電影《鋼的琴》的藝術(shù)美探究

侯婷

摘 要：“樂而不淫，哀而不傷”作為孔子“和”的美學(xué)思想在后來的許多藝術(shù)作品都得到了體現(xiàn)?，F(xiàn)代電影《鋼的琴》就是典型例子，歷史的車輪滾滾向前，不會(huì)為誰停留半秒，但電影并沒有陷入自怨自艾的情緒當(dāng)中，其內(nèi)核是悲的，但格調(diào)并不消極，表達(dá)了老一輩下崗工人們對(duì)那個(gè)失去的時(shí)代失落之后仍然昂頭挺胸勇敢面對(duì)生活的人生態(tài)度。

關(guān)鍵詞：樂而不淫;哀而不傷;《鋼的琴》;藝術(shù)美

1 成也工業(yè)，敗也工業(yè)

清末“闖關(guān)東”為東北注入了大量勞力，到了20世紀(jì)二三十年代，東三省成為亞洲最富庶的地區(qū)之一，以鋼鐵、礦業(yè)為主的各項(xiàng)指標(biāo)都是全國(guó)的門面擔(dān)當(dāng)，新中國(guó)成立后還被譽(yù)為“共和國(guó)的長(zhǎng)子”，后由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊，90年代以來漸漸掉了隊(duì)，眾多國(guó)企在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失，尤其90年代末的下崗潮對(duì)東北的打擊是最重的，工人階級(jí)原本持“國(guó)家主人翁”的心態(tài)，而現(xiàn)在曾經(jīng)的榮耀變成了破敗的廠區(qū)與一群迷茫的臉龐。《鋼的琴》的故事就發(fā)生在這片失落之地：鞍山大型國(guó)有企業(yè)倒閉，生活窘迫的陳桂林為了女兒小元的鋼琴夢(mèng)想而不斷艱苦努力，最后通過努力用鋼鐵為女兒打造出了一架鋼的琴。通過造琴過程中小人物的幽默與艱辛，展露了在后工業(yè)時(shí)代背景下下崗工人們的落寞與希望。

2 內(nèi)核悲情，格調(diào)幽默

在敘事風(fēng)格上，創(chuàng)作者沒有用沉重的態(tài)度去敘事，而是通過黑色幽默的風(fēng)格把悲苦的內(nèi)核放到了荒誕戲謔的外表下，再加上具有接地氣、幽默屬性的東北方言，將這個(gè)偏文藝的題材拍成了一部輕喜劇。

陳桂林下了崗，他略懂音律，會(huì)拉手風(fēng)琴，與工友們組了支小樂隊(duì)，逢著婚喪嫁娶就受邀吹拉彈唱一番以維持生計(jì)。故事一開始就是在喪事上演奏俄國(guó)的經(jīng)典歌曲《三套車》，無論畫面還是背景音樂都充滿強(qiáng)烈的蘇俄風(fēng)格，但主人家卻因?yàn)橛X得音樂太過悲傷，需要?dú)g快點(diǎn)的氣氛，“那老人聽這曲子步伐得多沉重啊？”（主人家臺(tái)詞）“行，知道了，那啥，叫老人加快步伐吧！”（淑嫻臺(tái)詞）“走那么快，去哪兒?。俊保惞鹆峙_(tái)詞）這一段對(duì)白充滿了幽默感，令人忍俊不禁。擁有一顆文藝心但經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的陳桂林，為了讓女兒能夠在家練琴，于是他煞有介事地在木板上畫了一組琴鍵讓小元在家腦補(bǔ)練琴，并向女兒講起了貝多芬“貝大爺”的故事。南下打工回來的小菊要和他離婚并要帶走小元，陳桂林因?yàn)闆]錢買琴而企圖從學(xué)校偷鋼琴來留住小元。“偷琴”這一橋段用了很別致的心理蒙太奇手法，琴很沉，還沒搬到校門口就驚動(dòng)了保安，被抓了正著，明明是被抓了，而視覺上卻是他在舞臺(tái)上充滿儀式感地彈著《致愛麗絲》，這樣一來讓現(xiàn)實(shí)的心酸帶著一種夢(mèng)境般的氛圍，這樣的結(jié)構(gòu)安排讓觀眾“在不知不覺中感受到了壓力又隨著劇情釋放了壓力，因?yàn)橛^眾從中體會(huì)到了認(rèn)識(shí)當(dāng)下才會(huì)讓生活越來越好”，[1]將人生如戲的無奈與諷刺展現(xiàn)得一覽無余。

買不起琴，就“土法釀造”，陳桂林借了一本參考書，叫上幾個(gè)朋友就準(zhǔn)備造琴。開工之前去唱了一首老電影《冰山上的來客》的插曲《懷念戰(zhàn)友》，象征著曾經(jīng)那個(gè)滾燙而炙熱的純真年代。廠子倒閉后，曾經(jīng)的工友們已經(jīng)很久沒有在一起工作了，這群在集體主義熏陶下長(zhǎng)大的工人雖然缺乏市場(chǎng)服務(wù)意識(shí)，但都有自己的一技之長(zhǎng)，干活也不偷工減料，生產(chǎn)出來的東西特別皮實(shí)耐用。當(dāng)鋼廠破產(chǎn)后，他們身體上自由了，但卻失去了精神上的寄托，制造鋼琴將他們又聚在一起，這時(shí)候，這間破敗的廠房成為一個(gè)微縮版的烏托邦，是對(duì)他們?cè)?jīng)的集體生活時(shí)代的反映，包括了對(duì)曾經(jīng)那個(gè)時(shí)代生活的眷戀與一去不復(fù)返的時(shí)光。

