范丹陽(yáng)

摘 要：大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化專題研究的類型;大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的專題研究述要;大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的專題研究形成原因及評(píng)價(jià)。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)學(xué) 大躍進(jìn)時(shí)期 音樂(lè)文化 專題研究

"大躍進(jìn)"運(yùn)動(dòng)是指1958年至1960年間，在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)展的極"左"路線的運(yùn)動(dòng)，是"左"傾冒進(jìn)的產(chǎn)物。1957年11月13日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表社論，提出了"大躍進(jìn)"的口號(hào)。1958年5月黨的八大二次會(huì)議正式通過(guò)了社會(huì)主義建設(shè)總路線，號(hào)召全黨和全國(guó)人民，爭(zhēng)取在15年或者更短時(shí)間內(nèi)，在主要工業(yè)產(chǎn)品的產(chǎn)量方面趕上和超過(guò)英國(guó)。會(huì)上通過(guò)了第二個(gè)五年計(jì)劃，提出了一系列不切實(shí)際的任務(wù)和指標(biāo)。會(huì)后，全國(guó)各條戰(zhàn)線迅速掀起了"大躍進(jìn)"的高潮，音樂(lè)界也不列外。本文僅就知網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)所能查到的、直接冠以“大躍進(jìn)時(shí)期的音樂(lè)文化之相關(guān)評(píng)論、史論、批評(píng)”等音樂(lè)學(xué)角度切入研究的學(xué)術(shù)文章，進(jìn)行梳理、描述。進(jìn)而，對(duì)關(guān)于這一時(shí)期的音樂(lè)文化的研究現(xiàn)狀進(jìn)行反思與評(píng)介。

一、大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的專題研究類型

通過(guò)百度搜索，在知網(wǎng)、維普等平臺(tái)關(guān)于大躍進(jìn)時(shí)期與音樂(lè)相關(guān)的學(xué)術(shù)論文或文章，出現(xiàn)頻率最多得是大躍進(jìn)時(shí)期“民歌運(yùn)動(dòng)”本身和大躍進(jìn)時(shí)期民歌形態(tài)結(jié)構(gòu)或詩(shī)歌范疇的文學(xué)研究，其次是大躍進(jìn)時(shí)期民歌運(yùn)動(dòng)的史學(xué)、社會(huì)心理學(xué)、文化政治學(xué)、美學(xué)諸領(lǐng)域的研究成果較多。而以大躍進(jìn)時(shí)期的音樂(lè)為題，開(kāi)宗明義地以音樂(lè)學(xué)切入進(jìn)行直接研究的成果則較為少見(jiàn)。歸納梳理，共有音樂(lè)史學(xué)研究、音樂(lè)形態(tài)研究、創(chuàng)作評(píng)論、音樂(lè)美學(xué)四類的研究。音樂(lè)史學(xué)類研究2篇，音樂(lè)形態(tài)類研究2篇，創(chuàng)作評(píng)論類4篇，音樂(lè)美學(xué)類1篇，共9篇學(xué)術(shù)論文。一、音樂(lè)史學(xué)類研究：包括馮長(zhǎng)春、馮春玲 發(fā)表在《音樂(lè)研究》 2012年03期的《豪情壯志的音樂(lè)年代——“大躍進(jìn)”時(shí)期的音樂(lè)文化》 、劉世虎于《當(dāng)代音樂(lè)》2016年16期發(fā)表的《略論大躍進(jìn)思潮影響下的歌曲創(chuàng)》。二、音樂(lè)形態(tài)類研究分別有河北師范大學(xué)郭凱2010年3月通過(guò)答辯的音樂(lè)學(xué)碩士學(xué)位論文《改革開(kāi)放前的中國(guó)民歌研究》、湖南師范大學(xué)文璇2011年5月通過(guò)答辯的音樂(lè)學(xué)碩士學(xué)位論文《20世紀(jì)50、60年代中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格》。三、創(chuàng)作評(píng)論類分為音樂(lè)發(fā)展形勢(shì)評(píng)介和音樂(lè)作品評(píng)論。《音樂(lè)研究》1958年04期刊載了吳一立的《戲曲音樂(lè)跨進(jìn)了新時(shí)代——記文化部戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談》、1960年03期刊載了高厚永的《論大躍進(jìn)民歌》，兩文均為音樂(lè)發(fā)展形式評(píng)介文章。音樂(lè)作品評(píng)論則有《電影藝術(shù)》 1960年08期婁彰后的《<黃河飛渡>的音樂(lè)創(chuàng)作》和《音樂(lè)研究》 1960年02期譚冰若的《評(píng)王云階的<抗日戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲>》。四、音樂(lè)美學(xué)研究只有盛瑞強(qiáng)在《時(shí)代文學(xué)（理論學(xué)術(shù)版）》 2007年03期發(fā)表的《“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中歌曲歌詞的表現(xiàn)情結(jié)》1篇文章。

