陳淑霞

摘要：琵琶是我國重要的傳統(tǒng)樂器，在各種樂曲表演當(dāng)中有著重要的應(yīng)用，但是在演奏過程中首先必須具備一定的技巧，然后才能更好地將樂曲的情感烘托出來，所以琵琶演奏者要加強(qiáng)對(duì)基本功的練習(xí)，不斷地提高自身的演奏技巧水平。

關(guān)鍵詞：琵琶;演奏技巧;伴奏

琵琶是我國傳統(tǒng)的樂器之一，具有悠久的歷史，琵琶主要是通過絲綢之路來傳入到我國的，從隋唐時(shí)期就開始傳入，到今天已經(jīng)有一千多年的歷史，隨著這一千多年的演變，琵琶目前已經(jīng)成為了我國重要的民族樂器之一，在演奏過程中，由于其音域比較寬廣、表現(xiàn)力比較豐富以及演奏技巧比較繁多，因此被廣泛地應(yīng)用在不同樂曲的演奏當(dāng)中。而我國關(guān)于琵琶彈奏的詩詞也有很多，其中最為典型的就是白居易的《琵琶行》，將琵琶演奏的技巧以及作用都通過詩詞更好地展現(xiàn)出來。琵琶在我國樂曲當(dāng)中屬于彈撥類型的樂器，其音色比較清脆悅耳，聲音獨(dú)特，所以辨識(shí)度很高，在多個(gè)樂器演奏當(dāng)中能夠快速地辨識(shí)出來，隨著我國音樂的發(fā)展，琵琶由于其獨(dú)特的音色，在各種樂曲演奏當(dāng)中都有重要的應(yīng)用，比如在戲曲當(dāng)中有著重要的演奏作用，所以本文就對(duì)琵琶的演奏技巧和伴奏進(jìn)行詳細(xì)的研究。

一、琵琶演奏技巧的作用

（一）琵琶演奏技巧在樂曲表現(xiàn)中的作用

琵琶是我國民族樂器的重要構(gòu)成內(nèi)容之一，也是單獨(dú)演奏的樂器之一，在使用過程中常常被廣泛應(yīng)用于各種歌曲、戲曲的演奏以及樂曲組合演奏當(dāng)中，所以琵琶演奏的技巧在我國琵琶表演當(dāng)中有著重要的作用。隨著我過音樂的發(fā)展，特別是在大型樂隊(duì)的發(fā)展當(dāng)中，琵琶有著重要的應(yīng)用，在演奏當(dāng)中也取得了顯著的成效。琵琶樂曲在古代是橫抱的撥片式的演奏，到今天是豎抱的撥片式演奏，而且隨著時(shí)間的變化，琵琶的演奏技巧也發(fā)生了很大的變化。傳統(tǒng)的演奏主要有五聲音階，而在戰(zhàn)國時(shí)期就已經(jīng)發(fā)展成了為十二平均律增琴碼了，到了現(xiàn)在，已經(jīng)有八相二十品了，而且演奏的指法也有了重要的變化和發(fā)展，比如對(duì)于左手大拇指的使用比較多，使用和弦的頻率也比較多，從而使得琵琶的演奏更具有表現(xiàn)力。琵琶的演奏不僅僅是可以應(yīng)用在我國傳統(tǒng)樂曲當(dāng)中，更是可以應(yīng)用在現(xiàn)代樂曲的表演和西洋樂曲的演奏當(dāng)中，通過和交響樂隊(duì)的合作來將樂曲更好地表現(xiàn)出來。在演奏當(dāng)中，琵琶所使用的指法是非常多的，所以其表現(xiàn)力也是眾多樂器當(dāng)中最為強(qiáng)烈的，比如在《小陽春》樂曲當(dāng)中，琵琶演奏就使用了彈挑和半輪的技巧，從而使得樂曲在表現(xiàn)過程中更具有對(duì)比性，使得旋律更加地活潑清新。在琵琶演奏過程中，所使用的摭分指法是最平穩(wěn)的，能夠和活潑的音樂形成鮮明的對(duì)比，比如在一個(gè)固定的長音背景上使用節(jié)奏多變的泛音來進(jìn)行演奏，從而使得演奏更具有復(fù)調(diào)的效果，使得樂曲的表現(xiàn)更具有對(duì)比性。琵琶演奏在樂曲表演當(dāng)中，主要擔(dān)任著烘托情感的作用，而琵琶演奏者演奏技巧的熟練程度直接影響著琵琶演奏的表現(xiàn)力，演奏者通過熟練地運(yùn)用各種演奏技巧來將不同的曲調(diào)來表現(xiàn)出來，從而使得曲調(diào)更具有張力、更加的雄壯激昂。而且琵琶的演奏在多種樂曲當(dāng)中都能夠起到很好的情感烘托效果，不管是在武曲、文曲還是西洋曲當(dāng)中，都能夠借助演奏來將樂曲的情感很好的詮釋出來。所以為了更好地保證表演效果，在進(jìn)行琵琶演奏的時(shí)候，演奏者必須要實(shí)現(xiàn)演奏技巧和演奏情感之間的統(tǒng)一，從而使得兩者相輔相成，更好地將琵琶演奏技巧的作用充分地發(fā)揮出來。

