試析瑪麗亞·卡拉斯的歌劇表演藝術(shù)

【摘 要】希臘的瑪麗亞·卡拉斯被公認(rèn)為是二十世紀(jì)美聲藝術(shù)女高音的杰出代表人物，她非凡的聲音、閃爍的歌唱技巧以及對(duì)西方歌劇發(fā)展作出的貢獻(xiàn)，無(wú)不吸引著聲樂(lè)探索者的目光，渴望從中了解她成功的奧秘。本文以這位著名女高音歌唱家為研究對(duì)象，從她的生平入手，了解其成長(zhǎng)的經(jīng)歷、藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程;研究她的聲音類型及音樂(lè)風(fēng)格;剖析其演繹不同歌劇時(shí)的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，求歸納出這位歌唱家的成功經(jīng)驗(yàn)，以此提高學(xué)生的演唱水平。

【關(guān)鍵詞】瑪麗亞·卡拉斯;女高音;歌劇演唱;歌劇表演

瑪利亞·卡拉斯可以說(shuō)是20世紀(jì)最偉大的女高音歌唱家，也是最富爭(zhēng)議的藝術(shù)家?，斃麃啞たɡ沟穆曇魰?huì)令聽(tīng)者終身難忘，任何一位歌劇愛(ài)好者都可以從一連串女高音唱段中準(zhǔn)確聽(tīng)出她的聲音?，斃麃啞たɡ故窃S多人心中無(wú)法磨滅的永恒情結(jié)，事實(shí)正是如此，沒(méi)有人可以模仿、學(xué)習(xí)她，更不用說(shuō)超越。她的誠(chéng)摯、智慧、直覺(jué)與執(zhí)著，讓她的演出趨于完美。

一、瑪麗亞·卡拉斯的生平及其藝術(shù)成就

（一）瑪利亞·卡拉斯的生平

瑪利亞·卡拉斯1923年12月2日生于紐約曼哈頓，8歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，10歲開(kāi)始演唱歌劇《卡門》中的詠嘆調(diào)。14歲考進(jìn)雅典音樂(lè)學(xué)院，師從西班牙花腔女高音歌唱家希達(dá)戈，15歲以《鄉(xiāng)村騎士》中的桑圖查一角綻露鋒芒。此后不斷演出于世界各地，并征服了世界頂級(jí)劇院。如1951年在意大利斯卡拉歌劇院，1952年在英國(guó)倫敦科文特花園，1956年在美國(guó)紐約大都會(huì)歌劇院等。

（二）瑪利亞·卡拉斯的藝術(shù)成就

瑪利亞·卡拉斯音域?qū)拸V，能唱花腔、抒情、戲劇女高音，甚至女中音的角色，被稱為“全能女高音歌唱家”。她本身就是歌劇舞臺(tái)上一部絕無(wú)僅有的神話，她在舞臺(tái)上的一舉一動(dòng)、她的話語(yǔ)、她的呼吸、她的哭泣，甚至連每一個(gè)細(xì)微的藝術(shù)表演都極為出神入化。

二、瑪利亞·卡拉斯歌劇演唱的特點(diǎn)

（一）精巧、深邃的呼吸，清晰的起音

瑪利亞·卡拉斯在演唱采用的是最為穩(wěn)健的胸腹式聯(lián)合呼吸方法，起音扎實(shí)而深沉、平靜又富有藝術(shù)美，吸氣均勻適度，從而使發(fā)聲保持一定的彈性。

（二）渾厚、完美的共鳴

人們往往為那一鳴驚人的高音喝彩，瑪利亞·卡拉斯正是憑借穩(wěn)健、扎實(shí)的聲樂(lè)技巧和富有創(chuàng)造性的舞臺(tái)表演，輕松地服務(wù)于劇情所需的戲劇性共鳴效果。

（三）千種不同的音色和表情

我們從現(xiàn)存的瑪利亞·卡拉斯的錄音聽(tīng)來(lái)，她的音域異常寬廣，聲音的可塑性很強(qiáng)，既能唱明亮的抒情女高音，又能唱強(qiáng)烈的戲劇女高音，還可唱輕巧的花腔女高音，甚至女中音的角色。她的聲音是本世紀(jì)內(nèi)一個(gè)歌唱家所賦有的最富表情的音色之一?！懊缆暰褪潜砬椤?，這是瑪利亞·卡拉斯的歌唱理念，也是她的歌唱魅力所在。

