土家族風格歌曲《阿妹出嫁》演唱特點分析

梁瀟

【摘要】歌曲《阿妹出嫁》是作曲家孟勇先生代表作品之一，是一首具有土家族風格的創(chuàng)作歌曲。孟勇先生的創(chuàng)作扎根于湖南地方特色，作品情感豐富細膩，具有濃厚的地方民族色彩，描寫了一位土家族新娘出嫁時的欣喜以及對家人和家園的戀戀不舍。

【關鍵詞】《阿妹出嫁》;土家族風格;演唱處理;情感表達

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、湘西土家族歌曲風格特點

土家族主要聚居在湖南、湖北和貴州等地。閑暇之余，土家族人民通常會演唱情感充沛優(yōu)美婉轉的小調，其內容一般與日常生活息息相關。婚嫁是非常著名的習俗，因此，土家族人民創(chuàng)作出了哭嫁歌，用來表達待嫁新娘對親人的不舍之情，是一種邊哭邊唱的表現形式，感情豐富，被譽為“中國式詠嘆調”。

二、歌曲《阿妹出嫁》風格特征

（一）歌曲創(chuàng)作背景

聲樂作品《阿妹出嫁》是由孟勇先生作曲，金沙先生作詞合作完成的，兩人在創(chuàng)作中碰撞出了動靜結合的曲與詞，歌曲曲調取材于湖南湘西土家族，以土家族婚嫁習俗為題材，旋律借用苗族哭嫁音樂，將少數民族音樂元素與現代創(chuàng)作技法完美融合，歌詞貼近生活，旋律活潑歡快，刻畫了土家新娘出嫁時對家人的不舍和對未來生活的憧憬向往，將女子出嫁前的心理活動描述得真實感人。歌曲雖并未說明是哪一位新娘出嫁，但歌詞中把主人公的善良、孝順、感恩等品質表現得淋漓盡致。在湘西民間傳統(tǒng)藝術中，土家族民歌以其獨特的藝術魅力扎根在這片土地上，憑借其情真意切的語言藝術道出了土家族人民的真與純。

（二）歌詞賞析

1.歌詞豐富的修辭手法

歌曲在引子部分用“石榴開花”預示著“阿妹出嫁”，采用了比興手法，借物寓意，石榴開花了意味著小阿妹長大了，像嬌艷的石榴花一樣奪目美麗。“阿媽的乳汁把我喂養(yǎng)，阿媽的背簍把我背大”“出嫁了誰給阿媽梳白發(fā)，出家了誰與姊妹說悄悄話”等一系列的排比句，對仗工整，想到阿媽的養(yǎng)育之恩，想到姊妹之間的感情，傷感慢慢涌上心頭，離別之情難以言表，這就要求演唱者要精巧地表達出阿妹歡喜又不舍的矛盾心情，訴說出對家人和家鄉(xiāng)的不舍。

此外，歌詞運用了形象生動的擬人手法，如“十八彎山路唱的打轉轉，十八彎流水唱的起浪花”，給山路、流水賦予了歌唱能力，營造出了阿妹出嫁時熱鬧的場面，婚禮場面動感十足，同時，這些也是土家村寨中最常見的美景，阿妹從小生活的環(huán)境和“玩伴”?！按蠡ㄞI搖紅了滿天霞”，大花轎上下?lián)u動，看著花轎就像看到了漫天的彩霞，借彩霞比喻喜事無處不在，歌詞中一個個場景活靈活現，婚禮仿佛就在眼前。

最后，在嗩吶聲中坐上花轎，離開生活多年的山寨。歌詞通俗易懂，“石榴花”“紅臉頰”“紅手帕”等紅色的詞語將婚事的喜慶場面更深一層地加強，語言樸素，自然流暢，歌詞貼近人民群眾的生活原貌，十分“接地氣”。

三、歌曲《阿妹出嫁》演唱特點分析

（一）歌曲演唱分析

1.第一部分

歌曲運用了很多民族音樂素材，在演唱第一句時要提前做好準備，平穩(wěn)地吸氣，輕輕地唱出“石榴”，“呃”處做漸強，與前面“石榴”二字位置統(tǒng)一，“石榴”之間有六度上行大跳，演唱時注意氣息下沉，咬字清晰歸韻，嘴巴不要張?zhí)螅従彽莱觥俺黾蕖边@個消息，山歌似的告知。

“咿哦”二字在連續(xù)的十六分音符下靈活清脆，演唱時嘴型變化幅度不宜過大，加強音量控制，表現出阿妹的羞澀，由弱漸強，聽覺感受由遠及近。

兩個“阿妹要出嫁依吔”采用旋律模進，但要表達出不同效果，“嗨依哦”的邀請，氣息充足，聲音明亮，使用了下滑音，轉眼間把觀眾帶到婚禮的現場。

2.第二部分

作為全曲的主要部分，在演唱技法上比第一部分豐富許多。歌曲多次使用了甩腔，如一開始的“石榴吔”“明月吔”和“阿妹要出嫁”的“吔”“出”字，字頭咬清楚，情緒活潑，表現出阿妹的俏皮即可。