幾平米見方的鋼琴零件很多結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜，再加上鋼鐵工人對(duì)木材不熟，大家就決定通體改成全鋼制造，做一架真正的“鋼”琴。造琴過程坎坷，胖頭的閨女被小年輕欺侮，全組的人帶上家伙騎上摩托車去找他算賬，這時(shí)候配樂是俄國(guó)的搖滾樂，體現(xiàn)出一種熱血澎湃的戰(zhàn)斗精神;淑賢因?yàn)殛惞鹆忠恢睕]有給她名分，于是和做飯的王抗美有了一段感情“插曲”，陳桂林得知后惱羞成怒，上演了一場(chǎng)追打的鬧劇，都利用荒誕滑稽的情節(jié)進(jìn)一步凸顯陳桂林的困境：他的實(shí)際處境與他腦中的理想生活差距太過遙遠(yuǎn)，現(xiàn)實(shí)終歸是最有說服力的，那個(gè)集體生活工作之余來點(diǎn)風(fēng)花雪月的理想世界在一地雞毛的現(xiàn)實(shí)面前顯得虛無縹緲;季哥的生意違了法不得不離開，他把煉制完成的鋼琴模具再檢查了一遍才不舍地離開。季哥這一角色是在市場(chǎng)大潮中轉(zhuǎn)型得很成功的那一類人的象征，他把破產(chǎn)的鋼廠承包下來，挖出埋在地下的廢鋼材賺錢，腦子靈光，人脈寬廣，但他卻堅(jiān)持要做這件出力沒好處的“鋼鐵制造項(xiàng)目組”，表達(dá)了人的幸福往往來自一種奉獻(xiàn)感，也包含了對(duì)人生幸福尺度的探討以及工人面對(duì)困境勇于轉(zhuǎn)型的勇氣。

意外頻出讓陳桂林一度想放棄，但這時(shí)工廠里遺留下來的兩根大煙囪要被爆破掉，雖然煙囪失去了使用價(jià)值，卻是許多人記憶中回家的地標(biāo)。爆破那天所有人都來了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地目睹它們的轟然倒塌，煙囪沒有逃離被爆破的命運(yùn)，倒下的瞬間，也意味著那個(gè)屬于老一輩工人的鋼鐵時(shí)代結(jié)束了。后來陳桂林與小菊離婚了，在一個(gè)夜晚他彈完一首曲子，對(duì)淑賢說終于可以娶她了，實(shí)際上這正是陳桂林在與過去告別并即將迎來新生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，并選擇繼續(xù)造琴。

鋼琴造完了，在淑賢的帶領(lǐng)下，在那個(gè)破舊空曠的廠房里大家跳起了活力四射的弗朗明哥，歌舞片元素并穿插混剪了工人勞作的畫面，“用影像記錄底層個(gè)體的命運(yùn)以及社會(huì)變遷，用光影折射這個(gè)變幻時(shí)代豐富與復(fù)雜的內(nèi)涵”。[2]營(yíng)造了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)混搭的意境。隨著舞蹈的戛然而止，那架全鋼制作的硬核鋼琴終于出爐了，敦實(shí)厚重，粗糲感十足。巧的是陳桂林的父親在這時(shí)候去世，父親與兒子、新舊時(shí)代的更迭到此算是真正完成了交接。

3 樂而不淫，哀而不傷

孔子評(píng)《關(guān)雎》“樂而不淫，哀而不傷”，肯定了其內(nèi)容情感快樂而有節(jié)制，悲哀卻不過于悲傷?！朵摰那佟酚杏哪L(fēng)趣的內(nèi)容，卻不僅是為了取樂，有落寞悲情卻沒有叫苦不迭，表面上講述了艱難條件下展現(xiàn)出的可貴的親請(qǐng)、友情，但是其內(nèi)核卻反映了大時(shí)代浪潮下小人物的悲劇命運(yùn)與掙扎。它引人發(fā)笑的方式不是夸張搞笑的肢體動(dòng)作，而是由于小人物的自嘲，通過寓莊于諧，將時(shí)代與個(gè)人命運(yùn)的悲劇用輕松的輕喜劇風(fēng)格傳達(dá)出來。大量平移長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，營(yíng)造出一種又機(jī)械又荒誕的氛圍。

生于20世紀(jì)五六十年代的產(chǎn)業(yè)工人是一個(gè)特殊的群體，是被充分“體制化”的一代，小時(shí)住大院，長(zhǎng)大進(jìn)工廠，前半生都是按部就班，到了三四十歲，市場(chǎng)大潮下他們開始體會(huì)到了失落的痛苦，仿佛過去的一切都是錯(cuò)的，先前的“主人翁”變成了社會(huì)的“邊緣人”。但這一切并不能全歸咎到某個(gè)人或者某件事上，這是時(shí)代的產(chǎn)物。創(chuàng)作者在片中充分贊揚(yáng)了勞動(dòng)者的尊嚴(yán)，對(duì)于老一輩產(chǎn)業(yè)工人致以很深的敬意，他們奉獻(xiàn)過、熱血過，他們值得被銘記，不應(yīng)被歷史遺忘?！朵摰那佟分匀〉贸晒Γc創(chuàng)作者的這一情懷和對(duì)孔子之“和”的美學(xué)范疇的恰當(dāng)運(yùn)用相關(guān)。有人說“作為新時(shí)代的影視工作者需要繼承和發(fā)揚(yáng)戲曲電影創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，跟進(jìn)新時(shí)期審美需求，同時(shí)對(duì)戲曲電影創(chuàng)作做進(jìn)一步的鉆研與創(chuàng)新，為市場(chǎng)提供真正具有文化價(jià)值和審美價(jià)值的東西”。[3]其實(shí)任何類型的電影創(chuàng)作都應(yīng)如此。

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