李宜人

摘 要：江西省南昌市漢代?；韬顕z址的發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘是近幾年考古界最熱點(diǎn)的問題之一。一方面是因?yàn)楹；韬顒①R身份特殊，他是史上唯一一位當(dāng)過皇帝、當(dāng)過王又當(dāng)過侯的人;另一方面是因?yàn)槲鳚h列侯雖多，但列侯墓的發(fā)掘研究反而不足20座，劉賀墓未被盜掘的完整性，使考古工作者可以對列侯墓進(jìn)行進(jìn)一步的討論。江西省的考古工作者至今發(fā)掘面積1萬余平方米，揭露出了完整的墎墩山?；韬钅箞@及眾多遺存，出土文物1萬余件（套），確認(rèn)了墎墩山?；韬钅咕褪堑谝淮；韬顒①R的墓。文章基于2016年10月江西省博物館舉辦的“南昌漢代海昏侯國考古成果展”展出的出土陪葬文物，探討?；韬钆阍嵊袷鹘o我們提供的有關(guān)西漢政治、經(jīng)濟(jì)、社會、文化信息。

關(guān)鍵詞：西漢玉器;?；韬钅褂衿?研究意義

1 西漢玉器概述

漢代是中國歷史上的黃金時代，政治穩(wěn)定統(tǒng)一給社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來了十分有利的條件，手工業(yè)、工藝美術(shù)也都隨之繁榮發(fā)展。西漢承秦制，又經(jīng)過漢初六七十年的休養(yǎng)生息，至武帝時期，“京師之錢累巨萬，貫朽而不可校。太倉之粟陳陳相因，充溢露積于外，至腐敗不可食”①。社會財富的大量積累給玉器制造業(yè)的發(fā)展打下了非常好的物質(zhì)基礎(chǔ)。于是在西漢時期，中國玉器到達(dá)了第四個高峰期，是中國玉器史上的繁榮發(fā)展時期②。因?yàn)闈h初推行郡國并行制，所以還存在一些劉姓諸侯國，這些諸侯國疆域廣大，人口眾多，十分富庶。特別是到了武帝時期，推恩令的推出使諸侯數(shù)量大增，王公貴族在富庶的社會條件下互相攀比，窮奢極欲，大大促進(jìn)了各種手工藝品技藝的進(jìn)步與創(chuàng)新。

西漢玉器的繁榮發(fā)展還有一個主要原因，即玉石原材料的問題得到了很好的解決。產(chǎn)生于新疆和闐（今新疆和田）一帶的高品質(zhì)玉石是中國古代玉器的典型原材料。和田美玉的大量使用是玉器發(fā)達(dá)的重要標(biāo)志之一。和田產(chǎn)玉的最早記錄就出現(xiàn)于漢代文獻(xiàn)。《史記·大宛列傳》以及《漢書·西域傳》都有對于和田產(chǎn)玉的明確記載，說于闐國（今新疆和田一帶）“多玉石”?！妒酚洝ご笸鹆袀鳌愤€記載了“而漢使窮河源，河源出于闐，其山多玉石，采來，天子案古圖書，名河所出山曰昆侖云”③。多虧了漢武帝派遣張騫出使西域，才使新疆和闐的美玉可以源源不斷地輸入內(nèi)地。有了大量的原料供應(yīng)，西漢玉器的發(fā)展異常迅速。目前發(fā)現(xiàn)的河北滿城漢墓陪葬玉、浙江徐州北洞山楚王墓陪葬玉、呂雉的皇后之璽等珍貴文物都是新疆和田玉雕琢而成的。此外，藍(lán)田玉此時也為漢人所珍視?！稘h書·地理志》記載：“藍(lán)田，山出美玉?！卑喙獭段鞫假x》和張衡《西京賦》都有“藍(lán)田美玉”“藍(lán)田珍玉”之句。但目前藍(lán)田玉原礦產(chǎn)地一直沒有找到，有人認(rèn)為此“藍(lán)田”便是陜西藍(lán)田，但明代宋應(yīng)星在《天工開物》中提出了質(zhì)疑，目前學(xué)界意見沒有統(tǒng)一。

