摘要：恩納斯托·萊庫納是古巴二十世紀(jì)上半葉最重要的音樂家之一，他共創(chuàng)作鋼琴曲176首，《安達(dá)路西亞組曲》是其鋼琴作品的代表作之一，該組曲由六首獨(dú)立曲目組成，《吉普賽風(fēng)》是組曲中的第四首，原名為《Gitanerias》。

關(guān)鍵詞：《吉普賽風(fēng)》;演奏分析;音樂元素

Gitanerias原意為吉普賽貧民窟，這里指弗拉門戈音樂的前身。弗拉門戈是起源于西班牙南部安達(dá)盧西亞地區(qū)的歌曲、舞蹈、吉他合一的藝術(shù)體系，是西班牙音樂中最具代表性的表演藝術(shù)之一，吉普賽人的音樂舞蹈對弗拉門戈的影響最為深厚。15世紀(jì)西班牙統(tǒng)一后，天主教會(huì)逼迫吉普賽人改變生活方式，被迫害的吉普賽民族逃到偏僻的山區(qū)。在長期磨難中，吉普賽人將奔放自由的風(fēng)格、優(yōu)美動(dòng)聽的旋律與他們的憂郁心情融合在一起，創(chuàng)作出具有吉普賽民族獨(dú)特的音樂風(fēng)格，并形成弗拉門戈藝術(shù)的雛形。

《吉普賽風(fēng)》具有濃郁的西班牙音樂風(fēng)格，含有弗拉門戈音樂的元素，樂曲中無時(shí)不體現(xiàn)和模仿著弗拉門戈歌曲、舞蹈以及樂器的特點(diǎn)。

一、符合弗拉門戈歌曲特點(diǎn)的演奏

弗拉門戈的歌舞體裁種類繁多，大致可分為三類：大調(diào)、中調(diào)、小調(diào)。大調(diào)常被稱為“深沉歌”，是對生活不幸的訴說，表現(xiàn)一種悲傷、痛苦和絕望的心情，感染力較強(qiáng)，速度較慢。小調(diào)與大調(diào)相反，表現(xiàn)一種歡快和幽默的情緒，氣氛熱烈，速度較快，具有較強(qiáng)的舞蹈性。而中調(diào)則是介于大調(diào)與小調(diào)之間的體裁，旋律舒緩明朗。

《吉普賽風(fēng)》譜面開頭標(biāo)注的速度記號(hào)為“presto”（急板），并且全曲多采用跳音的方式來演繹旋律，由此可知這首作品速度較快，整體情緒較為歡快，屬于弗拉門戈中的小調(diào)。因此，演奏者在演奏這首作品的時(shí)候要注意采用符合樂曲要求的速度，并把握好樂曲的情感基調(diào)，對樂曲的風(fēng)格做到細(xì)致的把握。

二、對弗拉門戈舞蹈元素的演奏把握

（一）節(jié)奏節(jié)拍

節(jié)奏節(jié)拍是弗拉門戈舞蹈中最重要的因素之一，因此在演奏中把握好節(jié)奏節(jié)拍的特點(diǎn)極其重要。弗拉門戈舞蹈的節(jié)拍多為3/4拍或6/8拍，或者兩種節(jié)拍交替。作品《吉普賽風(fēng)》采用的是3/4拍，具有三拍子特有的極強(qiáng)的律動(dòng)性和舞蹈性。

節(jié)拍重音不規(guī)則是弗拉門戈舞蹈中的主要特點(diǎn)。弗拉門戈舞多以一個(gè) 12 拍的節(jié)拍作為循環(huán)周期，重音位置變化很多，常落在第二、三、六、八拍等弱拍位置。在《吉普賽風(fēng)》中有這一特點(diǎn)的明顯體現(xiàn)，如圖1中可見，以四個(gè)小節(jié)的12拍作為一個(gè)周期，重音落在第二、四、七、八、十、十二拍上，重音分布不均勻，常落在弱音位置，體現(xiàn)了弗拉門戈在三拍子上即興表演的舞蹈魅力。

