肖雅

摘要：紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》作為新媒體時(shí)代下的“第一人稱”視角紀(jì)錄片，采用以導(dǎo)演自身問(wèn)題牽引、心理變化、行動(dòng)過(guò)程為線索，多限知視角整合的雙線結(jié)構(gòu)以及以人物發(fā)展軌跡為中心的人物塑造方式完成敘事，以采訪元素化、多限知視角交叉對(duì)立的方式建構(gòu)真實(shí)性，完成了對(duì)傳奇人物薇薇安·邁爾從發(fā)現(xiàn)到尋找以及再次發(fā)現(xiàn)的過(guò)程，全方位呈現(xiàn)了對(duì)一個(gè)“缺席”的主人公最大限度地客觀真實(shí)地塑造。既完成了導(dǎo)演自身的表達(dá)，也是對(duì)薇薇安隱藏在攝影作品背后的巨量信息與情感的傳達(dá)。

關(guān)鍵詞：第一人稱;限知視角;敘事結(jié)構(gòu);真實(shí)性

紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》呈現(xiàn)了主人公薇薇安·邁爾的雙面人生。敏銳的眼光與絕佳的藝術(shù)才華隱藏于大膽、古怪、落魄的皮囊之下，她生前輾轉(zhuǎn)于多個(gè)雇傭家庭之間，默默無(wú)聞地做了40年保姆工作，卻留下了10萬(wàn)多張芝加哥街景和街頭人像底片。這些底片2007年在一場(chǎng)拍賣會(huì)上被導(dǎo)演約翰馬盧夫拍得后才重見天日，作品初現(xiàn)便驚艷眾人，她遂被攝影界公認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的攝影師之一。值得注意的是這部紀(jì)錄片打破常規(guī)的敘事方式，導(dǎo)演約翰馬盧夫不僅沒有隱藏作為導(dǎo)演的主觀視角，反而有意以自身為線索、以第一人稱的敘述以及導(dǎo)演多次直接出鏡陳述的方式呈現(xiàn)了從“發(fā)現(xiàn)”到“尋找”和“再次發(fā)現(xiàn)”的整個(gè)過(guò)程?！暗谝蝗朔Q”的敘事方式在打破常規(guī)、讓導(dǎo)演直接與觀眾面對(duì)面的同時(shí)，也面臨著客觀性不足、敘事視角受限等問(wèn)題，那么本片中是如何處理這些問(wèn)題的呢？

一、以主觀視角為線索、多限知視角整合的敘事

《尋找薇薇安·邁爾》以導(dǎo)演自身的探索過(guò)程為線索，結(jié)合多個(gè)人物以限知視角敘述的采訪內(nèi)容完成敘事與人物塑造。

紀(jì)錄片開頭即為多個(gè)被采訪人物面對(duì)鏡頭的思考畫面，隨后他們給出了幾個(gè)對(duì)薇薇安的形容詞，“自相矛盾”“大膽”“神秘”，從籠統(tǒng)的形容詞到“她拍了很多照片”，多樣性的敘述使主人公的形象隱約可見卻又撲朔迷離。及至這一片段的結(jié)束，一位語(yǔ)言學(xué)家說(shuō)“我希望發(fā)現(xiàn)這些底片的是我而不是你”，順理成章地引出了導(dǎo)演—— “我”。

俯拍視角鏡頭下，一個(gè)人調(diào)整了一下鏡頭，開始整理多箱物品和資料。自此，導(dǎo)演開始以第一人稱講述他誤打誤撞地獲得薇薇安照片底片并發(fā)現(xiàn)其中可稱之為“寶藏”內(nèi)容的過(guò)程。且導(dǎo)演有意突出自身主觀視角，還顯得有些“啰嗦”地加入了部分對(duì)自身經(jīng)歷經(jīng)驗(yàn)的講述，以突出他對(duì)于這些照片價(jià)值判斷的準(zhǔn)確性，吊足了觀眾的胃口。而接下來(lái)他將部分照片上傳，這一段照片展示結(jié)合網(wǎng)友與部分被采訪者的評(píng)價(jià)使觀眾對(duì)薇薇安的照片有了更為直觀的印象，同時(shí)也對(duì)其本人產(chǎn)生了更為濃厚的興趣。