西漢早期的玉器承繼戰(zhàn)國基礎(chǔ)，裝飾風(fēng)格以規(guī)律性紋樣和平面立體動物紋為主，器物種類依然是佩飾器、劍飾器、喪葬器和服飾器。西漢中期的玉器形成了獨(dú)有的特色，裝飾風(fēng)格盛行平面立體化，高浮雕和淺浮雕動物紋，透雕、圓雕、高浮雕增多，而禮儀用玉則減少、簡化了，玉組佩簡化了，但是組件的主題和造型更豐富活潑，如極有代表性的“翹袖折腰”玉舞人。工藝方面不論是時斷時續(xù)的細(xì)陰線“游絲毛雕”工藝，還是簡約而不簡單、寥寥數(shù)刀即能使玉豬和玉蟬活靈活現(xiàn)的獨(dú)創(chuàng)性“漢八刀”，以及鏤空器物的大量出現(xiàn)，都表現(xiàn)出了漢代玉器工藝的高超水平。這一時期出現(xiàn)了許多獨(dú)具特色的新的器物類型，如前無古人后無來者的金縷、銀縷和銅縷玉衣，還有由劍首、劍格、劍璏、劍珌組成固定搭配的成套劍飾玉具劍以及玉容器和陳設(shè)玉等。總之，西漢玉器的藝術(shù)水平相比先秦時期極大提高，動物、人物類玉器四個字概括就是“形神兼?zhèn)洹?。其在中國玉器發(fā)展史上具有極重要的位置，有承上啟下的作用。

2 海昏侯墓出土玉器研究

在開始研究之前，我們先了解一些關(guān)于劉賀的背景知識。劉賀生于公元前92年，死于公元前59年，是漢武帝劉徹的孫子，昌邑哀王劉髆的兒子，西漢第九位皇帝。劉賀在4歲的時候承襲父親的爵位，成為了第二代昌邑王;18歲時被霍光擁立做皇帝，僅僅27天又被霍光廢掉，是西漢在位最短的皇帝;29歲時被封在豫章郡海昏縣，成為第一代海昏侯，33時在封國病逝，史稱“漢廢帝”。

根據(jù)《漢書·霍光傳》的記載，霍光給劉賀羅織了罪狀1127條①，證明劉賀是一個淫亂、不孝、不聽諫言、不遵禮法、行事不謹(jǐn)慎的人，所以不適合做皇帝。而現(xiàn)代的許多史學(xué)家認(rèn)為給劉賀羅列的罪行多是舉止率性、不守規(guī)矩、失于檢點(diǎn)的生活瑣事，其中還不乏夸張、杜撰之詞。劉賀被廢的真正原因是繼位之初就急于親政，有奪權(quán)傾向，沒有處理好和以霍光為代表的朝中舊臣的關(guān)系。而劉賀本人可能也是涉世未深，沒有意識到政治斗爭你死我活的殘酷性，猶豫不決，以至于他的追隨者們在被殺之前怒喊“當(dāng)斷不斷，反受其亂”②。而這次?；韬顒①R墓完整地被發(fā)現(xiàn)，給了解決這個長久存在的爭議的希望。

在海昏侯劉賀墓中總共出土了玉器400多件（套），分散存放在墓室的不同區(qū)域里。這些區(qū)域用途不同，里面的玉器也有不同。其中西藏槨區(qū)域內(nèi)，娛樂用器庫中出土玉器13件，還出土了硯臺;娛樂用器庫與文書檔案庫之間的漆箱內(nèi)共裝有玉器189件，劍飾44件;武庫出土玉器共35件，其中34件劍飾，1件玉印。主槨室的形式是根據(jù)劉賀生前的住所微縮而成，分為東、西兩室，有一道木制隔墻，東、西兩室由一個過道聯(lián)通，兩室南面均有門窗。西室是廳堂，出土玉器較少，且多為青銅器、漆木器上的裝飾物，也發(fā)現(xiàn)有硯臺;東室為臥室，主棺柩放置在東北角，除主棺及棺蓋板上以外，共發(fā)現(xiàn)100余件玉器，多為青銅器、漆木器裝飾物，以及龜紐玉印、玉羽觴、韘形玉佩、玉璧等。主棺空間范圍內(nèi)，外棺蓋板上有3把劍，蓋板外側(cè)1把劍，包含玉劍飾10件;內(nèi)、外棺之間玉璧3件，其中1件在木盒內(nèi);內(nèi)棺內(nèi)部圍繞墓主人分布玉器40余件，有玉璧、玉枕、玉圭、玉環(huán)、玉眼罩、肛塞、玉觿、玉刀、玉印、玉帶鉤、玉組佩和玉劍飾4件、琉璃席1副。

