【摘要】《紅旗頌》是著名作曲家呂其明在1965年春天創(chuàng)作的經(jīng)典樂曲，是一首贊美紅旗的頌歌，生動(dòng)形象的描繪了天安門廣場升起第一面紅旗時(shí)的情景，而雙鋼琴演奏《紅旗頌》，是作曲家曾珍、張慧琴在2003年根據(jù)呂其明《紅旗頌》改變的一首贊美祖國、贊美共產(chǎn)黨、贊美紅旗的頌歌，這首頌歌的改變遵循原作，用雙鋼琴展現(xiàn)了恢弘磅礴的氣勢，聽之激動(dòng)人心，擁有著動(dòng)人心魄的力量，是對(duì)未來的展望，是五星紅旗指引著方向，帶動(dòng)中國人民生命不止、戰(zhàn)斗不息的前進(jìn)精神。

【關(guān)鍵詞】雙鋼琴演奏;《紅旗頌》;演奏技巧;音樂特征

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、雙鋼琴作品《紅旗頌》的演奏技巧

（一）“指”演奏技巧

十指是直接觸碰鋼琴的人體部位，是演奏鋼琴曲的最重要的感覺體，為整個(gè)演奏鋼琴曲過程中最敏感的部位，因此，在演奏鋼琴曲的過程中，十指的靈活度、力量的掌握、速度、觸控的方式和控制能力都影響著整個(gè)演奏過程的流暢度，在雙鋼琴《紅旗頌》的演奏過程中，手指更是整個(gè)演奏節(jié)奏把控的重中之重，尤其是在作品的某個(gè)某些階段，對(duì)手指的支撐和發(fā)力中快速跑的要求都是非常高的，而在手指快速跑動(dòng)中需要掌握兩個(gè)方面的技巧。

1.旋律的非過渡性

當(dāng)手指在鋼琴鍵上快速跑動(dòng)時(shí)，需要掌握手指的力度，比如在《紅旗頌》雙鋼琴演奏中，展開部分的90到145節(jié)，需要以每分鐘138拍的速度和ff力度上進(jìn)行樂曲的陳述，主要是以三連音為主體，逐步變?nèi)醯姆绞竭M(jìn)行演奏，因此，在這種演奏技巧上，需要有特殊的手法去演奏，要以均衡的掌握手指的力度進(jìn)行節(jié)奏的調(diào)整，手法上主要以“垂直”觸鍵法為主，就是說，需要手指的前三個(gè)關(guān)節(jié)筆直，垂直觸摸鋼琴鍵，而后由手指的第三個(gè)關(guān)節(jié)開始發(fā)力，讓鋼琴演奏的聲音由重到輕、由輕轉(zhuǎn)重，聽起來時(shí)而清晰密集，時(shí)而稀疏平靜，在觸摸鋼琴鍵的過程中，要找尋一種舒暢感，發(fā)音集中，而且要明亮，具有穿透力。

2.旋律的過渡性

過渡性的旋律一般分布在前奏和段尾轉(zhuǎn)接和尾聲的演奏中，是富有很強(qiáng)的韻律的，是一個(gè)逐漸變強(qiáng)或者逐漸變?nèi)趸蛘哂扇醵鴱?qiáng)由強(qiáng)而弱的過程，在一定的旋律基礎(chǔ)上，幫助鋼琴演奏中高潮的推動(dòng)，在《紅旗頌》雙鋼琴的演奏中，第一鋼琴在引子的13小節(jié)、再現(xiàn)部的222到230小節(jié)，第二鋼琴在呈示部的33小節(jié)，主要應(yīng)用的就是旋律的過渡性技巧，令整個(gè)曲調(diào)的節(jié)奏富有節(jié)奏感，清晰有韻律的呈現(xiàn)出來，而演奏這種過渡性旋律時(shí)，對(duì)指法的要求非常高，在滑動(dòng)中要對(duì)每一個(gè)鋼琴鍵掌握的非常的熟悉，動(dòng)起來迅速而富有節(jié)奏，在演奏上，可以采用分組訓(xùn)練的方法進(jìn)行訓(xùn)練，主要是將音分組，然后進(jìn)行慢速訓(xùn)練，在訓(xùn)練中找到旋律的感覺，循序漸進(jìn)地形成過渡性旋律演奏上的技巧。

（二）“腕”演奏技巧

在整個(gè)鋼琴演奏的過程中，對(duì)手腕的要求非常高，是調(diào)動(dòng)整體力量的源泉，是指尖與大臂連接的橋梁，只有掌握好手腕的力度，才能夠在彈奏鋼琴的過程中游刃有余，靈活度更高。對(duì)手腕的應(yīng)用，主要有兩大作用，支撐和順活，不過在《紅旗頌》演奏的技巧上，主要體現(xiàn)在順活。

1.震音

震音的主體演奏上是需要手腕放松，不能隨意的亂動(dòng)，更不會(huì)有其他動(dòng)作，要把握好手腕的活動(dòng)不影響到指尖觸碰鋼琴鍵時(shí)的觸鍵感。而咂《紅旗頌》的演奏中，引子部分第一鋼琴彈奏的右手和第二鋼琴彈奏的左手部分，即呈示部分的第42到45小節(jié)、第73到79小節(jié)以及尾聲的處理上，都出現(xiàn)了不同感覺的震音，在彈奏時(shí)需要嚴(yán)格的控制手腕，既要放松手腕，卻還需要對(duì)手腕進(jìn)行一定的力度把控來控制手指彈奏，想要做到這一點(diǎn)是具有非常大的難度的。

