李清照（1084—1155？），號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人。是兩宋之際在詩、詞、散文方面都有成就的女作家。但她最擅長的還是詞。詞作有《漱玉詞》70多首，其中有些不可靠。許多評(píng)論家認(rèn)為，由于李清照對(duì)詞“別是一家”的理論主張，以及在創(chuàng)作實(shí)踐上的恪守“詩莊詞媚”的原則，使得其詞的創(chuàng)作多局限在自己的眼中淚、意中人、心中事的題材里。盡管如此，一代詞人李清照的詞，在反映自身遭際的同時(shí)，以她細(xì)膩委婉、含蓄蘊(yùn)藉的筆觸，清麗流轉(zhuǎn)的語言，鮮明生動(dòng)的形象，折射出那個(gè)時(shí)代的特征。

李清照前期（1084—1127）生活在北宋末期，當(dāng)時(shí)北宋政治局面相對(duì)穩(wěn)定，城市商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，表面“繁華”的“升平時(shí)代”。據(jù)孟元老的《東京夢(mèng)華錄》記載，當(dāng)時(shí)汴京“人物繁阜”，“燈宵月夕，雪際花時(shí)，乞巧登高，教池游苑。舉目則青樓畫閣，繡戶珠簾，雕車競駐于天街，寶馬爭馳于御路，金翠耀目，羅綺飄香?！薄盎ü鉂M路，何限春游;簫鼓喧空，幾家夜宴?！笨梢姰?dāng)時(shí)北宋“繁華”的“太平盛世”。加之李清照出生于一個(gè)注重文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭，丈夫又是一位金石學(xué)家，生活較圓滿幸福，發(fā)而為詞就多“富貴之語”與“和平之音”了。如《如夢(mèng)令》等。

如夢(mèng)令

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

記一次春日郊游，興盡醉歸，不認(rèn)歸路，藕花、湖水、槳聲、笑語以及驚飛的鷗鷺拍翅聲，構(gòu)成一幅歡樂的畫面。“水光山色與人親，說不盡無窮好”（《怨王孫·湖上風(fēng)來波浩渺》），在輕快的節(jié)拍聲中傳達(dá)出作者開朗愉快的心情，流露出那個(gè)太平盛世輕松愉悅的心理氣氛。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞是作者早期與丈夫趙明誠分別之后寫在重陽佳節(jié)獨(dú)守空閨時(shí)，表達(dá)了思念丈夫的惆悵心情。通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。詞人雖置身于“金獸焚香”，“玉枕紗廚”的豪華環(huán)境中，但是，由于愛人不在身邊，她白天焚香悶坐，黃昏把酒對(duì)菊，獨(dú)自一人，更添惆悵，更覺魂銷。最后用“人比黃花瘦”的妙喻結(jié)束全篇，可見其“為伊消得人憔悴”之貌。表達(dá)了作者發(fā)自肺腑的對(duì)愛情的渴望和相思痛苦。這首詞同她的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》《一剪梅》等，訴說離情別苦，揭示了她們夫婦之間深篤的愛情。從另一面反映出北宋社會(huì)繁榮穩(wěn)定。

靖康二年（1127），金人入侵，微、欽二帝被擄，朝廷南遷。戰(zhàn)火紛飛，生靈涂炭。北方汴京原本是“金翠耀目，羅綺飄香”的大都市，事變前人口近百萬，金兵屠城之后，壯丁不滿千人，“殺人如刈麻，臭聞數(shù)千里”（李心傳《建炎以來系年要錄》卷四）;南方揚(yáng)州、金兵于1129年2月破揚(yáng)州以后，大肆焚燒，“存者才數(shù)千人而已”（畢沅《續(xù)資治通鑒》卷一○三）。在這種情形之下，李清照連續(xù)遭到國破、家亡、夫死的苦難，過著長期流亡的生活，詞中也充滿了悲憤痛楚的“心音”。她的詞多抒發(fā)背井離鄉(xiāng)，對(duì)丈夫的思念之情，作品中流露著濃厚的哀傷，感情凄涼沉重。詞風(fēng)由前期的輕盈清婉轉(zhuǎn)向了沉痛哀傷，詞中的愁也由前期的閑愁升華到更高的一個(gè)層面，有了更為豐富的內(nèi)涵和更深刻的內(nèi)容。兒女情長的閑愁不見了，取而代之的是由鄉(xiāng)關(guān)之思、身世之苦、喪失親人的悲哀和理想的失望破滅等交織而成的愁，這種愁是復(fù)雜的，是沉痛凄厲、深刻感人的。如《菩薩蠻》等。

菩薩蠻

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。

這首詞是李清照晚年的作品，抒發(fā)了深切的思鄉(xiāng)之情。通篇采用對(duì)比手法，上片寫早春之喜，下片寫思鄉(xiāng)之苦，以美好的春色反襯有家難歸的悲凄，深切感人。一句“香消酒未消”更是體現(xiàn)了詞人對(duì)故鄉(xiāng)深深地的懷念之情。詞人南渡之后凄涼的生活處境，正是那個(gè)動(dòng)蕩不安的社會(huì)的縮影。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

詞的語言通俗易懂，雖然平淡但表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容，作品通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，寄托了深沉的家國之思。此時(shí)的李清照經(jīng)歷了國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊(duì)伍中，飽經(jīng)離亂。作品具有濃厚的時(shí)代色彩，有了一股濃厚的歷史厚重感。