（二）琵琶演奏技巧在戲曲樂隊(duì)中的作用

因?yàn)榕醚葑嗟谋憩F(xiàn)力是非常強(qiáng)的，在戲曲表演當(dāng)中是具有無可替代的地位，琵琶演奏通過獨(dú)特的音色以及強(qiáng)烈的表現(xiàn)力在唱腔的伴奏上進(jìn)行使用，通過營造出變幻莫測的音色來將戲曲當(dāng)中人物的心理世界所表現(xiàn)出來，從而起到塑造人物的作用。比如在進(jìn)行豫劇伴奏的時(shí)候，琵琶主要的作用就是伴奏，琵琶在戲曲伴奏當(dāng)中有著三個(gè)重要特點(diǎn)，第一是用唱腔旋律作為主體，從而對(duì)唱腔的旋律進(jìn)引伸的伴奏表現(xiàn);第二種是琵琶通過使用多種演奏技巧來將音樂的層次更好地表現(xiàn)出來，從而起到很好的烘托作用;第三種是在戲曲表演當(dāng)中，琵琶通過運(yùn)用不同音區(qū)間的對(duì)比來將樂曲中重復(fù)的旋律更好地表現(xiàn)出來。我國許多戲曲當(dāng)中對(duì)琵琶的運(yùn)用地非常多，比如粵劇，在廣東戲曲當(dāng)中，琵琶起著重要的伴奏作用，能夠?qū)⒒泟≈械那楦袕?qiáng)有力地表現(xiàn)出來。在進(jìn)行戲曲表演的時(shí)候，所使用即興伴奏比較多，所以琵琶演奏者一定要加強(qiáng)對(duì)基本功的練習(xí)，提高基本功的能力，保證在戲曲表演當(dāng)中能夠熟練地運(yùn)用各種演奏技巧來進(jìn)行即興的表演，更好地將戲曲中情感和人物性格都烘托出來。[1]