（四）極富表情的戲劇性花腔樂(lè)段和裝飾音

瑪利亞·卡拉斯演唱花腔樂(lè)段時(shí)的最大優(yōu)點(diǎn)，便是能夠運(yùn)用豐富的想象力與技巧，適時(shí)地賦予每個(gè)樂(lè)段合宜的色彩，她經(jīng)常能表現(xiàn)出驚人的情緒，讓聽(tīng)眾震懾。她的裝飾音、琶音、震音與下行音階，裝飾音總是與劇情緊密扣合，能夠補(bǔ)足旋律線的平滑度。

（五）清晰的吐字、說(shuō)話式的獨(dú)特詮釋

瑪利亞·卡拉斯一貫注重歌劇中的文本，詠嘆調(diào)中的歌詞，將其置于與音樂(lè)同等重要的地位。瑪利亞·卡拉斯對(duì)每一個(gè)字的運(yùn)用都存在細(xì)微的差別，她認(rèn)為歌劇中再小的一個(gè)字，都是重要且不可缺少的元素。

三、瑪利亞·卡拉斯歌劇表演的特點(diǎn)

（一）將歌唱融入音樂(lè)與戲劇之中

瑪利亞·卡拉斯在歌劇表演中善于將歌唱融進(jìn)角色，豐富了歌劇的表現(xiàn)力和戲劇性。她70年代初在朱麗亞音樂(lè)學(xué)院講學(xué)的過(guò)程中，自始至終都在強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。例如，在她最拿手的歌劇《茶花女》中，她演唱的薇奧列塔在即將告別人世時(shí)唱的一個(gè)弱音A，她太投入了，太認(rèn)真了，有許多次演唱完這場(chǎng)戲時(shí)她真的昏倒在舞臺(tái)上！

（二）歌唱語(yǔ)言與形體語(yǔ)言的結(jié)合

歌劇的表現(xiàn)手法是多樣的，它不僅需要表演者有動(dòng)人的歌喉，更要求表演者在歌唱語(yǔ)言與形體語(yǔ)言上完美結(jié)合?，斃麃啞たɡ拐沁@樣做的，她運(yùn)用準(zhǔn)確的表演和演唱，細(xì)膩而準(zhǔn)確地處理并真實(shí)化了這些人物，聲中有淚、淚中運(yùn)腔，使演出收到了很好的效果。

（三）人性化的塑造和表現(xiàn)角色

瑪利亞·卡拉斯在回憶塞拉芬時(shí)說(shuō)道：“大師認(rèn)為，在歌劇中應(yīng)當(dāng)把歌唱和舞臺(tái)動(dòng)作融為一個(gè)整體，當(dāng)然必須做大量的準(zhǔn)備工作?！彼茉斓拿恳粋€(gè)人物的形象都是那么地人性化，甚至讓你感覺(jué)到舞臺(tái)、劇院、觀眾一切的一切都是人為的，只有卡拉斯的演出是真實(shí)的，仿佛在訴說(shuō)她的真實(shí)經(jīng)歷。

（四）賦予歌劇表演以全新的意義

對(duì)于歌劇演唱，瑪利亞·卡拉斯認(rèn)為：“歌劇應(yīng)該是歌唱與表演的反映，表演是累積在一起的許多簡(jiǎn)單的反映，而動(dòng)作則必須圍繞著你的心弦而轉(zhuǎn)動(dòng)?！碑?dāng)我們欣賞她表演的托斯卡時(shí)，這種理念能將她對(duì)托斯卡的理解與作曲家的意圖完全傳達(dá)給觀眾。音樂(lè)是手段，戲劇是目的。而這個(gè)宗旨，是自格魯克的歌劇改革起，伴隨著歌劇的發(fā)展歷史，歷經(jīng)了幾代人的斗爭(zhēng)，才最終實(shí)現(xiàn)的。

瑪利亞·卡拉斯對(duì)人聲藝術(shù)、歌劇表演有深刻的認(rèn)識(shí)，作為一個(gè)聲樂(lè)藝術(shù)實(shí)踐者，敢于在藝術(shù)形式上不斷突破，使藝術(shù)思維與作品、時(shí)代文化需求接軌，與國(guó)際大文化圈接軌，只有這樣的歌唱表演藝術(shù)才能引領(lǐng)時(shí)代潮流、反映大眾心聲。

【參考文獻(xiàn)】

[1][美]杰羅姆·漢捏斯（黃伯春以譯）.大歌唱家談精湛的演唱的發(fā)聲技巧[M].北京：中國(guó)青年出版社，1998

【作者簡(jiǎn)介】

古徐芳，女;33歲;2012年9從教以來(lái)一直擔(dān)任小學(xué)音樂(lè)學(xué)科教學(xué)，每年校園文化藝術(shù)節(jié)展演活動(dòng)中都能榮獲優(yōu)秀指導(dǎo)教師稱號(hào)，2018年9月榮獲縣學(xué)科帶頭人稱號(hào)。

【重要榮譽(yù)】

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