紹興五年（1135年）作者避難金華時(shí)所作《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》，詞境忽喜忽悲，而終至于悲：“風(fēng)住”本來是值得高興的事，而“花已盡”則更勾惹起心頭一縷深銳的悲感;“春尚好”教人欲“泛輕舟”，而“許多愁”則又使她裹足不敢登船。曲折的詞境，正展示著她內(nèi)心百感交集的心態(tài)——這正是一個(gè)有著美好回憶卻又面對(duì)凄慘現(xiàn)實(shí)的女性所具有的種種心態(tài)?！熬菩蜒拼核瑝?mèng)遠(yuǎn)不成歸”（《訴衷情·夜來沉醉卸妝遲》），“秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼”（鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗》），“永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長安，認(rèn)取長安道”（《蝶戀花·永夜懨懨歡意少》），這些詞主要表達(dá)了南渡后許多離鄉(xiāng)背井，骨肉分離的人的共同感受，也是那個(gè)動(dòng)蕩不安的南宋社會(huì)現(xiàn)實(shí)的折射。近代學(xué)者劉大杰在《中國文學(xué)發(fā)展史》中論李清照時(shí)說得好：“在她的筆下，雖然沒有直接反映現(xiàn)實(shí)，但我們知道她的丈夫之死，她的流浪貧窮，她的改嫁事件的受冤，卻是那個(gè)亂離時(shí)代、封建社會(huì)給她的迫害?！?/p>

面對(duì)著敵人馬蹄無情地踐踏著祖國母親胸膛，面對(duì)著敵人大刀殘酷地砍殺著自己同胞的頭顱，人民的愛國熱情普遍高漲。飽經(jīng)憂患的李清照曾以“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”諷刺南宋王朝的茍且偷安，在自己的詩中，更多地表達(dá)了她的愛國之情。她南渡后的飽含個(gè)人身世之悲的詞作中，也溶入了民族精神這個(gè)時(shí)代的強(qiáng)音?！镀兴_蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》，寫的是風(fēng)物宜人的春天，作者不忘故鄉(xiāng)：“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉?！?/p>

清平樂

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

這是一首賞梅詞作，詞人截取早年、中年、晚年三個(gè)不同時(shí)期賞梅的典型畫面，深刻地表現(xiàn)了自己早年的歡樂、中年的悲戚、晚年的淪落，對(duì)自己一生的哀樂作了形象的概括與總結(jié)。上片憶舊。分為兩層：開頭兩句回憶早年與趙明誠共賞梅花的生活情景：踏雪尋梅折梅插鬢多么快樂！多么幸福！下片傷今。詞人漂泊天涯，遠(yuǎn)離故土，年華飛逝，兩鬢斑白，與上片第二句所描寫的梅花簪發(fā)的女性形象遙相對(duì)照?！敖衲旰＝翘煅?，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”，則流露出作者對(duì)國家命運(yùn)的擔(dān)心。

《添字采桑子·窗前誰種芭蕉樹》有“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來聽”。從“愁損北人”可以看出這時(shí)的作者已為國家的命運(yùn)傷心流淚了。還有《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》中的“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似舊家時(shí)。”也都表現(xiàn)了一種深沉的家國之戀。這類詞的代表作，是李清照南渡以后懷念京洛舊事的《永遇樂·落日熔金》，詞中不管是回憶“中州盛日”也罷，還是面對(duì)今日之“元宵佳節(jié)也罷，詞人現(xiàn)在的景況，卻已“今非昔比”和“己非人比”了，所以她不愿與來邀的朋友到外間去游玩，寧肯獨(dú)自躲在家中，“向簾兒底下，聽人笑語”，其酸楚之情，不禁令人為之凄然！這一首小詞中，就包含了無限深切的故國興亡和個(gè)人盛衰之感在內(nèi)。難怪宋亡之后，“遺民詞人劉辰翁誦讀此詞，也為之潸然涕下。這些反映故國之思愛國之情的詞篇也是那個(gè)國破家亡的時(shí)代，許多人的共同思想感情，因此也是構(gòu)成那個(gè)時(shí)代特征的內(nèi)容之一。

綜觀她的詞作，從抒情主人公的形象看，前期是作為少女天真嬌憨和作為少婦的癡情抑郁的形象，而南渡后，就變成了“孤舟之嫠婦”的老人形象了;從表達(dá)的感情看，她前期也多寫“愁”，但多是惜春思夫之離愁，離愁中卻含有甜蜜的回憶物相逢的希望的，后期則多是個(gè)人身世、國家興亡之愁，更其悲愴凄涼;從反映的生看，前期多是夫妻游玩、唱和、安定富足的生活，后期則是孤獨(dú)凄涼，寄人籬下的流亡生活。宋王朝由安定而動(dòng)蕩，由盛而衰之興亡變化自在其中。

主要參考書目：

[1]賀新輝主編.宋詞鑒賞詞典.北京燕山出版社.1987年3月版.

[2]沈祖芬著.宋詞賞折.上海古籍出版社.1980年3月版.

[3]游國恩主編.中國文學(xué)史.三.人民文學(xué)出版社.1985年版.

[4]朱東潤主編.中國歷代文學(xué)作品選.中編第二冊(cè).上海古籍出版社.1984年版.

[5]楊海明著.唐宋詞史.天津古籍出版社.1998年12月版.

[6]張寶坤主編.名家解讀宋詞.山東人民出版社.1999年1月版.

付宗榮，甘肅省金塔縣中學(xué)教師。