張晨曦

[摘 ?要：近幾年，“中國唱詩班”系列動畫短片在網(wǎng)絡上廣受好評，《相思》《元日》《游子吟》《飲湖上初晴后雨》四部作品，著眼于戀人、師生以及母子之間真摯情感的表達，在傳遞情感時都充分將中華傳統(tǒng)優(yōu)秀文化展示給世人，讓我們在觀看之后對人生有了更多的感嘆與領悟。平心而論，“中國唱詩班”制作細膩，不僅在創(chuàng)作時能夠根植于自主文化環(huán)境而且還保持著獨特的審美見解。上述動畫短片在國內掀起了傳統(tǒng)文化的熱潮并獲得社會公眾的認可，讓我們看到了動畫影片取材于中國傳統(tǒng)文化的無限潛力。

關鍵詞：“中國唱詩班”;中國傳統(tǒng)文化;藝術風格]

一、創(chuàng)作靈感

當今，伴隨著古風文化的此起彼伏，“新國產(chǎn)動畫”也愈來愈深入人心。因為“新”，給人帶來視覺與聽覺上的震撼，以動畫的形式將傳統(tǒng)國風、國韻文化為觀眾唯美的展現(xiàn)出來，讓我們體驗了中國式的人文情感與優(yōu)美的自然景觀，所詮釋出來的傳統(tǒng)意境美震撼人心。

“中國唱詩班”在創(chuàng)作這幾部動畫短篇時，分別從不同的主題入手，將蘊含著濃郁中國文化哲理的故事為我們娓娓道來?！断嗨肌分v述了一段一場凄美的愛情故事，“最肯忘卻古人詩，最不屑一顧是相思”，江南書生王初桐與青梅竹馬的戀人六娘那段純潔的情感過往緩緩流淌在了我們的心間，他們彼此愛慕卻終受世俗的阻隔而不能在一起;《元日》則將我們中華民族的傳統(tǒng)美德進行了傳頌;《游子吟》中，生動刻畫了父母對子女深情的愛，這種愛無私又無悔，歌頌了母子子孝的傳統(tǒng)親情觀;《飲湖上初晴后雨》，畫面精致唯美、意境深遠，再加上似曾相似的故事，滌蕩了我們的心緒?？梢哉f，團隊在詮釋不同的情感時頗費心思，《相思》引入了王維的詩篇并用一枚紅豆簪子挑起陳年的記憶，劇情與詩作內容非常貼切，《元日》呈現(xiàn)出一副喜氣洋洋的畫面，《游子吟》中母子離別的親情升華讓人心動，《飲湖上初晴后雨》融合了人文情感觀，所釋放出的文化信息既豐富又別具深意。

二、創(chuàng)作內涵

“中國唱詩班”系列作品，將嘉定800年的煙塵歲月以多樣化的人文視角進行再現(xiàn)，我們從中品味了濃厚的鄉(xiāng)情與深厚的傳統(tǒng)文化底蘊。

《元日》是該團隊推出的第一部動畫短片，推出時正值2015年的年末，其中所描繪的經(jīng)典年俗傳統(tǒng)令人回味悠長，觀眾從中感慨頗深。跟隨畫面的逐層展開，人們開始打掃房屋、貼對聯(lián)兒、祭灶等，還有豐盛的花生和瓜子中，濃郁的年味兒撲面而來，我們也很好地領略了嘉定古城濃濃的過年氣氛。

《相思》是第二部短片，題目就指出了所要講述的內容與愛情有關。王維的詩成為這部作品的一條隱線，這部短片的劇情并不復雜，圍繞著窮書生與富家女的故事進行鋪設。紅豆在短片中為定情標志物，六年手中秀的是紅豆圖案的絹帕，王初桐最后離去時手里攥著的正是這幅絹帕。六娘坐上花轎時，眼淚垂下濡濕了一片，紅豆的每次出現(xiàn)都代表了二人的感情有了新的發(fā)展定向，正是這樣的安排，讓我們感到該片詮釋的情節(jié)非常生動。

