摘 ?要：在我國為數(shù)不多的歌劇詠嘆調(diào)中，改編自歌劇《原野》的詠嘆調(diào)《??！我的虎子哥》可以說是經(jīng)典代表之一?，F(xiàn)代歌劇《原野》改編自我國著名小說家曹禺先生的名作《原野》。它是少數(shù)我國國內(nèi)可以與國外經(jīng)典歌劇媲美的中國歌劇。首演于1987年，歌劇《原野》在推出后就得到了國內(nèi)外的廣泛好評和一致認(rèn)可，它可以說是我國歌劇發(fā)展史上的里程牌。而在歌劇《原野》中，有一段非常精彩的詠嘆調(diào)，那就是其中女主角金子的唱段《??！我的虎子哥》。這首詠嘆調(diào)旋律起伏迭蕩，熱情奔放，優(yōu)美動人，體現(xiàn)出金子對仇虎的深厚感情，同時也體現(xiàn)出女主人翁主動追求美好愛情和幸福生活的勇敢精神，因此也被我國廣大歌唱者們廣泛傳唱。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代詠嘆調(diào)：《?。∥业幕⒆痈纭?作品分析;演唱處理

一、作品背景簡析

《啊，我的虎子哥》是一首詠嘆調(diào)，它是我國現(xiàn)代歌劇《原野》第二幕中的一首詠嘆調(diào)。其故事背景是這樣的，青年農(nóng)民仇虎與鄰居家的金子自幼青梅竹馬，是一對情侶，兩人本可以有美好幸福的未來。但是當(dāng)?shù)氐刂鲪喊越归愅蹩瓷狭四贻p貌美的金子，又覬覦仇家的土地。于是設(shè)計陷害了仇虎入獄八年，害得仇家家破人亡，并霸占了仇虎的未婚妻金子為兒媳婦。數(shù)年后，仇家唯一的幸存者仇虎越獄，逃到了故鄉(xiāng)向報仇，最初掙扎在與金子甜蜜的愛情、仇恨和善良之間的仇虎起初對于復(fù)仇猶豫不決，但最后受焦母的逼迫，仇虎殺死了焦閻王的兒子大星，借焦母之手殺死了焦閻王的孫子，報仇后帶著情人金子開始逃亡。但最后他還是沒能逃過良心的譴責(zé)，在逃亡過程中選擇了自殺。而《啊，我的虎子哥》這首詠嘆調(diào)就出現(xiàn)在歌劇的第二幕，表現(xiàn)了金子對情人仇虎復(fù)雜而又矛盾的感情。

二、作品唱法簡析

在重逢的十天中，仇虎和金子在體驗愛情的甜蜜的同時，也有不少小吵小鬧，而詠嘆調(diào)就發(fā)生在金子和仇虎的吵鬧之后。金子在氣憤中讓仇虎滾出去，但仇虎一心想要報仇，對與金子的愛情是猶豫不決。于是選擇離開，這時金子馬上后悔了，于是在叫了一聲回來后，她演唱了這首詠嘆調(diào)《啊，我的虎子哥》。在這一唱段金子再次敞開心扉，唱出了金子在多年的情感壓抑后積壓了八年的激烈情感，表達(dá)了她對情人的熾熱愛戀之情，以及她對焦家以及黑暗和社會現(xiàn)實的強烈仇恨和厭惡之情。更表現(xiàn)了金子內(nèi)心愛與“恨”極度復(fù)雜糾結(jié)的情感，也體現(xiàn)出農(nóng)村姑娘金子熱情勇敢，敢愛愛恨，真摯似水、率真坦蕩，主動追求真愛和幸福生活的性格。

從總體上來看，歌劇的設(shè)計本身在塑造金子這個人物形象時，著重于敘述故事和表達(dá)她與仇虎之間的愛情，這就使金子這個角色在表演時具有雙重性質(zhì)：抒情和戲劇。因此對演唱者的演唱提出了更高的要求。它要求演唱者必須作好以下幾點準(zhǔn)備：