在這些琳瑯滿目的玉器中，玉劍飾是最吸引人的，數(shù)量達(dá)到了92件，近總數(shù)的1/4，是所有類別中比重最大的。玉劍首是裝在劍把頂端的玉飾，正視多為圓餅形。目前展出的玉劍首中除了有漢代較為常見的螭紋玉劍首、云紋柿蒂紋玉劍首、谷紋柿蒂紋玉劍首之外，還有罕見的出廓螭紋柿蒂紋玉劍首、柿蒂紋凹渦紋玉劍首和素面雙層玉劍首。其中出廓螭紋柿蒂紋玉劍首是和田青白玉，螭紋出廓浮雕圍繞劍首一周，表面壓地淺浮雕柿蒂紋。柿蒂紋凹渦紋玉劍首玉質(zhì)最好，為和田白玉，細(xì)膩溫潤，表面淺浮雕柿蒂紋的中間有一圈凹渦。素面雙層玉劍首玉質(zhì)為青白玉，造型規(guī)整。這3件玉劍首造型非常罕見，是難得的精品，擴(kuò)展了我們對漢代玉劍首的認(rèn)識。玉劍格是鑲嵌在劍把與劍刃中間的玉飾。?；韬钅钩鐾恋挠駝Ω裼心瘛⑶喟子?、青黃玉和纏絲瑪瑙等，制作規(guī)整，打磨精細(xì)。裝飾風(fēng)格有光素?zé)o紋、平面獸面紋和浮雕螭虎紋三類，是漢代流行款式，在廣州南越王墓、河北滿城漢墓和徐州楚王陵中都有發(fā)現(xiàn)。玉劍璏是鑲嵌在劍鞘中上部的，用于將劍穿在腰帶上的裝飾部件。在四種劍飾中，玉劍璏數(shù)量最多，海昏侯墓中也是大量出土了玉劍璏。其質(zhì)地為墨玉、青玉、白玉和纏絲瑪瑙。其類型有兩種：一種為正面長方形微拱，兩端出卷，底下有長方形銎孔;另一種正面拱起較高呈長方拱形，兩端無出卷，底下銎孔為弧角長方形。后者亦被稱為“玉琫”用以專門區(qū)分。紋飾使用云紋、鳳鳥紋、谷紋、獸面紋等流行紋飾。玉劍珌是鑲嵌在劍鞘尾部的玉飾，呈長方形或梯形，也有極為罕見的刀形①。?；韬钅钩鐾恋挠駝Λ伈馁|(zhì)有墨玉、白玉、青玉和瑪瑙等，紋飾為常見的高低浮雕螭虎紋、獸面紋、谷紋和光素?zé)o紋。

在墓中還出土了不少印，其中的1方“海”字銅馬印及3方和田玉印也是非常重要的。和田玉印中有兩方是龜紐，其中一方無字，另一方陰文“大劉印記”四字，是劉賀漢室宗親、皇族的象征。還有一方印陰文“劉賀”二字，但是比較獨(dú)特的是，它的印鈕是一只鴟鸮。這些印對于?；韬顒①R的身份確認(rèn)起到了決定性的作用。但同時還有一個疑問擺在考古工作者面前，那就是根據(jù)《漢舊儀》的記載，劉賀應(yīng)當(dāng)還有一枚金質(zhì)“?；韬钣　惫儆?，但是直到考古發(fā)掘結(jié)束也沒有找到。