2.抒情

抒情性主題的演奏，需要讓鋼琴曲演奏中前后旋律有鮮明的對(duì)比，情感上的體驗(yàn)不同，時(shí)而自強(qiáng)不息，時(shí)而興高采烈，時(shí)而激流奔放，時(shí)而廣闊無邊，這都是能夠在鋼琴曲的演奏中感受到的情緒，而演奏的中，就需要掌握這種節(jié)奏的變化，就如同在《紅旗頌》的演奏過程中，第一鋼琴的演奏的情懷中帶有著深情的體驗(yàn)，給人一種親切感，訴說的形式表達(dá)自己的情感，在第二鋼琴的演奏中，曲中流淌著如黃河翻滾流淌般奔放的激情，猶如山澗猛泉的翻滾，悠揚(yáng)中帶著生命不息。

3.琶音

琶音演奏是一種在手腕技巧、腳踏板上相互配合的演奏，尤其是在《紅旗頌》演奏中第一鋼琴曲難度非常高的雙手六連音跑動(dòng)演奏，是需要用手腕支撐著指尖迅速而靈活的進(jìn)行演奏，是相互協(xié)作與相互促進(jìn)的作用，在演奏技巧上，要做到主題旋律的強(qiáng)弱起伏連綿不斷的感覺。

（三）“臂”演奏技巧

旋律的演奏，音符的相連，不僅體現(xiàn)在“手”“腕”的協(xié)同合作下，更是對(duì)大臂有非常要的要求，只有用大臂進(jìn)行整個(gè)的控制和發(fā)動(dòng)，才能在鋼琴曲的演奏過程中達(dá)到一種全新的高度，幾乎在所有的鋼琴曲演奏中，都會(huì)用到大臂的技巧，在《紅旗頌》的演奏中，大臂演奏技巧體現(xiàn)的尤為重要。大臂的應(yīng)用體現(xiàn)在所有的鋼琴曲演奏中，因此，演奏者必須在平日多加練習(xí)，反復(fù)的進(jìn)行專業(yè)技能上的訓(xùn)練提升，以達(dá)到完整的演奏節(jié)奏把控和整體放松狀態(tài)下對(duì)樂曲旋律的掌握，例如在《紅旗頌》引子部分和主體部分的演奏中，都需要演奏者在演奏時(shí)掌握大臂的力量，既要富有節(jié)奏感在力度上進(jìn)行強(qiáng)而有力的演奏，也要不失橫向旋律的節(jié)奏掌握，只有在大臂的作用下，將力量逐漸集中在手臂，才能將更好的鋼琴曲展現(xiàn)在人們的面前。

二、雙鋼琴作品《紅旗頌》的音樂特征

音樂特征通常表現(xiàn)在曲調(diào)、節(jié)奏、和聲、力度、速度、調(diào)式、曲式、織體、音色等方面，曲調(diào)即使旋律，這是《紅旗頌》的主要表現(xiàn)方式，通過高低起伏的樂音按照節(jié)奏的有秩序的組織起來，表達(dá)出變幻無窮的情緒，在曲調(diào)中，常見的進(jìn)行方式有同音反復(fù)、級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)，這其中更有更深層次的旋律演奏，是演奏藝術(shù)的主要體現(xiàn)形式，而在《紅旗頌》中雙鋼琴的演奏中的音樂特征，主要表達(dá)在情緒的醞釀上，富有濃烈的情感體驗(yàn)和深遠(yuǎn)的意境，強(qiáng)烈的表達(dá)著一種對(duì)祖國的親切感，通過雙鋼琴的演奏體現(xiàn)出對(duì)民族的自豪和信心，令整個(gè)演奏富有靈魂的力量，能夠令人陶醉其中，是對(duì)當(dāng)祖國第一面五星紅旗升起在天安門廣場上升起時(shí)那種激動(dòng)而復(fù)雜心情的表述，充滿著憧憬和熱血，是對(duì)人名英雄的懷念和追思，是對(duì)祖國逐漸變得強(qiáng)大的欣喜，高舉五星紅旗，緬懷過去，迎接未來。

三、結(jié)語

雙鋼琴《紅旗頌》在演奏技巧上對(duì)演奏者的要求非常的高，不僅要演奏者在全面的掌握音樂的旋律，也要演奏者在對(duì)指尖、手腕、大臂上的掌握有充分的認(rèn)識(shí)，才能真正的演奏出《紅旗頌》所要表達(dá)的情緒，在指尖的彈奏上，主要演奏方式是旋律和非旋律的影響，在手腕的掌握中，主要是震音、琶音和抒情上的演奏節(jié)奏，而大臂對(duì)整個(gè)演奏有著至關(guān)重要的作用，掌握好演奏的技巧，才能逐步的引導(dǎo)出那種莊嚴(yán)肅穆的開國大典上雄赳赳氣昂昂的精神文化，表現(xiàn)出自強(qiáng)不息，艱苦奮斗，高舉紅旗奮力前進(jìn)的豪邁氣概。

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作者簡介：杜麗蓉，廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院，碩士，副教授，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。