首先，要求演唱者要在平時不斷的訓(xùn)練自己，培養(yǎng)扎實的演唱基本功。跟其它詠嘆調(diào)相比，《啊，我的虎子哥》唱段可以說具有相當(dāng)大的難度。首先從旋律上來看，從第一句歌詞開始，旋律就總是在換聲區(qū)左右徘徊，與故事的劇情遙相呼應(yīng)，反映了作品的矛盾沖突，然而這就加大了演唱的難度。另一方面，從第一句歌詞的第一個字開始，節(jié)拍首先就在bG基礎(chǔ)上延長了兩拍半，隨后在幾句歌詞后，又出現(xiàn)了另一個節(jié)拍延長，在bB上上對強音進行了延長，對應(yīng)歌詞“我又活了”中的“我”字。要完成這些難度大的唱段，沒有扎實的基本功演唱者明顯是不能勝任這一任務(wù)的。

其次，要求演唱者在演唱前準(zhǔn)確把握作品感情基調(diào)。歌劇是集表演、舞蹈和演唱為一身的獨特藝術(shù)。但更主要的是歌唱，如果說電影和電視等藝術(shù)是通過演唱的臺詞和動作等來塑造人物形象的話，那么歌劇就是通過歌唱來塑造角色形象的。另外，在整部歌劇《原野》中，《啊，我的虎子哥》是用來塑造金子這個人物形象的最重要唱段之一。同時這一段也是故事情節(jié)的高潮部分，它是女主人翁情感的爆發(fā)和表現(xiàn)唱段，對于塑造金子熱情勇敢，敢愛愛恨，真摯似水、率真坦蕩，主動追求真愛和幸福生活的性格的性格有重要作用。因此要求演唱者在演唱前必須了解劇情，了解東北姑娘大膽潑辣，勇敢的性格，并通過平時的演唱去體驗和體驗角色的情感和性格，學(xué)會置身于角色之中，才能了表達(dá)出女主角的復(fù)雜情感，以及她的覺悟和決斷，從而更好的刻畫這一人物形象，才能表達(dá)出角色那種興奮、激動卻又有些氣憤的復(fù)雜細(xì)膩情感，表達(dá)出女主角的每一種情緒。另外，還要求演唱者要有較高的聲樂技巧，掌握科學(xué)的發(fā)聲方法塑造角色形象，如如何處理每一句歌詞，如何巧妙的運用音色去去進行歌唱。同時要求演唱者掌握純熟的演技真實動人地表現(xiàn)人物的感情和細(xì)微的心理變化。

第三，在演唱過程中演唱者要掌握好技巧，處理好音色、音量、氣息、咬字和語氣之間的關(guān)系。如這首詠嘆調(diào)的第一句歌詞“啊，我的虎子哥，你這野地里的鬼”，這是金子在愛情被壓抑八年之后的感情獨白。表達(dá)出金子內(nèi)心的激烈的情感沖突，這種沖突是極度和愛和短時間的恨之間的沖突，雖然金子對情人的粗野非常討厭，但是這種厭惡最終被熾熱的愛情所戰(zhàn)勝，壓抑了下去。從作品上來看，作曲家在這一唱段開始作曲家并沒有安排過渡，而是直接就把高音G放在第一個音上，音量控制為P，而這種設(shè)計就是為了表達(dá)金子對八年來失而復(fù)得愛情的極為復(fù)雜的情感。這就要求演唱者演唱時非常小心，首先肌肉不能緊張，特別是喉部肌肉和聲帶，都要保持松馳。其次，要掌握好氣息的控制，在演唱時不可用力過度，也不過用力不足，要讓聲音由口鼻腔與硬腭區(qū)自然舒適的發(fā)出。第三，咬字要清晰，如第一個“啊”字，發(fā)音要自由，發(fā)音要有彈性而且清晰。第二句歌詞“你這野地里的鬼”演唱時要表達(dá)出一種又愛又恨的復(fù)雜情感，在咬字時要清晰果斷。第四，后面的幾句歌詞，在一些副詞和語氣詞上，發(fā)音一定要進行加重處理，以強調(diào)仇虎在金子心目中的重要性。而“我哪能不疼，哪能不愛”這一句，在演唱時要加強語氣。演唱者還應(yīng)注意處理好演唱與換氣的關(guān)系，如在“我哪能不疼，哪能不愛”一句，在第三個“哪”字時，演唱者可利用作曲家所給予的三拍的時值進行換氣。

參考文獻：

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作者簡介：

涂育才（1996.02-），男，漢族，籍貫：廣東湛江，職稱：學(xué)生，研究方向：音樂表演。

（作者單位：韓山師范學(xué)院）