李奕鋒

摘要：本文從技術層面和藝術審美層面出發(fā)，對《黑桃皇后》中詠嘆調（俄無限愛你》進行了演唱風格分析，主要從演唱形式、音色、音準節(jié)奏等幾個方面進行分析，詳細分析了這個詠嘆調在藝術審美和歌唱表現力層面的特點，為當前聲樂發(fā)展所面臨的演唱問題的解決提供了思考維度和實踐參照。本文認為演唱是聲樂作品的靈魂，只有抓住其本質才能有利于提升聲樂的學習質量，擴寬聲樂學習之路，滿足聲樂教育的現實需要。

關鍵詞：黑桃皇后;詠嘆調;演唱風格

中圖分類號：J617.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）11-0064-Ol

《黑桃皇后》作為柴可夫斯基最為經典的歌劇作品之一，無論是從音樂價值還是歷史價值都值得我們重視。柴可夫斯基作為一代大師，他非常善于挖掘人物的內心，利用多種元素來進行內心世界的鋪墊和設計，柴可夫斯基在《黑桃皇后》中應用了大量的管弦樂來表現劇中每一個人物的角色定位和特點，通過大量的元素將人物的內心情感展現的淋漓盡致。他在劇中省去了大量原作中細節(jié)的描寫，而是將人物的情感貫穿于劇中，用音樂來表達所要反映的社會現實和人物命運。

一、《黑桃皇后》中詠嘆調《我無限愛你》概述

《黑桃皇后》是一出三幕七場的戲劇。詠嘆調《我無限愛傷，》則出現在第二幕第三場。第三場中，作為麗莎的未婚夫，葉列茨基公爵深情的向麗莎演唱了浪漫的詠嘆調《我無限愛你》，這首詠嘆調旋律優(yōu)美迷人，充滿抒情的感覺。整出劇布景十分講究，因為柴可夫斯基將俄國和法國的服裝、舞臺等元素糅合了起來，有一種時空錯位的感覺，這是與這首詠嘆調的內容有關系的，因為葉列茨基在演唱時，他一心想讓麗莎公爵愛上他，可是麗莎公爵心里卻想著戈爾曼，兩個人的內心世界是完全不同的，就像錯位的時空一樣，柴可夫斯基可謂用心良苦。這樣一出詠嘆調本身就有一些滑稽、荒誕的意味在里面，因此他的演唱十分耐人尋味。我們在欣賞時要考慮到其他人物的內心背景。

二、《黑桃皇后》中詠嘆調《我無限愛你》的演唱分析

1.演唱形式?！逗谔一屎蟆分醒莩问椒譃榕咭簟⑴胃咭?、女低音、男高音、男中音、男低音等形式?！逗谔一屎蟆分忻總€戲劇角色只能完成一種演唱形式，不同角色的戲劇定位和功能起到了戲劇表演多樣化的藝術審美效果，讓人眼前一亮，耳目一新。尤其在詠嘆調《我無限愛你》中，角色定位非常突出，眾所周知，這個詠嘆調主角是公爵麗莎的未婚夫，葉列茨基，葉列茨基是一個男中音，通常男中音在一部多聲部的作品中并不常見，可是在詠嘆調《我無限愛你》中作為主角出現，角色的總音域非常寬廣，大約可以跨越三個半至四個八度，演唱的音色也比其他人物形象更加豐富，比如抒情女高音、此女高音等等。人物的演唱聲線十分飽滿，情緒十分到位，將葉列茨基對麗莎公爵的一片摯愛表達的淋漓盡致。男中音的聲線本身就具有獨特的魅力，對于表達這種內心的情緒無疑是具有感染力，極具張力。

2.音色構成。音色作為聲音的特殊構成，通常分為“明”和“暗”兩種音色，明的音色代表明朗歡快，暗的音色代表隱晦低沉，按照不同的演唱作品需要利用不同的音色。

葉列茨基人物在音色的表現上面，更加重視音色的個性和變化，強調獨特性的展示，這給我們的其實就是人物的性格表現通常要和音色相一致，這種音色將自己內心表現的十分完美，符合柴可夫斯基作品的精髓，我們在演唱時，要通過不斷的練習，反復琢磨葉列茨基男中音的音色，既要保證人物個性，又要保證自己的音色和角色定位保持一致。詠嘆調在聲部之間、聲音之間都要保持一致性，但是如果有某個聲部出現緊張或者松弛，那么就會影響到整體的平衡感，這種分寸很難把握。

3.音準與節(jié)奏。藝術審美在于細節(jié)意識，音準和節(jié)奏就是這種細節(jié)意識的主要體現。葉列茨基詠嘆調中，對音準和節(jié)奏的表現有著很大的特點。詠嘆調前半部分中，葉列茨基人物演唱的音準和節(jié)奏是單一平面的流動，而后半部分則要復雜得多，除了平面橫向的流動，還有很多縱向的甚至是更復雜的節(jié)奏變化。另外，男中音聲部與伴奏聲部的銜接變化要遠遠大于其他聲部獨唱的變化，《我無限愛你》的詠嘆調的旋律走向是嚴格按照伴奏和弦走向進行，因此給觀眾的感覺是一種和諧的效果，在每一個音的音準和節(jié)奏、音量、音色的細節(jié)上都保持了極高的穩(wěn)定性和平衡水準?！段覠o限愛你》的詠嘆調音準及節(jié)奏的表現始終體現了各聲部音色之間的對比關系。

三、結語

本文認為，《黑桃皇后》中詠嘆調《我無限愛你》追求聲音的與眾不同，注重聲音的統(tǒng)一性，無論是聲部之間還是聲音之間都保持一致，同時對男中音的處理、情感的運用、呼吸發(fā)聲咬字等技巧處理、審美判斷都十分到位，仍然具有繼續(xù)挖掘的可能性。