出土物中的佩飾也比較值得關(guān)注。娛樂用具庫出土的“翹袖折腰”玉舞人組佩飾，和田白玉質(zhì)，做工精良，惟妙惟肖。其上、下皆有半圓形凸出穿孔，再加上發(fā)現(xiàn)時是與一件雙龍首玉珩和石管放在一個盒子里，所以推斷應(yīng)該是成組的玉佩飾，上、下的孔用于穿系。主槨室東室和內(nèi)棺內(nèi)部共出土和田白玉韘形佩4件，其中2件為龍鳳螭虎紋，1件為龍和螭虎紋，1件為龍鳳紋。這幾件玉飾的鏤空處理成熟老練，使紋飾立體感大大加強(qiáng)，玉質(zhì)優(yōu)良，溫潤美觀。除此之外，較為突出的有主槨室東室出土的蟲珀琥珀珠，內(nèi)包一只完整的小蟲，打磨光潔，包裹體清晰可辨;還有內(nèi)棺中出土的水晶珠，水晶質(zhì)地通透無雜質(zhì)，兩頭對鉆的孔僅1.8毫米，打孔工藝精湛。

主槨室東室出土的玉羽觴是漢代新出現(xiàn)的器型，杯底裝飾一只鳳鳥，杯外壁裝飾有獸面紋、云氣紋、鳥紋，和田白玉質(zhì)，杯身有黑沁，器型規(guī)整，工藝精細(xì)。同為實(shí)用器的還有娛樂用具庫和主槨室西室中部發(fā)現(xiàn)的硯臺和內(nèi)棺內(nèi)部的包金絲縷琉璃席。硯臺有方形和圓形兩種，外面有木（漆）質(zhì)硯盒，旁邊有墨碇一起出土。包金絲縷琉璃席由384片長方形琉璃片組成，每片長6厘米，寬4厘米，共32排，每排12片。席子一圈由云母片包裹，總長1.8米，寬0.65米。

娛樂用具庫和主槨室西室的嵌件、飾件雖然器型較小，難以自成一器，但卻能夠較好地顯示墓主人的個人愛好，其題材往往是更加個性化，非主流內(nèi)容。劉賀墓發(fā)現(xiàn)有雙狼咬豬飾件、怪獸飾件，以及一個有可能是用戰(zhàn)國時期的玉琮改制的蟠虺紋龍形玉飾。

剩下的就是一些常見的玉璧、玉圭、玉勒、玉環(huán)等，基本都是在象征劉賀臥室的主槨室東室和主棺中發(fā)現(xiàn)的。

3 陪葬玉石器研究的目的和意義

完整的?；韬顒①R墓園的發(fā)掘，以及近幾年同時發(fā)現(xiàn)發(fā)掘的張安世墓園為考古學(xué)界，特別是秦漢考古方面的價值不言而喻。它們?yōu)榱泻钅沟牡叵履乖嵝沃平Y(jié)構(gòu)、地上建筑的排列以及陪葬墓外藏坑的研究都提供了完整可靠的實(shí)物證據(jù)，填補(bǔ)了列侯墓科學(xué)發(fā)掘的空白，印證了史書記載的傳統(tǒng)觀點(diǎn)，引發(fā)了各方各面研究的新課題。而通過對劉賀墓所出土的玉石器的研究，也得到了不少新觀點(diǎn)。

從大的方面來看，劉賀墓的隨葬品類型包含了西漢時期玉器所有的五大類別：禮儀用玉、喪葬用玉、日常用玉、裝飾用玉和玉藝術(shù)品。從紋飾上來看，符合當(dāng)時社會狀況，有神獸、怪獸、瑞獸等神仙方術(shù)題材，以及人物、野獸搏斗等現(xiàn)實(shí)生活題材。玉石器材質(zhì)方面則有和田玉、瑪瑙、水晶、地方玉和琥珀等，其中瑪瑙水晶皆為硬度很高的材質(zhì)，但是打孔很細(xì)，孔邊緣基本呈直角，說明當(dāng)時的治玉工具大大進(jìn)步，鐵制工具已經(jīng)廣泛使用。這些方面的信息向我們展示了漢代人的思想是道家的神仙方術(shù)與漢武帝提出的“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”相結(jié)合。漢代人對玉石的審美是繼承周代的“首德次符”與求珍、求稀、求奇相結(jié)合。對于各種玉石材質(zhì)的熟練把握體現(xiàn)了工具革命帶來的生產(chǎn)水平的巨大提升，突破了很多藝術(shù)表現(xiàn)方式的難題，結(jié)合其他材質(zhì)器物提供的信息，為我們還原了當(dāng)時手工業(yè)的繁榮景象。大量豐富奢侈的陪葬品既體現(xiàn)了漢代人對儒家孝道的體現(xiàn)方術(shù)，又展現(xiàn)出當(dāng)時社會富裕的經(jīng)濟(jì)狀況。印鈕、紋飾、葬玉方面的信息也印證了古代文獻(xiàn)中對于漢代社會等級制度的記載。這些是從大的方面體現(xiàn)出的社會各方各面大背景的信息，在研究的過程中，細(xì)節(jié)方面的信息也是非常重要而且有趣的。

