吳敏

摘要：政治漫畫作為一種多模態(tài)隱喻載體，結(jié)合了圖像和文字兩種符號，通過兩者的協(xié)同合作來構(gòu)建意義。多模態(tài)隱喻運用兩種或兩種以上的模態(tài)，來實現(xiàn)從源域到目標(biāo)域的映射，成為近年來研究的熱點。本文以《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志封面為研究對象，將概念隱喻、轉(zhuǎn)喻與政治漫畫的特征相結(jié)合，對漫畫進(jìn)行細(xì)致解讀，從而更好地揭示政治漫畫背后的意識形態(tài)本質(zhì)。

關(guān)鍵詞：政治漫畫;多模態(tài)隱喻;轉(zhuǎn)喻;批評隱喻

中圖分類號：H315 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? 文章編號：1003-2177（2019）21-0023-02

0引言

隨著數(shù)多媒體技術(shù)迅速發(fā)展，單一的文字模式已遠(yuǎn)無法滿足人們交際和傳播信息的需求。新媒介諸如圖像，聲音，動畫等日新月異，逐漸成為人們新的溝通交流方式。與傳統(tǒng)的語言單模態(tài)相比，多種模態(tài)的合作互動，在有效傳遞信息的同時，也給予接受者不同的感官刺激，增強(qiáng)了信息傳播的敘事性與動態(tài)性，從而產(chǎn)生更強(qiáng)的情感效果。

政治漫畫結(jié)合了圖片和文字兩種模態(tài)，用圖文并茂的方式生動形象地呈現(xiàn)了社會、文化或者政治生活的某個方面，從而創(chuàng)造出有意義的話語和交流事件。漫畫作為多模態(tài)隱喻的載體，往往包含文字和圖像兩種模態(tài)，通過從源域到目標(biāo)域的映射，構(gòu)建出更加完整、準(zhǔn)確的意義。此外，政治漫畫因其風(fēng)趣幽默的固有特征，深受大眾歡迎。

1多模態(tài)隱喻理論

20世紀(jì)80年代， Lakoff & Johnson（1980）首次在《我們賴以生存的隱喻》一書中提出了概念隱喻理論，認(rèn)為隱喻是我們賴以生存的思維方式，其本質(zhì)是通過一種事物去理解另一種事物。Charles Forceville（2009：22）把模態(tài)定義為“利用具體的感知過程可闡釋的符號系統(tǒng)”。此外，F(xiàn)orceville（2009：23）還區(qū)別了“單模態(tài)隱喻”和“多模態(tài)隱喻”，將模態(tài)進(jìn)一步細(xì)分為：圖像符號、書面符號、口頭符號、手勢、聲音、氣味、味道、觸覺。受其影響，國內(nèi)學(xué)者也做出了不少相關(guān)研究成果，研究主要討論不同語類中的多模態(tài)隱喻，例如，廣告、漫畫、手勢等，研究視角涉及社會符號（Feng & O’Halloran 2013）、文化（Lantolf & Bobrova 2012;Yu & Jia 2016）等。

文章選用的語料來源于《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志封面中涉及到中國形象的漫畫?！督?jīng)濟(jì)學(xué)人》作為世界知名精英雜志，其受眾群體為社會精英人士，具有一定的受教育程度及話語權(quán)。本文將《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志封面中涉及中國主題多模態(tài)隱喻漫畫為研究對象，較為詳細(xì)地分析了文字模態(tài)和圖像模態(tài)之間的合作互動。同時從批判性隱喻角度出發(fā)，探討西方國家如何有意扭曲中國積極形象，炮制“中國威脅論”。

2實例分析

2.1漫畫的描述

如圖1所示，漫畫可以分為兩個部分，上半部分為漫畫文字內(nèi)容部分“China’s designs on Europe”，下半部分則是漫畫圖像部分。圖像部分的主體部分為名畫《蒙娜麗莎的微笑》的主人公蒙娜麗莎，只是與原作相比，蒙娜麗莎手里多拿了一把印有中國國旗的扇子，原本的衣服換成了具有中國標(biāo)志性的中山裝。