二、琵琶演奏技巧的使用

（一）匯組技巧

琵琶在演奏過程中主要可以分成兩個(gè)部分，分別是技巧演奏布局和組合應(yīng)用，而樂曲的演奏技巧是表演過程中最重要的內(nèi)容，也是必不可少的內(nèi)容，通過演奏技巧來將琵琶的特點(diǎn)都表現(xiàn)出來。關(guān)于傳統(tǒng)的樂曲，琵琶演奏的技巧可以分成局部和整體兩個(gè)方式，而且演奏技巧在整個(gè)琵琶表演當(dāng)中是處于核心的存在，通過形態(tài)對(duì)比的方式來將連續(xù)相同的音響技巧來應(yīng)用出來。傳統(tǒng)的琵琶樂曲所使用的演奏技巧也主要有兩種，分別是匯組技巧和對(duì)比計(jì)較技巧。匯組技巧又可以分成是單獨(dú)使用和組合使用兩種方式，所謂的單獨(dú)技巧是在琵琶在演奏過程中，所使用的演奏技巧是根據(jù)樂曲表演的需要，并且演奏是不重復(fù)且有規(guī)律的;而組合使用技巧則是指琵琶在演奏過程中使用多種技巧，并且組合起來，然后分別在某個(gè)段落或者是某個(gè)樂句當(dāng)中進(jìn)行連續(xù)使用。在使用匯組演奏技巧的時(shí)候，是有一定的應(yīng)用規(guī)律的，比如有一個(gè)演奏技巧是固定的，如掃輪和勾輪輪指的變化是固定的，通過演奏者的收集整理，就可以成為獨(dú)立的演奏技巧。琵琶在演奏過程中常用的技巧組合有很多了比如掃夾組合、夾彈組合，一般情況下，這些技巧是不可能單獨(dú)存在的。

（二）對(duì)比計(jì)較

對(duì)比計(jì)較也是琵琶演奏技巧之一，在使用過程中主要是點(diǎn)對(duì)線、點(diǎn)對(duì)偏等，通過這樣點(diǎn)點(diǎn)對(duì)比的技巧來讓手指不同的部位去接觸音弦，從而彈奏出不同的音色，所以對(duì)比計(jì)較的演奏技巧是目前琵琶演奏當(dāng)中使用最為廣泛的。一般情況下，對(duì)比計(jì)較演奏技巧主要有兩個(gè)類型，分別是勾搭和摭分，其中摭分是最為典型的演奏技巧，所謂的摭是指演奏者通過用大和是指來碰觸音弦，分別用兩個(gè)手指的支指甲來碰觸弦，從而形成一陰一暗或者一柔一剛的效果，并且形成嚴(yán)明的音色對(duì)比，更好地突出琵琶的音色。摭分技巧一般是通過連續(xù)地觸弦來將音樂的氛圍烘托出來，并且使得音樂更具節(jié)奏感。所謂的點(diǎn)線對(duì)比就是在演奏過程中將點(diǎn)狀的音響和線狀的音響相互組合使用，主要的表達(dá)形式也是有兩種，分別是勾輪和挑輪，在進(jìn)行線狀音響表演的時(shí)候就是用輪指的方式，而各種高音則是通過挑和來進(jìn)行，從而使得所表演出來的音樂更具有流動(dòng)性。關(guān)于片線對(duì)比演奏技巧的使用，也就是對(duì)片狀和線狀的音響進(jìn)行組合演奏，主要的技巧是夾掃，將音色以很快的節(jié)奏來表現(xiàn)出來，從而更好地將緊張的情緒來烘托出來。[2]

三、琵琶在伴奏中的運(yùn)用

（一）唱腔和琵琶伴奏形成唱簡伴繁的關(guān)系

在很多種曲種當(dāng)中，琵琶和唱腔之間有著緊密的聯(lián)系，比如琵琶伴奏可以起著烘托情感的作用，對(duì)于唱腔的表現(xiàn)能夠起著重要的襯托作用，而且還能和唱腔形成復(fù)調(diào)的關(guān)系，琵琶伴奏和唱腔之間的復(fù)調(diào)關(guān)系主要有三種，分別是形成唱簡伴繁的關(guān)系、唱繁伴簡的關(guān)系以及為唱腔填補(bǔ)空白的關(guān)系。首先唱腔和琵琶伴奏之間會(huì)形成一種唱簡伴繁的關(guān)系，也就是說琵琶在唱腔旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行伴奏，比如在粵劇《還金記》中就曾出現(xiàn)過這樣的關(guān)系，通過琵琶彈奏分譜，突出演員唱腔的表現(xiàn)力，從而起到較好的襯托作用。比如在粵劇《睿王與莊妃》中的主唱段，琵琶伴奏主要是圍繞著主干音進(jìn)行伴奏，到了表演過程當(dāng)中，琵琶可以圍繞著唱腔來進(jìn)行加繁的襯托，從而起到更好的唱簡伴繁的效果，在表演伴奏時(shí)，可以使用半輪、全輪、滾、吟、推拉等左右手指法豐富琵琶伴奏效果，更好地起到烘托的作用！[3]