由上可見(jiàn)，關(guān)于大躍進(jìn)時(shí)期的音樂(lè)文化研究，由音樂(lè)學(xué)切入的專題研究的成果，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)所能檢索下載的文論較少。其原因在后論述，在此不贅言。

二、大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的專題研究述要

（一）兩篇音樂(lè)史學(xué)類研究述要

馮長(zhǎng)春、馮春玲發(fā)表在《音樂(lè)研究》 2012年03期的《豪情壯志的音樂(lè)年代——“大躍進(jìn)”時(shí)期的音樂(lè)文化》，又載《歷史的批判與批判的歷史：馮長(zhǎng)春音樂(lè)史學(xué)文集》[1] 。文章分為“音樂(lè)為工農(nóng)兵服務(wù)的躍進(jìn)總動(dòng)員”“寫(xiě)中心、唱中心”、“創(chuàng)作科研‘放衛(wèi)星”、“全民歌詠運(yùn)動(dòng)”、“普及性的器樂(lè)創(chuàng)作”、“‘兩結(jié)合的創(chuàng)作方法”、“與工業(yè)相結(jié)合音樂(lè)教育”七個(gè)部分，較為詳盡梳理了大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的政治與時(shí)代背景、音樂(lè)創(chuàng)作與創(chuàng)作方法、歌詠運(yùn)動(dòng)以及音樂(lè)教育。

劉世虎于《當(dāng)代音樂(lè)》2016年16期發(fā)表的《略論大躍進(jìn)思潮影響下的歌曲創(chuàng)》分為三個(gè)部分：第一部分“文藝界的大躍進(jìn)總動(dòng)員”簡(jiǎn)要介紹了大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的小語(yǔ)境。第二部分“大躍進(jìn)時(shí)期的歌曲創(chuàng)作描述”簡(jiǎn)述大躍進(jìn)時(shí)期的歌曲創(chuàng)作的梗概。第三部分“大躍進(jìn)時(shí)期歌曲內(nèi)容的主要特征與類型”把大躍進(jìn)時(shí)期的歌曲創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行了歸納分類。即分為“對(duì)大躍進(jìn)的由衷贊美”、“對(duì)領(lǐng)袖毛澤東的擁戴和崇拜”、“對(duì)勞動(dòng)成果的虛構(gòu)和浮夸”、“對(duì)主觀意志作用的盲目夸大”。

（二）兩篇音樂(lè)形態(tài)類研究述要

河北師范大學(xué)郭凱的音樂(lè)學(xué)碩士學(xué)位論文《改革開(kāi)放前的中國(guó)民歌研究》緒論和四個(gè)章節(jié)，分別論述了新民歌運(yùn)動(dòng)的歷史和政治背景及文化誘因、新民歌運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和代表作品、新民歌運(yùn)動(dòng)與新詩(shī)的關(guān)系和對(duì)新民歌運(yùn)動(dòng)的評(píng)價(jià)與反思。