緊接著，以“尋找”為線索，導(dǎo)演采訪了多個(gè)人物，以薇薇安曾經(jīng)有過(guò)交往或接觸過(guò)的人物為主，包括她工作過(guò)的家庭中的成員（男女主人、被她照顧過(guò)的孩子）、她晚年流落街頭時(shí)附近的住客、在看到照片后對(duì)她產(chǎn)生興趣的專家等等。結(jié)合多個(gè)限知視角的陳述形成對(duì)薇薇安人生經(jīng)歷的敘述和人物形象的塑造，完成“再次發(fā)現(xiàn)”的部分。

總的來(lái)說(shuō)，本片中的一人稱敘事既作為一條獨(dú)立的故事線存在，同時(shí)又是敘述薇薇安本人的線索。“發(fā)現(xiàn)”到“尋找”到“再次發(fā)現(xiàn)”的過(guò)程中，薇薇安的形象逐也漸清晰起來(lái)。

二、限知視角的矛盾與交叉中建立真實(shí)性

作為以第一人稱開展敘事的紀(jì)錄片，最難以避免的問(wèn)題往往是過(guò)于突出的主觀性，此時(shí)真實(shí)感的架構(gòu)尤為重要。正如趙曦在《真實(shí)的生命力——紀(jì)錄片邊界問(wèn)題研究》中所說(shuō)：“從觀眾欣賞的角度而言，紀(jì)錄片的真實(shí)意味著使觀眾產(chǎn)生真實(shí)的判斷和認(rèn)同感，即相信影片影像所呈現(xiàn)的內(nèi)容與真實(shí)世界之間是一種可靠的符合一致的關(guān)系，相信影片的聲音和圖像都有真實(shí)的事實(shí)根據(jù)和事實(shí)邏輯?！盵1]本片中，薇薇安是一個(gè)從始至終都未直接出現(xiàn)在鏡頭前的“隱藏者”，這使得人物敘述客觀性的呈現(xiàn)更為重要。本片中對(duì)于薇薇安人生的敘述及形象塑造絕大部分都是在多個(gè)被采訪者的敘述中完成的，導(dǎo)演不對(duì)其做出決斷。同為限知視角，每一段陳述都是被采訪者的主觀意見與判斷，但正是這些時(shí)而統(tǒng)一時(shí)而分歧的觀點(diǎn)留給了觀眾思考空間，保有了薇薇安形象的客觀性，因?yàn)樽罱K的判斷權(quán)仍在觀眾手上。

以對(duì)“薇薇安是哪里人”這一問(wèn)題的敘事為例，一人說(shuō)“她是法國(guó)人，她幾乎沒有口音”，另一人說(shuō)“她當(dāng)時(shí)的假裝立即驚到我了，就像假的法國(guó)口音一樣”，立刻又銜接到“有人說(shuō)她的口音是假的，這其實(shí)不對(duì)”。兩個(gè)持對(duì)立觀點(diǎn)的人物采訪極其緊密的交叉剪輯形成了一種生動(dòng)而幽默的對(duì)話感，而他們口中的薇薇安也隨之鮮活起來(lái)，不是簡(jiǎn)單的上帝視角陳述，而存在于每個(gè)人的心中。同時(shí)，導(dǎo)演將自己以第一人稱視角“尋找”的過(guò)程突顯出來(lái)，并有意剪入了拍攝者與被采訪者交流互動(dòng)的部分，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演本身的存在。

三、以人物發(fā)展軌跡為中心、打破時(shí)間軌跡的敘事結(jié)構(gòu)

與多數(shù)傳統(tǒng)人物紀(jì)錄片不同的是，導(dǎo)演在對(duì)巨量采訪素材的處理及敘事上打破了時(shí)間軌跡，組合出了一條新的以人物發(fā)展軌跡為中心的敘事結(jié)構(gòu)。

在開頭呈現(xiàn)多個(gè)采訪對(duì)象對(duì)主人公的簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)后，導(dǎo)演沒有急著開始對(duì)人物本身進(jìn)行進(jìn)一步敘述，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)了薇薇安最引人注目的部分——攝影作品，多張作品的直觀呈現(xiàn)與攝影界權(quán)威人士的評(píng)價(jià)毋庸置疑地肯定了其作品的價(jià)值。至此，對(duì)薇薇安形象的輪廓勾勒已大體完成。