除了上述的社會大背景信息，在細(xì)節(jié)方面，劉賀墓的陪葬玉石器能給我們提供更多關(guān)于墓主的私人信息，使劉賀這個歷史人物更加立體、更加豐滿。首先是墓中數(shù)量驚人的玉劍飾，從劍飾所占比重以及一把出土的戰(zhàn)國銅劍我們可以看出，劉賀其人即使不是個劍術(shù)高強(qiáng)之人，至少也是個愛劍之人。再結(jié)合那些反映野獸搏斗、獵殺題材的玉飾件，我們可以感覺到漢人的尚武之風(fēng)，而劉賀也并不是弱不禁風(fēng)的紈绔子弟?！昂！弊帚~馬印說明?；韬罨筐B(yǎng)馬匹眾多，善于經(jīng)營，非莽夫之流、無謀之輩。從主槨室西室相當(dāng)于劉賀客廳出土的硯臺、墨碇和戰(zhàn)國時期玉琮改制的玉飾件（經(jīng)過復(fù)原，這件玉飾件是嵌在青銅杵上的，青銅杵是與青銅臼配套使用的，青銅臼中殘留物為墨粒，故這套用具應(yīng)當(dāng)也是文房用具），娛樂用具庫出土的硯臺、墨碇、漆質(zhì)圍棋盤、漆琴以及兩周戰(zhàn)國的青銅器，可以看到劉賀作為上層貴族豐富、精致、高雅的日常生活，既有琴棋相伴，又舞文弄墨，還會搞一些前代的古物收藏。加上主槨室西室中出土的帶有目前中國最早的孔子像和孔子生平與弟子事跡的漆器屏風(fēng)，種種實(shí)物證據(jù)反映了劉賀絕對不是文獻(xiàn)中描繪的粗獷少文的紈绔子弟，而是一位能文能武、有著深厚修養(yǎng)的宗室貴族。

還有一件器物也能說明劉賀的不簡單，即內(nèi)棺內(nèi)部墓主腰部出土的鸮鈕“劉賀”和田白玉私印。鴟鸮在漢代是公認(rèn)的兇鳥，劉賀用這種兇鳥作印鈕無疑是為了顯示、提醒自己罪人的身份，以此來消除皇帝對自己的提防與猜忌。最終劉賀能夠死于病榻，還讓兒子承襲爵位，離不開這份小心謹(jǐn)慎。

4 總結(jié)

每一次的重大考古新發(fā)現(xiàn)都會提供大量新的研究材料，在印證以前的研究成果的同時，還會修改完善甚至偶爾推翻以前的研究成果，同時還會提出許多新的問題，拓展新的研究課題和研究方向。此次劉賀墓的重大發(fā)現(xiàn)，除了印證并豐富了關(guān)于列侯墓葬的相關(guān)研究，也讓我們對這位傳奇的漢廢帝有了新的看法。他到底是精明還是昏庸？他的金質(zhì)?；韬罟儆∪チ四睦?？他的“劉賀”私印是不是鸮鈕？選擇這種印鈕到底是因?yàn)榉鈬帑^還是為了明哲保身？這些還有待更進(jìn)一步的研究和未來的考古發(fā)現(xiàn)，還有大量的工作需要我們考古工作者去做。

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