《游子吟》講述的是永恒不變的母愛，母愛這個話題用不過時，在不同的地域文化環(huán)境中，母愛的表達方式也各不相同。這部短片生動描繪了中國式的母愛，故事采用倒敘的方式，由于幾個小孩玩鬧發(fā)現(xiàn)了一件破舊棉襖，父親雙手捧著這件棉襖而想起了自己母親當年熬夜縫制新衣的情景，母親凍紅的雙手與黑黑的眼眶，讓我們看到了母親的艱辛與不易，更看到了她對孩子無私的愛。該片創(chuàng)作源于真實故事，因此更能讓我們領略到父母的無私。

《飲湖上初晴后雨》是第四部短片，主要描述了嘉定才子婁堅在科舉考試中名落孫山后與同窗乘船夜游之事。這部短片依然延續(xù)了短小精良且具有無窮意境的特點，幾位學子在觥籌交錯中直抒胸臆，而婁堅因為考場失意而唉聲嘆氣，在得到小曼的開解之后心情頓時開朗。這部短片的故事架構非常簡練，但其中所蘊含的人生哲理卻非常深奧，不僅細膩刻畫出了中國古代文人的浪漫情懷而開示了人生，讓人看后妙不可言。

四部短片不論情節(jié)設計還是情景勾畫，都著墨于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，社會生活中的方方面面也通過發(fā)散性的思維特質思慮周全。在這個具有幾百年歷史的嘉定小城中，獨具特色的人文風俗、猶如山水潑墨般的風景，伴隨著一眾人物緩緩鋪設開來，再現(xiàn)經(jīng)典文化的共性之美。

三、創(chuàng)作畫面

“中國唱詩班”所創(chuàng)作的系列動畫短片，散發(fā)著濃郁的中國風，不論是定位造型與畫風還是進行鏡頭的切換，抑或精湛的色彩搭配，無不看出都充分凝結了制作團隊的心血。四部短片所講述的內容各不相同，在畫風形態(tài)上需要從不同角度入手進行制作，因此我們在觀看時不會產(chǎn)生視覺效果的重疊。

《元日》采用了紅色為主色調，暖暖溫情由里向外慢慢散發(fā)，動畫場景與人物形象設計，充分借鑒了收藏于故宮博物院的《元宵圖》《貨郎圖》等資料并且經(jīng)過了反復考證修改，不僅最大可能地保持了人文風俗原貌而且又充分發(fā)揮了想象力。因此，我們領略到了諸如點爆竹、放孔明燈、賣糖稀等嘉定的過年風俗，在熱氣騰騰的荸薺、菱角、湯圓等食物中感受濃濃的年味兒。

《相思》中的故事情節(jié)耐人尋味，一部短劇中“紅豆”的出現(xiàn)推定著兩人感情的發(fā)展，同時“雨”也成為必定出現(xiàn)的自然景象。兒時的兩人在細雨綿綿中相依相偎，在成人后相逢雨淅淅瀝瀝的小雨中，六娘出嫁時用了滂沱大雨形容當時的心情，這一幕一幕，讓人感慨萬。此外，六娘出嫁時門后一閃即逝的影子、六娘坐在中滾落的淚水等，都發(fā)揮了“此時無聲勝有聲”的作用，讓我們體驗地更加真切。

《游子吟》中，著重凸顯出了色彩的對比反差，冷與暖的色調將母親對孩子的深情厚愛描繪的更加充分。母親在鵝毛般大雪的時節(jié)為孩子連夜縫制，孩子的夢境充滿著五彩繽紛，母親身上大大小小的補丁與孩子光鮮亮麗的新衣也形成了鮮明。不僅增強了視覺沖擊力，也更準確的表達了劇情的內涵。

《飲湖上初晴后雨》背景以江南水鄉(xiāng)的朦朧煙雨為主，如詩如夢的場景讓人陶醉。細雨、湖水、夕陽、絲竹都以獨特的視角為我們一一展現(xiàn)，隨著視角的擴大形成中的運動鏡頭也逐漸清晰，湖邊的建筑錯落有致、別具情調，在夜晚的光線變化中還產(chǎn)生了非常顯著的明暗差異，讓人深深沉醉其中。

參考文獻

[1]武鵬.“中國唱詩班”系列動畫短片的藝術風格[J].四川戲劇，2018（3）：154-157.

[2]陶立陽.二維與三維動畫影片藝術風格比較研究[J].藝術評鑒，2016（10）：252-253.