接下來(lái)，導(dǎo)演以薇薇安形象特點(diǎn)為中心按照不同特質(zhì)劃分，描述自身對(duì)其形象認(rèn)知的發(fā)展軌跡，有層次地進(jìn)行故事講述和人物塑造。例如在薇薇安長(zhǎng)達(dá)40年的保姆經(jīng)歷中，幾乎每個(gè)家庭都對(duì)她有著一些較為矛盾的評(píng)價(jià)，根據(jù)這些特點(diǎn)，導(dǎo)演整理出了一條塑造薇薇安形象的敘事線，最初為“她喜歡孩子孩子也喜歡她”“活潑美妙”“總是給人帶來(lái)喜悅”等，薇薇安作為保姆從某種程度上來(lái)說(shuō)是孩子們喜愛的類型，甚至是崇拜的對(duì)象。

然而緊接著，被采訪者們的話語(yǔ)中開始透露出與之前幾乎截然相反的信息，薇薇安性格中的另一面逐漸浮出水面，強(qiáng)迫孩子吃飯，故意讓孩子走丟，以及極其抗拒他人的碰觸尤其是男人等等。究其原因，導(dǎo)演隱晦地用被采訪者們的敘述和猜測(cè)給出了“薇薇安可能曾經(jīng)遭受性侵”的答案，也是出于對(duì)主人公本身的尊重。薇薇安結(jié)局凄涼，被一次次解雇，最終流落街頭再無(wú)音信，作品蒙塵至今。正如徐智鵬在《新媒體時(shí)代紀(jì)錄片“第一人稱”敘事風(fēng)格研究——以導(dǎo)演約翰·馬盧夫及其奧斯卡提名紀(jì)錄片<尋找薇薇安·邁爾>為例》中所說(shuō)，“導(dǎo)演打破了薇薇安人生軌跡的時(shí)間順序，而是按照人生的起落盛衰，整體提煉出一條人物成長(zhǎng)、變化的弧光。這一條人物‘弧光成為故事結(jié)構(gòu)的計(jì)量，支撐起了紀(jì)錄片整體的敘事脈絡(luò)、情節(jié)情感走向?！盵2]

四、總結(jié)

《尋找薇薇安·邁爾》作為一部新媒體時(shí)代下的“第一人稱”風(fēng)格紀(jì)錄片，其敘事結(jié)構(gòu)及人物塑造方式都具有一些新的內(nèi)在特質(zhì)。在媒體工具高度發(fā)達(dá)的當(dāng)下，對(duì)“我”的表達(dá)已成為不可逆的趨勢(shì)。導(dǎo)演以自身提出的問(wèn)題、發(fā)現(xiàn)和尋找歷程、心理變化為線索牽引，通過(guò)提問(wèn)和談話尋找拍攝線索和獲取拍攝內(nèi)容，推動(dòng)敘事進(jìn)程，以多名采訪對(duì)象的敘述完成人物“拼圖”，這些限知視角的陳述并不完整并且主觀化強(qiáng)烈，卻在觀點(diǎn)的矛盾與交叉中勾畫塑造出了一個(gè)真實(shí)的人物，完成了真實(shí)性的架構(gòu)。

第一人稱紀(jì)錄片在新媒體時(shí)代的浪潮中越來(lái)越受到青睞，而在傳達(dá)“我”的過(guò)程中，如何完成紀(jì)錄片真實(shí)性的架構(gòu)、呈現(xiàn)清晰客觀的敘事和完整的人物塑造也將是巨大的挑戰(zhàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曦.真實(shí)的生命力——紀(jì)錄片邊界問(wèn)題研究[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2014.

[2]徐智鵬.新媒體時(shí)代紀(jì)錄片“第一人稱”敘事風(fēng)格研究——以導(dǎo)演約翰·馬盧夫及其奧斯卡提名紀(jì)錄片<尋找薇薇安·邁爾>為例[J].當(dāng)代電影，2016（5）：47-49.