湖南師范大學(xué)文璇的音樂(lè)學(xué)碩士學(xué)位論文《20世紀(jì)50、60年代中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格》共三章，論述了反右和大躍進(jìn)時(shí)期中國(guó)民族歌劇發(fā)展的探索時(shí)期、發(fā)展時(shí)期、繁榮時(shí)期及其代表劇目，解析這一時(shí)期中國(guó)民族歌劇語(yǔ)言、曲調(diào)、戲曲板腔體、創(chuàng)作手法的民族性，總結(jié)了中國(guó)民族歌劇此階段唱腔和表演風(fēng)格的戲曲化、中西路徑探索的多元化。

（三）四篇?jiǎng)?chuàng)作評(píng)論類研究述要

吳一立的《戲曲音樂(lè)跨進(jìn)了新時(shí)代——記文化部戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談》和高厚永的《論大躍進(jìn)民歌》，兩文均為音樂(lè)發(fā)展形式評(píng)介文章（下稱“吳文”和“高文”）。吳文對(duì)大躍進(jìn)時(shí)期的戲曲改革中音樂(lè)創(chuàng)作堅(jiān)持戲曲音樂(lè)傳統(tǒng)與西化的創(chuàng)新和戲曲音樂(lè)創(chuàng)作如何表現(xiàn)生活與情感做出了評(píng)價(jià)與批評(píng)。高文論述大躍進(jìn)時(shí)期民歌運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展及其服務(wù)生產(chǎn)和政治、大躍進(jìn)民歌的分類和創(chuàng)作方法、大躍進(jìn)時(shí)期民歌創(chuàng)作的革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)審美特征。

《<黃河飛渡>的音樂(lè)創(chuàng)作》一文為影片《黃河飛渡》的音樂(lè)創(chuàng)作者的創(chuàng)作反思，作者以自己的創(chuàng)作實(shí)踐談到從音樂(lè)與生活的關(guān)系和其音樂(lè)創(chuàng)作中民歌花兒的運(yùn)用問(wèn)題兩方面的內(nèi)容，進(jìn)而反思其在該影片創(chuàng)作中歌曲與大躍進(jìn)的政治革命氛圍為能更好結(jié)合的缺憾。

《評(píng)王云階的<抗日戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲>》作者從作品題材的選擇、形勢(shì)結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法、內(nèi)容與表達(dá)存在的問(wèn)題做出了相應(yīng)的評(píng)價(jià)。

（四）《“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中歌曲歌詞的表現(xiàn)情結(jié)》述要

《“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中歌曲歌詞的表現(xiàn)情結(jié)》以歌曲內(nèi)容（歌詞）的功能傳達(dá)視角切入，闡釋的大躍進(jìn)時(shí)期歌曲歌詞的“唱情·抒情”、的特殊的社會(huì)心理宣泄，“風(fēng)格·情結(jié)”社會(huì)文化運(yùn)動(dòng)式風(fēng)格色彩的外化傳達(dá)。

三、大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的專題研究芻議

（一） 大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的專題研究較少的原因

1.建國(guó)后音樂(lè)學(xué)學(xué)科建構(gòu)滯后因素

中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史論著多截止于1949年，為其歷史下限。任何一個(gè)學(xué)科領(lǐng)域的研究，史學(xué)研究為其基礎(chǔ)。眾所周知，我國(guó)音樂(lè)學(xué)術(shù)的學(xué)科建設(shè)，全面發(fā)展與改革開(kāi)放之后。故，1958-1960大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化專題研究較少，皆因音樂(lè)史學(xué)及其它音樂(lè)學(xué)科的建設(shè)滯后而影響了其它領(lǐng)域的相關(guān)研究的發(fā)展。雖然網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上鮮見(jiàn)大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的專題研究，但實(shí)則很多包括在階段性音樂(lè)史學(xué)、音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)批評(píng)、民族音樂(lè)學(xué)以及文學(xué)、文藝學(xué)等領(lǐng)域的間接研究存在。