在演奏作品《吉普賽風(fēng)》的時(shí)候，需要仔細(xì)分析每一句的重音分布，將重音不規(guī)則的特點(diǎn)表現(xiàn)出來，才能更準(zhǔn)確地把握樂曲中弗拉門戈舞蹈風(fēng)格。

（二）舞蹈場面

弗拉門戈的舞蹈表演形式多樣，在作品《吉普賽風(fēng)》中可以感受到音樂的起伏與遞進(jìn)，亦可以想象到吉普賽人熱情而歡快的舞蹈場面。在樂曲第一段，旋律表達(dá)以單旋律為主，以跳音的形式呈現(xiàn)。仿佛一位舞者在吉他和響板的伴奏下、踩著快速的節(jié)奏，輕盈地舞蹈。樂曲進(jìn)入第二段，旋律的呈現(xiàn)以單音變?yōu)殡p音，仿佛由單人舞增加為雙人舞，兩位舞者默契地踩著拍點(diǎn)跳著相同的舞步。接著旋律以八度和弦的方式呈現(xiàn)，進(jìn)入集體舞蹈的形式，舞者們隨著節(jié)奏跳出自由靈活的舞步，氣氛達(dá)到高潮。最后，單旋律的主題線條又將舞蹈帶回到獨(dú)舞。

在演奏中，演奏者需要想象樂曲所帶來的舞蹈場面，將各段音樂的力度、速度及情緒處理好，才能更好地將作品的層次表現(xiàn)出來。

三、模仿弗拉門戈吉他的演奏

吉他是弗拉明戈中重要的伴奏樂器，更是弗拉明戈典型的音響特征。萊闊那不僅將西班牙舞蹈節(jié)奏運(yùn)用在作品中，還將吉他這一西班牙民族樂器的音響效果加入其中。

（一）模仿嗙太多的音響效果

嗙太多（Punteado）是吉他演奏中是最基本的形式之一，指運(yùn)用手指快速撥弦要求彈出清晰干脆的聲音。在鋼琴演奏中，想要模仿這種形式與音響，則要運(yùn)用手指跳音快速觸鍵，在譜面上常記錄為音符的斷奏?！都召愶L(fēng)》中也對嗙太多的音響進(jìn)行了模仿，如圖2。

在模仿嗙太多音響效果的演奏中，需要注意用指尖觸鍵，每個(gè)音觸鍵力度要均勻，旋律連貫，彈出的音響似“大珠小珠落玉盤”，清脆自然，心里要想象吉他撥弦的聲音。

（二）模仿內(nèi)在持續(xù)音的演奏

內(nèi)在持續(xù)音是吉他音樂的特色，指在使某個(gè)音持續(xù)一段時(shí)間。在《吉普賽風(fēng)》中就出現(xiàn)了內(nèi)在持續(xù)音的演奏。如圖3中的中聲部的持續(xù)音便是對吉他內(nèi)在持續(xù)音的模仿。

在演奏內(nèi)在持續(xù)音時(shí)，要將中聲部的持續(xù)音彈得盡量弱，從而突出高聲部的旋律聲部。因此，演奏者需要將指尖繃緊貼鍵演奏，保證持續(xù)音的音色柔和。

恩納斯托·萊庫那在作品《吉普賽風(fēng)》的創(chuàng)作中運(yùn)用了大量的弗拉門戈音樂元素，使作品具有濃厚的西班牙音樂風(fēng)格。因此，演奏者需要對這首作品進(jìn)行細(xì)致的研究與分析，準(zhǔn)確地感受并把握作品所傳達(dá)的音樂風(fēng)格，才能更好地演繹這首作品。

作者簡介：黃詩沁，女，漢族，四川師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂專業(yè)碩士在讀，研究方向?yàn)殇撉佟?/p>