2.2多模態(tài)轉(zhuǎn)喻

該漫畫為上下結(jié)構(gòu)，以兩種模式呈現(xiàn)：上面的文字部分和下面的圖像部分。相比而言，圖像部分占據(jù)主要凸顯位置，更容易引起讀者的注意力。通過文字部分我們可以得知，該漫畫主要講的是中國在歐洲所產(chǎn)生的影響，結(jié)合當(dāng)時的國際背景信息，可以得知該影響具體是指政治影響。首先轉(zhuǎn)喻映射“國家”，“歐洲”和“中國”通過三種轉(zhuǎn)喻進(jìn)行了映射。（1）蒙娜麗莎手拿的扇子：正好印有中國國旗圖標(biāo)，即國旗可代指國家。（2）服飾：中山裝是中國的標(biāo)志性服飾，國家領(lǐng)導(dǎo)人在出席國際場合時，多選用中山裝，所以中山裝是中國的轉(zhuǎn)喻。（3）代表作品：歐洲名畫《蒙娜麗莎的微笑》舉世聞名，作為文藝復(fù)興時期的代表作，人們看到該漫畫自然會想到歐洲，該漫畫通過蒙娜麗莎來轉(zhuǎn)喻歐洲。其次，轉(zhuǎn)喻映射“政治影響”，“分而治之”?！罢斡绊憽薄ⅰ胺侄沃钡谋碚饔晌淖帧癲esigns”和漫畫中蒙娜麗莎手拿扇子共同協(xié)同映射出來。值得注意的是，漫畫中人物的表情也是一種轉(zhuǎn)喻行為。蒙娜麗莎露出神秘的微笑，向讀者傳遞出歐洲各國對于中國模糊的態(tài)度這一信息。

2.3多模態(tài)隱喻

認(rèn)知語言學(xué)認(rèn)為隱喻和轉(zhuǎn)喻不可分割，轉(zhuǎn)喻是隱喻的基礎(chǔ)。該漫畫中的隱喻圖示屬于“隱喻目標(biāo)域是源域”，源域通常以圖像的形式呈現(xiàn)。但是源域的選擇和目標(biāo)域的建立并不是隨意產(chǎn)生，而是基于源域的文化內(nèi)涵和讀者的背景知識。在本則漫畫中，通過轉(zhuǎn)喻同時激活了三個認(rèn)知域，即國家、政治影響和國家態(tài)度，構(gòu)建出“中國在歐洲的計劃就是為了對歐洲國家施以政治影響，從而分而治之“的隱喻意義”，折射出作者對于中國的敵對態(tài)度。漫畫中蒙娜麗莎身上多處帶有中國標(biāo)志，隱喻出中國企圖在歐洲建立影響，甚至妄圖分裂歐洲。除了該漫畫的文本信息和圖像信息之外，也需要讀者有一定的背景信息知識，結(jié)合當(dāng)時的國際新聞熱點來進(jìn)行解讀。

2.4批評隱喻分析

文本中的“designs”其本意帶有貶義的色彩，令人想到陰謀詭計，用“designs”一詞讓讀者聯(lián)想到中國的不懷好意，反映出作者對于中國負(fù)面的政治傾向。圖像中蒙娜麗莎換上了中山裝，手拿印有中國國旗的扇子，顯得有些格格不入，失去了原作的優(yōu)雅氣質(zhì)。該漫畫通過把換裝后的格格不入、氣質(zhì)盡失屬性映射中國對歐洲的政治影響，使得歐洲失去了之前的地位，誘導(dǎo)讀者作出推理、解碼漫畫的交際意圖，從而構(gòu)建了一個濃厚批判色彩的多模態(tài)隱喻，“designs”的使用實質(zhì)上是 “中國威脅論”的另一版本，表達(dá)了作者對于中國日益強(qiáng)大的國際影響力憂心忡忡，試圖通過傳遞“中國想分裂歐洲并分而治之”這一信息來惡意扭曲中國國家形象，誘導(dǎo)讀者對中國作出錯誤的批判。以歐美為首的西方媒體除了擁有強(qiáng)大的資金資源以及專業(yè)的新聞報道水準(zhǔn)，其所處國家的國際地位，也讓西方媒體在國際輿論上占據(jù)主導(dǎo)權(quán)與話語權(quán)。隨著中國的日益崛起，西歐一些國家因懼怕被打破其主導(dǎo)的世界秩序，失去原有的話語權(quán)，長期以來一直炮制“中國威脅論”，很多時候違背了新聞報道公正客觀中立的立場與原則，對中國的報道有失偏頗，充滿敵意。

3結(jié)語

政治漫畫中包含文字和圖像兩種模態(tài)，通過兩種模態(tài)之間具有動態(tài)性的合作，以及源域和目標(biāo)域的認(rèn)知投射，共同構(gòu)建出符合語境的意義，以此誘導(dǎo)讀者解讀出作者想要表達(dá)的信息。本文對《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志封面中，涉及到中國的一副多模態(tài)政治漫畫進(jìn)行較為深入的分析，探討了作者的態(tài)度和思想，揭露西方媒體通過不斷炮制中國想要分裂歐洲并分而治之的言論，惡意扭曲中國國家形象，宣揚“中國威脅論”。

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（編輯：董坡）