歌曲借用哭嫁元素，描述哭嫁場景，因此演唱時可以稍帶哭腔，“悄悄話”三字可以音量小一些。之后，一整句的襯詞在演唱時提前做好氣息的調控，節(jié)奏上相對自由，同時加強對音量的控制，這一句也起到了銜接作用。歌曲中還大量使用潤腔，用來表現土家族民歌的風格特色，主要有波音、上下滑音等。例如“紅”字使用了逆波音。 這一部分也多處使用了前倚音，旋律婉轉悠揚，多用于樂句開始和結尾處。演唱時要保持氣息均勻連貫，咬清字頭，保持土家族民歌深情綿長的風格特點。

“嗩吶吹，火把舞”，演唱時音色明亮歡快，“吶”音高較高，可以靈活運用甩腔，注意演唱時保持吸氣狀態(tài)?！皾M天霞”中的“滿”在咬字時盡力抬起笑肌，通過上顎傳遞出去，音色明亮圓潤，滿心欣喜地向大家宣布自己即將嫁人的好消息。

3.第三部分

縮減再現部分在音色和情緒抒發(fā)上與第一段大致相同。同樣采用一整句的襯詞將聽眾的注意力重新吸引過來，襯詞在演唱時雖沒有實際的意義，但卻靈活巧妙地運用土家族哭嫁歌的素材，將歌曲推到最高潮，情緒更加激動。“妹”字是全曲最高音，演唱時保持位置不變，力度加強，將全曲推向高潮。最后以跳躍的“出嫁”二字結尾，靈活輕巧而具有彈性，表現出阿妹嬌羞的樣子。

（二）情感表達

音樂區(qū)別于其他藝術形式的最大特點就是它能夠表達真實感情。因此，演唱者能否唱出打動人的歌曲主要是看能否唱出打動人的“情”。

土家族風格歌曲《阿妹出嫁》的主要感情基調是熱情而深情的，歌曲的引子部分要帶著羞澀、激動、熱情的情緒變化來演唱，中間部分的抒情曲調由俏皮變?yōu)楸瘋⒚靡矎某黾薜呐d奮轉變?yōu)閷胰说牟簧?，曲調清麗柔和，婉轉悠揚，表達了湘女的多情、感恩、潑辣、善良、熱情的特點，因此，在演唱時可以注意語氣的變化，在表達思念的地方可以帶些哭腔，但要注意把控情緒的度，用一種親切純真的語氣來唱，第二部分的結尾節(jié)奏拉寬，體會阿妹對未來生活的向往。

再現段是散板結構，要與第一部分的情緒、語氣區(qū)分開，通過之前的情感渲染，此時即將要出嫁的阿妹應該是熱情，歡喜，充滿期待的。

（三）形象塑造

歌唱者要想打動觀眾，除了較好的嗓音條件、豐富的情感表達之外，舞臺上的形象塑造也起著至關重要的作用，特別是這類民族風格十分強烈的作品，歌唱者的一個手勢、一個眼神都能夠影響觀眾的心理情緒。

如歌曲一開始，阿妹羞澀地喊出“阿妹要出嫁”時可以用手微微遮擋，做出“喊”的樣子邀請大家來參加婚禮。在演唱“紅臉頰”或“紅手帕”時，演唱者可以害羞地指著自己的臉頰或者托著手帕，做出嬌羞樣子，帶領觀眾體會土家小阿妹的內心世界。

在演唱抒情敘事部分時，演唱者可以跟隨歌曲歌詞的內容做出相應的動作，但要在音樂的情緒節(jié)奏里，如“阿媽的背簍把我背大”演唱者可以做出背背簍的樣子，繼而跟隨音樂律動。在演唱高音時可以打開雙臂，后背挺直，幫助演唱者打開胸腔。

四、結語

歌曲《阿妹出嫁》描述了一位土家族新娘出嫁時的喜悅以及對家人和家鄉(xiāng)的不舍之情，具有強烈的民族性，巧妙地運用了地方民族音樂又不失時代感，運用了土家族哭嫁習俗的音樂素材，將古老的習俗與當代音樂完美結合，為作品增添了濃厚的土家族風格韻味，具有鮮明獨特的民族性。

中國民族聲樂藝術追求聲、情、字之間整體的韻味美，只有將三者相互融合才能達到韻味的統(tǒng)一，給人聽覺、視覺和心理上的沖擊，因此，歌者在演唱時不僅要做到“唱”，更要將歌曲所表達的意境、風格及思想感情傳遞給觀眾。

參考文獻

[1]鄧永旺.土家族音樂中的藝術瑰寶——《阿妹出嫁》歌詞賞析[J].職大學報，2017.