聶佳麗　王佳瑞

摘 要：預(yù)告片是電影的廣告，要透露部分核心劇情來(lái)吸引觀(guān)眾，懸疑電影的特色就是設(shè)置懸念，所以懸疑電影的預(yù)告片制作最考驗(yàn)導(dǎo)演的能力。近10年來(lái)，中美兩國(guó)的懸疑電影預(yù)告片都有著自己的發(fā)展歷程，美國(guó)的懸疑電影預(yù)告片蒙太奇使用更為嫻熟，配樂(lè)呈多樣化發(fā)展。中國(guó)這方面則是視聽(tīng)元素與內(nèi)容邏輯更貼合，文字的重要性在降低。中美兩國(guó)由于文化管理氛圍、文化精神內(nèi)核、電影商業(yè)化進(jìn)程不同，導(dǎo)致中美懸疑電影預(yù)告片在視聽(tīng)語(yǔ)言和內(nèi)容構(gòu)成方面存有差異。中國(guó)的懸疑電影預(yù)告片在模仿中逐漸有了自己的風(fēng)格，美國(guó)的懸疑電影預(yù)告片也要尋找新的突破。

關(guān)鍵詞：懸疑電影;預(yù)告片;對(duì)比研究

一、概念概述

電影誕生于法國(guó)，世界第一部預(yù)告片卻被公認(rèn)是美國(guó)人所制作。1912年，派拉蒙公司為一組正在上映的探險(xiǎn)系列片《凱瑟琳的冒險(xiǎn)》制作了一期“下集預(yù)告”，在片末女主角凱瑟琳被丟進(jìn)了獅子洞，接著銀幕上打出字幕：“她能獅口脫險(xiǎn)嗎？請(qǐng)關(guān)注新片，下周上映！”這樣簡(jiǎn)單的字幕，就成為了電影預(yù)告片的鼻祖。

南京師范大學(xué)的焦歡認(rèn)為：“電影預(yù)告片是指將電影拍攝的多種素材進(jìn)行有機(jī)組合后，通過(guò)各種傳播媒介讓目標(biāo)受眾提前獲得影片的相關(guān)信息而制作的短片?！焙?jiǎn)之，筆者認(rèn)為，在消費(fèi)時(shí)代下，電影作為一種商品，預(yù)告片就是電影的廣告。范曉珺認(rèn)為懸疑電影是以懸念貫穿始終，引起觀(guān)眾關(guān)注主要人物命運(yùn)，并造成觀(guān)眾精神緊張和刺激的一種類(lèi)型片。筆者認(rèn)為，懸疑電影的核心特色就是懸念的設(shè)置和緊張的氛圍，不同于恐怖片的單純恐怖，我國(guó)的《唐人街探案》雖然是喜劇，但是主角一步步去揭開(kāi)真相尋找兇手的過(guò)程充滿(mǎn)了懸疑元素，也屬于懸疑電影。

二、問(wèn)題的提出

預(yù)告片這種“廣而告之”式的電影宣傳，勢(shì)必會(huì)提前泄露電影的畫(huà)面和人物關(guān)系，懸疑預(yù)告片不僅要將情節(jié)透露到恰到好處，還要設(shè)置懸念，促使受眾走進(jìn)影院。那么對(duì)于懸疑電影預(yù)告片的研究就非常有必要。懸疑電影大師希區(qū)柯克曾說(shuō)：“炸彈絕不能爆炸，炸彈不爆炸，觀(guān)眾就老在惴惴不安?！辈煌谄渌娪埃瑧乙呻娪皯夷畹谋３质亲羁简?yàn)導(dǎo)演和剪輯師的能力。

與此同時(shí)，美國(guó)作為世界電影的主要生產(chǎn)大國(guó)，懸疑電影的發(fā)展走在前列，預(yù)告片的生產(chǎn)制作已經(jīng)非常成熟，將兩國(guó)同類(lèi)型預(yù)告片進(jìn)行對(duì)比，能了解兩國(guó)懸疑電影預(yù)告片的剪輯和宣傳手段的不同，學(xué)習(xí)美國(guó)成熟化的預(yù)告片制作，推動(dòng)我國(guó)懸疑電影預(yù)告片的發(fā)展，幫助懸疑電影獲得更多的關(guān)注和利益。

三、研究方法

隨著電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的加快，電影預(yù)告片也逐漸衍生出多個(gè)類(lèi)別，根據(jù)焦歡的按照投放時(shí)間的分類(lèi)，可以分為先行版預(yù)告片、正式官方版預(yù)告片和終極版預(yù)告片。終極版預(yù)告片在投放時(shí)間上最晚，劇情的把握和剪輯的壓力也最大，故筆者將研究重點(diǎn)放在終極版預(yù)告片方面。預(yù)告片作為一個(gè)“傳播文本”其研究的角度分為很多種，筆者將從藝術(shù)性的角度出發(fā)，以視聽(tīng)元素和敘事角度兩大部分對(duì)預(yù)告片進(jìn)行分析，并以2008年為一個(gè)起點(diǎn)，抽取中美各20部懸疑電影的終極版預(yù)告片，對(duì)中美兩國(guó)懸疑電影預(yù)告片的線(xiàn)性發(fā)展和橫向?qū)Ρ茸鲆粋€(gè)簡(jiǎn)單的梳理和概括。