如有：劉靖之編著的《中國(guó)新音樂(lè)史論集一九四六-一九七六》便有梁茂春、王安國(guó)、居其宏、汪毓和、王寧諸等先生撰寫(xiě)音樂(lè)創(chuàng)作、交響樂(lè)創(chuàng)作、中國(guó)歌劇創(chuàng)作、中國(guó)現(xiàn)代合唱音樂(lè)、音樂(lè)美學(xué)部門史中便有提及大躍進(jìn)時(shí)期的相關(guān)內(nèi)容，但并未作專題研究或展開(kāi)論述。

2.大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)的時(shí)間周期短、音樂(lè)文化內(nèi)容敏感

大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)始于1957年的反右運(yùn)動(dòng)，1958年逐漸在全國(guó)范圍內(nèi)、包括音樂(lè)在內(nèi)的各行業(yè)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)高潮。在此基礎(chǔ)之上的學(xué)術(shù)研究、學(xué)術(shù)批評(píng)往往偏離于學(xué)術(shù)本身，走向政治斗爭(zhēng)、階級(jí)斗爭(zhēng)的極端，相關(guān)的音樂(lè)批評(píng)和學(xué)術(shù)成果便因此帶上敏感的政治色彩而令多數(shù)學(xué)者避諱。加上十年文化大革命的摧毀，多數(shù)在大躍進(jìn)時(shí)期的音樂(lè)史料文獻(xiàn)小時(shí)損毀而不易查詢。

（二）大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的專題研究之我見(jiàn)

1.對(duì)大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的幾類專題研究的評(píng)價(jià)

（1）對(duì)兩篇音樂(lè)史學(xué)類研究的評(píng)價(jià)

馮長(zhǎng)春、馮春玲《豪情壯志的音樂(lè)年代——“大躍進(jìn)”時(shí)期的音樂(lè)文化》其邏輯結(jié)構(gòu)稍顯混亂、且不夠系統(tǒng)全面。如研究?jī)?nèi)容的音樂(lè)創(chuàng)作方面，就只涉及了歌曲創(chuàng)作和器樂(lè)創(chuàng)作，交響樂(lè)、合唱等創(chuàng)作情況未分類描述。另外，把大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)教育、全民歌詠運(yùn)動(dòng)、‘兩結(jié)合的創(chuàng)作方法、與工業(yè)相結(jié)合音樂(lè)教育并列，顯得較為雜亂而條理欠佳。劉世虎《略論大躍進(jìn)思潮影響下的歌曲創(chuàng)》的文章內(nèi)容為“文藝界的大躍進(jìn)總動(dòng)員”、“大躍進(jìn)時(shí)期的歌曲創(chuàng)作描述”梗概、“大躍進(jìn)時(shí)期歌曲內(nèi)容的主要特征與類型”歸納分類。則重復(fù)了既有音樂(lè)史學(xué)研究的內(nèi)容，未有新意與學(xué)術(shù)創(chuàng)新。

（2）兩篇音樂(lè)形態(tài)研究評(píng)價(jià)

《改革開(kāi)放前的中國(guó)民歌研究》和《20世紀(jì)50、60年代中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格》兩篇音樂(lè)學(xué)碩士論文，前者內(nèi)容、章節(jié)結(jié)構(gòu)混亂，內(nèi)容多為文化學(xué)、文學(xué)方面的研究，并無(wú)太多音樂(lè)學(xué)方面的探討。就內(nèi)容而言，與上海交通大學(xué)人文學(xué)院馬緒鵬2006年7月通過(guò)答辯的文藝學(xué)碩士論文《1958年大躍進(jìn)語(yǔ)境下的新民歌運(yùn)動(dòng)》以及北京師范大學(xué)文學(xué)院王芳芳2008年答辯通過(guò)的碩士論文《1958：新民歌運(yùn)動(dòng)》高度相似。且成文時(shí)間均晚于后兩文。涉嫌抄襲額。