（二）唱腔和琵琶伴奏形成唱繁伴簡的關(guān)系

唱腔和琵琶伴奏之間也可以形成唱繁伴簡的關(guān)系，也就是說在表演過程中唱腔的旋律是比較復(fù)雜的，而琵琶伴奏的主要目的就是對(duì)唱腔的旋律進(jìn)行簡化，從而使得唱腔和伴奏的曲調(diào)都能夠更加地清晰。在表演的時(shí)候，唱繁伴簡的形式可以分成兩種類型，分別是以長音來作為背景進(jìn)行聲腔的襯托，或者是以減字來烘托聲腔。比如在進(jìn)行秦腔表演的時(shí)候，其琵琶伴奏就是用長音來進(jìn)行聲腔的襯托，而在南音演奏的過程中，琵琶伴奏則常常是和三弦一起進(jìn)行演奏，從而形成骨干音，從而和唱腔之間形成唱繁伴簡的關(guān)系。表演者在表演過程中通過使用唱繁伴簡的形式可以將唱腔更好地表現(xiàn)出來，而簡化的琵琶伴奏又能夠通過簡單的音調(diào)來進(jìn)行裝飾著唱腔，使得唱腔的表現(xiàn)更加生動(dòng)豐富。

（三）琵琶伴奏為唱腔填補(bǔ)空白

琵琶伴奏還可以為唱腔起到填補(bǔ)空白的作用，也就是說在琵琶伴奏在唱腔不間斷的地方進(jìn)行適當(dāng)?shù)膲|補(bǔ)，從而更好地提高唱腔表演的連貫性。通過運(yùn)用填補(bǔ)空白的表演方式，能夠起到很好的畫龍點(diǎn)睛的作用，一般情況下，填補(bǔ)空白的方式既可以在句中也可以在句末，填補(bǔ)空白所使用的音既可以是短小的音型，也可以是單音等等。所以說，填補(bǔ)空白的方式也被稱之為錦上添花的表演方式，使用這樣表演方式可以讓表演變得更加自然和即興，但是使用這種表演方式對(duì)于琵琶伴奏者的要求比較高，比如演奏者要充分掌握需要伴奏的曲目旋律，要能夠隨心所欲地添加音符等等，從而更好地體現(xiàn)出我國音樂的隨性和灑脫。[4]

綜上所述，要提高琵琶演奏的作用，提高樂曲演奏的效果，琵琶表演者就要加強(qiáng)對(duì)演奏技巧的練習(xí)，提高自身的演奏技巧水平，從而更好地將琵琶的演奏作用表現(xiàn)出來，更好地提高樂曲的表現(xiàn)力。

參考文獻(xiàn)：

[1]紀(jì)簽余.淺談當(dāng)代琵琶演奏技巧與情感表達(dá)[J].黃河之聲，2018（20）.

[2]周顯順，劉梓媛.論琵琶演奏技巧和情感表達(dá)[J].黃河之聲，2018（16）.

[3]寧燕.試論琵琶演奏技巧傳承與創(chuàng)新途徑[J].北方音樂，2018，38（13）.

[4]張蔚.琵琶演奏技巧在樂曲演奏中的重要性[J].民族音樂，2018（03）.