四、10年來(lái)中外懸疑電影預(yù)告片的發(fā)展概述

（一）美國(guó)懸疑電影預(yù)告片的發(fā)展概述

美國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)化走在世界前列，其預(yù)告片的發(fā)展也非常迅速。2008-2018年，美國(guó)預(yù)告片的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入成熟階段，其主要特色有如下幾點(diǎn)。

1.蒙太奇穿插使用嫻熟：傳遞多種訊息

蒙太奇為綜合畫(huà)、混合畫(huà)、不同性質(zhì)的文學(xué)或音樂(lè)作品的綜合，可以理解為多種的拼接、剪輯手法。根據(jù)孫琳的《淺析影視蒙太奇的視覺(jué)表現(xiàn)》，蒙太奇可以被分為：敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。美國(guó)預(yù)告片就擅長(zhǎng)用蒙太奇來(lái)講述一個(gè)故事。如2009年的《鬼打墻》預(yù)告片，就插入與劇情無(wú)直接關(guān)系的空鏡頭來(lái)表達(dá)情感，如霧氣沉沉的森林、林中小屋、斧頭，配上背景音樂(lè)的尖叫，烘托一種恐怖的氛圍。2013年的《彗星來(lái)臨的那一夜》的預(yù)告片則采用敘事蒙太奇和交叉蒙太奇多種手法，敘事蒙太奇在其中扮演者介紹人物關(guān)系的作用，交叉蒙太奇表現(xiàn)了在幾個(gè)時(shí)空女主人公的經(jīng)歷，將這部電影錯(cuò)亂的時(shí)空和復(fù)雜的人物關(guān)系在預(yù)告片中展現(xiàn)出來(lái)。

2.少文字、多畫(huà)面、配樂(lè)多樣化發(fā)展

美國(guó)懸疑電影預(yù)告片發(fā)展過(guò)程就是一個(gè)將文字不斷縮減的過(guò)程，2010年的《盜夢(mèng)空間》還會(huì)用“你的大腦，是犯罪現(xiàn)場(chǎng)、導(dǎo)演諾蘭《黑暗騎士》”這樣的文字來(lái)提示觀(guān)眾，但是2010年以后，預(yù)告片故事內(nèi)核的承啟轉(zhuǎn)合全部交給畫(huà)面來(lái)完成。如2012年《大偵探福爾摩斯》中的對(duì)話(huà)：“你看見(jiàn)什么了，我什么都看見(jiàn)了！”“職業(yè)生涯中最重大案子”。

不僅如此，美國(guó)的懸疑預(yù)告片配樂(lè)不再是以往的“渲染型”而是出現(xiàn)了多樣的類(lèi)型，如“反襯型”。2014年的《消失的愛(ài)人》，預(yù)告片開(kāi)頭便是男主對(duì)著公眾沉痛的表明妻子被綁架的消息。背景音樂(lè)如情人間的低聲呢喃，配上妻子和男主角爭(zhēng)吵畫(huà)面十分荒誕，給人一種極度不相配的感覺(jué)，但這種反差感反而讓觀(guān)眾覺(jué)得男主角的虛偽和明白這部電影想傳達(dá)的主旨：“婚姻是虛偽的?！北尘耙魳?lè)不再是起到傳統(tǒng)的正面烘托作用，而是反相襯托，畫(huà)面占據(jù)了觀(guān)眾所有視線(xiàn)，文字提示逐漸退出美國(guó)懸疑電影預(yù)告片舞臺(tái)，將更多地思考給與觀(guān)眾自己。

（二）中國(guó)懸疑電影預(yù)告片的發(fā)展概述

相比美國(guó)早在1912年就出現(xiàn)了第一部預(yù)告片，我國(guó)的電影預(yù)告片就發(fā)展得較慢。我國(guó)的商業(yè)發(fā)展在改革開(kāi)放之后才逐漸加快。2008年，我國(guó)第一部真正意義上的預(yù)告片《三槍拍案?jìng)髌妗返念A(yù)告片才正式制作，與之前“片花式”預(yù)告片不同，該片在故事邏輯的把握和懸疑的預(yù)留更為精湛，優(yōu)秀的預(yù)告片也為這部電影帶來(lái)了不錯(cuò)的票房。2008年到如今已經(jīng)10年光陰，我國(guó)的懸疑電影預(yù)告片的發(fā)展呈現(xiàn)出多種特點(diǎn)。

1.視聽(tīng)元素與故事邏輯更貼合

（1）情節(jié)轉(zhuǎn)場(chǎng)由僵硬的文字到蒙太奇。2008年的《雙食記》預(yù)告片將男主與女一、女二之間的愛(ài)恨糾葛與食物串聯(lián)起來(lái)，采用文字字幕的方式來(lái)告之觀(guān)眾人物之間的邏輯。比如：“美食+愛(ài)情+陰謀、飲食男女的自我絕殺、男人愛(ài)、女人恨?！边@類(lèi)的字幕，就讓觀(guān)眾立馬聯(lián)想到這是一部關(guān)于陰謀的愛(ài)情懸疑電影，這樣的文字轉(zhuǎn)場(chǎng)簡(jiǎn)單直白，在我國(guó)的懸疑電影預(yù)告片中經(jīng)常使用。但文字轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式過(guò)于直白，缺少觀(guān)眾想象力的留白。2010年以后，我國(guó)的懸疑電影開(kāi)始吸取國(guó)外的蒙太奇剪輯手段，將電影畫(huà)面和電影原聲剪輯進(jìn)去，以畫(huà)面之間的故事性為邏輯，讓觀(guān)眾展開(kāi)聯(lián)想。