（3）四篇音樂(lè)創(chuàng)作評(píng)論評(píng)價(jià)

四篇大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作評(píng)論，無(wú)論是音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展的評(píng)論還是音樂(lè)作品的批評(píng)，均陷入反右運(yùn)動(dòng)和大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)的政治斗爭(zhēng)、階級(jí)斗爭(zhēng)的漩渦，而偏離音樂(lè)批評(píng)的正常內(nèi)容，以至缺乏音樂(lè)批評(píng)學(xué)學(xué)科建構(gòu)下的評(píng)論文本。

（4）《“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中歌曲歌詞的表現(xiàn)情結(jié)》評(píng)價(jià)

《“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中歌曲歌詞的表現(xiàn)情結(jié)》雖闡釋的大躍進(jìn)時(shí)期歌曲歌詞的“唱情·抒情”、的特殊的社會(huì)心理宣泄，“風(fēng)格·情結(jié)”社會(huì)文化運(yùn)動(dòng)式風(fēng)格色彩的外化傳達(dá)。但筆者認(rèn)為該文所解析的內(nèi)容，與文章核心論點(diǎn)與內(nèi)容“大躍進(jìn)運(yùn)動(dòng)中歌曲歌詞的表現(xiàn)情結(jié)”的聯(lián)系有欠緊密，論證不夠充分。

2.大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的專題研究研究的發(fā)展方向

如前所述，迄今為止大躍進(jìn)時(shí)期音樂(lè)文化的專題研究研究較少，在音樂(lè)學(xué)學(xué)科視野下的音樂(lè)史論、音樂(lè)批評(píng)、音樂(lè)美學(xué)、歷史音樂(lè)人類學(xué)等方面的專題研究有待深入開(kāi)展。

結(jié) 語(yǔ)

本文僅就網(wǎng)絡(luò)媒介所能搜索查閱的、關(guān)于大躍進(jìn)時(shí)期的音樂(lè)文化的專題研究進(jìn)行了簡(jiǎn)要的梳理述要，進(jìn)而意以己見(jiàn)，疏漏難免，望眾方家不吝賜教。

參考文獻(xiàn)

[1] 馮長(zhǎng)春《歷史的批判與批判的歷史：馮長(zhǎng)春音樂(lè)史學(xué)文集》190-212頁(yè)，文化藝術(shù)出版社，2015.8。

[2] 馮長(zhǎng)春、馮春玲：《豪情壯志的音樂(lè)年代——“大躍進(jìn)”時(shí)期的音樂(lè)文化》，《音樂(lè)研究》2012年03期;

[3] 劉世虎于：《當(dāng)代音樂(lè)》2016年16期發(fā)表的《略論大躍進(jìn)思潮影響下的歌曲創(chuàng)》，《當(dāng)代音樂(lè)》2016年16期;

[4] 郭凱：《改革開(kāi)放前的中國(guó)民歌研究》，河北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)碩士學(xué)位論文

[5] 文璇：《20世紀(jì)50、60年代中國(guó)民族歌劇的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格》，湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)碩士學(xué)位論文;

[6] 吳一立：《戲曲音樂(lè)跨進(jìn)了新時(shí)代——記文化部戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談》，《音樂(lè)研究》1958年04期;

[7] 高厚永：《論大躍進(jìn)民歌，《音樂(lè)研究》1960年03期;

[8] 婁彰后：《<黃河飛渡>的音樂(lè)創(chuàng)作》，《電影藝術(shù)》1960年08期;

[9] 譚冰若：《評(píng)王云階的<抗日戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲>》，《音樂(lè)研究》1960年02期;

[10] 盛瑞強(qiáng)：《“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中歌曲歌詞的表現(xiàn)情結(jié)》，《時(shí)代文學(xué)（理論學(xué)術(shù)版）》2007年03期發(fā)表的1篇文。