵1]P8江玫對革命的關注和參與一次次激怒齊虹，齊虹逐漸暴露出的自私與占有欲也使江玫無法接受。兩人最終因為對革命的不同態(tài)度走向了不同的路，愛情也因此無果而終。

單純的情感鑄成了兩人愛情的基礎，或許如果不是特殊的年代，他們最終還可以走到一起。

（二）江玫與蕭素

與齊虹截然對立的蕭素是江玫參與革命的鼓勵者。她像姐姐一樣關心著江玫，給江玫以革命道路的引導，在她心中有著重要的地位。蕭素對革命的熱情與傾注感染著江玫，“她隱約覺得蕭素正在為一個偉大的事業(yè)做著工作，蕭素的生活是和千百萬人聯(lián)系在一起的，非常熾熱，似乎連石頭也能溫暖?！盵1]P8可以說蕭素對江玫革命思想的影響是很成功，甚至在自己因革命被捕之后，江玫想到：“逮走一個蕭素，會讓更多的人都長成蕭素?！盵1]P21而且，跟江玫同樣的階級背景與相似的認識觀念，似乎注定了作者會讓江玫走上革命道路而放棄隔膜的愛情。

二、人物情感的矛盾性

人物情感的矛盾性是形成文章強大內(nèi)在張力的重要原因之一?！都t豆》有敘事裂縫，小說一開始是以28歲的江玫為敘述者的第三人稱限知視角，但在中間又有幾處蕭素與齊虹的心理描寫，這就變成了全知視角。隱含的作者想要表述敘述者不能表達的事，而這恰好隱藏在人物的情感矛盾中。

齊虹是生活平順，活在象牙塔中的富貴子弟，而江玫僅是出身于一個平凡之家，生活的不同境況導致了兩人在人生價值觀念上的隔膜。這一點江玫很早就有預感，可是被自己對齊虹的愛戀吞沒了。這是江玫第一處矛盾的情感。但被愛情的甜蜜覆蓋，遲遲沒有爆發(fā)。

第二處矛盾是江玫面對蕭素與齊虹的對立顯得左右為難：一邊是帶給自己快樂的愛情，另一邊是帶給自己力量的革命。然而二者不可兼得，江玫最終在革命與愛情的抉擇中選擇了革命，放棄了愛情，而且堅定地在最后對齊虹說“我不后悔”。但六年之后再度回到故地，發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)愛情的痕跡，“好像是有一個看不見的拳頭，重重地打了江玫一下”[1]P2，讓她含淚回憶往事。如此前后矛盾的做法，既有對齊虹離去的怨恨，又有對無果的愛情的惋惜，而且還隱含著對自己行為的懊悔。

現(xiàn)實中多數(shù)女性對愛情、婚姻、家庭的傾注程度要大于男性。因此對曾經(jīng)的戀人齊虹與自己政治立場不同的無奈，對曾經(jīng)擁有的浪漫甜蜜的愛情的痛惜的猜測均有合理性。但筆者認為，這只是情感矛盾的淺層部分，深入下去要對江玫所說的“我不后悔”提出質疑。他們最后一次見面時，江玫急切地想對齊虹傾訴自己的依戀，但她沒有說出口。她怕齊虹知道自己在情感上已經(jīng)離不開他，更是怕自己知道。她的情感已經(jīng)緊緊地與齊虹牽在一起，但理性現(xiàn)實卻要求她必須留在自己的祖國，留在母親身邊。深愛齊虹的前意識讓她的內(nèi)心波濤洶涌，但受到來自現(xiàn)實的強大壓制，她只得表現(xiàn)出木訥空洞。單看二人最后的對話會發(fā)現(xiàn)，齊虹好像成了絮絮叨叨的女性，江玫則只言片語，冷漠決絕。當時是否清楚自己后不后悔，她自己都不能確定。在塵封已久的記憶再次被那兩粒紅豆喚醒后，滿眼相思的淚水已經(jīng)表明內(nèi)心真正的意愿。

三、“虛假的女性意識”

在“十七年文學”男性占據(jù)主體地位的話語權下，宗璞作為一位女性作家，以獨特細膩的女性視角書寫了著重于情感的故事，在一定程度上給予了“文藝為政治服務”口號的反撥。屬于女性的獨特認識，讓小說在當時單調的文學氛圍中獨具異彩。那么，將《紅豆》看作女性主義文學批評觀中的“女性寫作”、認為它體現(xiàn)了“女性意識”的觀點是否正確呢？討論這個問題前，要先明確一些女性主義文學批評理論：

女性主義文學批評站在獨立的女性主體角度評價文學作品、審視文學史。以女性的視角對文學作品進行全新的解讀，對男性文學歪曲女性形象進行批判;努力發(fā)掘不同于男性的女性文學傳統(tǒng)，重評文學史;探討文學中的女性意識，研究女性特有的寫作方式。主要觀念有：批判父權夫權社會意識，提倡女性閱讀與女性寫作，發(fā)掘獨立的女性主體意識等。

《紅豆》的作者是女性，主角江玫是女性，視角是女性，思維方式也是女性，很符合女性主義文學形式;女主角江玫最后的選擇是放棄需要依附于男性的愛情，獨自投入可以實現(xiàn)自我的民主革命，看起來更是符合女性獨立自主的意識。但是真的可以為作品下“這是一篇典型地體現(xiàn)女性意識的文學作品”的定論嗎——非也。由上文分析，筆者認為江玫并未能真正地割舍下齊虹，割舍下愛情，而是迫于現(xiàn)實的壓力與理性意識放棄了愛情。如果齊虹不走，或許她還會選擇和齊虹繼續(xù)在一起，即使他們的政治立場不同。直到江玫成為出色的黨的工作者，她的心里依舊是愛著齊虹的，半分未減。說江玫的行為可以體現(xiàn)女性意識不錯，但要知道她是“被動”地體現(xiàn)了女性意識，而非自覺的。因此，筆者認為《紅豆》體現(xiàn)出的女性意識還不夠自發(fā)自覺，只能稱之為“虛假的女性意識”或“非自覺的女性意識”。

不過整體上講，《紅豆》作為“百花文學”中出色的一朵，確實為當時文學審美性的回歸做出了一份貢獻，這一點是不可否認的。

參考文獻：

[1]宗璞.紅豆[A].宗璞文集·第二卷[M].北京：華藝出版社，1996.

[2]宋如珊.論宗璞小說《紅豆》的人物塑造[J].江漢論壇，2010（04）：126-129.

[3]鄭新.時代夾縫中的人性張力——淺析《紅豆》的愛情話語[J].揚子江評論，2010（04）：61-65.

[4]王艷峰.從依附到自覺——當代女性主義文學批評研究[M].上海：上海交通大學出版社2009.