摘 要：本文簡要介紹了鋼琴伴奏的歷史，分析了鋼琴成為重要伴奏樂器的必然性，最后探討了鋼琴伴奏在民族器樂演奏中的作用。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏;民族器樂;演奏

隨著我國社會經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，我國和西方國家之間的溝通交流也隨之變得越來越密切，西方的種種事物對我國造成了非常顯著的影響，音樂就是其中一種。在我國民族器樂近些年的發(fā)展過程中，鋼琴起到了非常明顯的促進(jìn)作用，我國民族器樂演奏技法、曲目等多方面的內(nèi)容之中都借鑒了鋼琴演奏技法、鋼琴曲目等內(nèi)容，這有效促進(jìn)了我國民族器樂的進(jìn)一步發(fā)展。除此之外，鋼琴還被加入到我國民族器樂演奏之中，起到了非常顯著的作用，本文就此進(jìn)行研究。

一、鋼琴伴奏簡述

（一）鋼琴伴奏概述

人類最早期的音樂活動是歌、舞，之后出現(xiàn)的樂器都是為歌唱和舞蹈服務(wù)的。世界上第一架現(xiàn)代鋼琴出現(xiàn)于 1709 年，是意大利人巴爾托洛奧·克里斯托福里以撥弦古鋼琴為原型改制而成的。鋼琴誕生之初，主要也是為教堂唱詩做伴奏。后來，經(jīng)過不斷演進(jìn)，才發(fā)展成今天的狀態(tài)。如今鋼琴不但是眾多作曲家、演奏家的必備工具，更是世界上最受喜愛和廣泛使用的演奏樂器。

鋼琴被稱之為樂器之王，它擁有著非常豐富的表現(xiàn)力，其不僅能夠單獨進(jìn)行演奏，同時也能夠和其他樂器一同進(jìn)行表演，因此鋼琴在所有伴奏樂器之中也擁有著其獨有的地位。

例如，許多大劇院在進(jìn)行歌劇排練時一般有兩種模式，分別是采用管弦樂隊進(jìn)行伴奏和采用鋼琴伴奏。其中，采用管弦樂隊進(jìn)行伴奏會讓歌劇的氣勢更加磅礴，音色的變化也更加豐富。而采用鋼琴進(jìn)行伴奏則會加深樂器和演奏者之間的交流，同時采用鋼琴伴奏還能夠良好地處理作品之中的每一個細(xì)節(jié)，準(zhǔn)確的將作品之中蘊含的情感傳達(dá)給臺下的觀眾。

（二）鋼琴成為重要伴奏樂器的必然性

鋼琴成為重要的伴奏樂器并不是偶然，這是由于自身的特點所決定的。筆者認(rèn)為，主要有以下幾個原因：

1.音域?qū)拸V

鋼琴共 88 個琴鍵，音域包括七個八度。這是其它樂器所不具備的。弦樂器大致能夠演奏五個八度，銅管則僅僅一個半八度，音樂比較寬廣的圓號也不過兩個半八度，木管基本在三個八度左右。相比上述銅、木管，鋼琴的音域比眾多樂器的音域都要寬廣，音樂作品中的所有樂音，在鋼琴上都能找到，鋼琴的音域涵蓋整個樂音體系。

2、和聲豐滿

和聲主要指兩個或者以上不同的聲音按照音樂法則在同一時間發(fā)聲的音響組合，是音樂作品的重要表現(xiàn)形式之一。在音樂作品中，和聲具備色彩功能和結(jié)構(gòu)功能兩種屬性。兩種和聲功能對立統(tǒng)一，決定著和聲風(fēng)格的演化過程和面貌特征。

音樂作品中，和聲的應(yīng)用十分重要。鋼琴是最能表現(xiàn)和聲功能的樂器。其他任何一種樂器，都無法同鋼琴相比美。管樂器無法實現(xiàn)在單一樂器上演奏和聲，弦樂器最多只能演奏出雙和聲，而鋼琴卻可以在同一時間奏出十多個音。因此，相比于單聲性的樂器，鋼琴的和聲演奏更加豐滿，旋律更加優(yōu)美動聽。

二、鋼琴伴奏在民族器樂演奏中的作用

（一）在民族器樂實踐之中的作用

相比較我國民間普通器樂團(tuán)隊的伴奏，在鋼琴伴奏之下進(jìn)行的民族器樂演奏其對于演奏者有著更高的要求標(biāo)準(zhǔn)，不僅要求其具備充足的理論素養(yǎng)，同時還要求其具備豐富的實踐經(jīng)驗，這些都需要經(jīng)過長期的學(xué)習(xí)和鍛煉才能夠形成。在鋼琴伴奏的情況下，演奏者需要對鋼琴伴奏的知識層面進(jìn)行學(xué)習(xí)，同時還需要進(jìn)行嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練，借此能夠幫助演奏者對演奏作品的文化內(nèi)涵以及其和鋼琴伴奏之間存在的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行精準(zhǔn)的理解和把握，從而深入掌握音樂的實質(zhì)。最終，民族器樂演奏者的節(jié)奏、速度、音準(zhǔn)等多方面的綜合素質(zhì)都會有非常顯著的提高。

除此之外，在實際表演的過程當(dāng)中，民族器樂演奏者能夠?qū)W習(xí)到如何對作品之中的重要動機(jī)以及主要片段的內(nèi)涵進(jìn)行分析和處理，從而讓其掌握不同方式的演奏，有效提高民族器樂演奏的效率和質(zhì)量。

（二）在民族器樂演出和藝術(shù)實踐之中的作用

民族器樂演奏者的舞臺是各個聲樂演唱會，而在聲樂演唱會上進(jìn)行表演也是每一位民族器樂演奏者的最終目標(biāo)。同時這個舞臺也是民族器樂演奏者對自己所學(xué)內(nèi)容進(jìn)行檢驗和實踐的地方，通過表演能夠充分體現(xiàn)出一名民族器樂演奏者的綜合能力。通過鋼琴伴奏能夠給予初次進(jìn)行表演的民族器樂演奏者情緒上的穩(wěn)定。而對于那些擁有豐富表演經(jīng)驗的民族器樂演奏者，鋼琴伴奏能夠帶來良好的音樂靈感，同時保障演奏作品的完整性。

在實際民族器樂演奏的過程當(dāng)中，鋼琴伴奏能夠時音色變得更加豐富，同時能夠有效烘托演奏現(xiàn)場的氛圍。同時將臺下的觀眾帶入到音樂的世界之中，使他們徜徉在音樂的世界里，有效提高演奏的戲劇性。當(dāng)前，在我國民族器樂演奏之中，鋼琴伴奏已經(jīng)和舞臺實踐有機(jī)結(jié)合在一起，產(chǎn)生了許多創(chuàng)新鋼琴伴奏方法。鋼琴伴奏在民族器樂的演奏中的應(yīng)用屬于創(chuàng)造性藝術(shù)療愈的一部分，同時其也證明了鋼琴伴奏在民族器樂伴奏之中的時效性。

（三）在民族器樂作品創(chuàng)作之中的作用

通過將鋼琴伴奏應(yīng)用到民族器樂演奏中，能夠幫助演奏者對樂曲的節(jié)奏特性進(jìn)行熟悉，有效培養(yǎng)出他們的樂感。樂感對于音樂藝術(shù)家至關(guān)重要，其能夠讓音樂藝術(shù)家更快掌握音樂之中的切分、連線的意義。在 20 實際初，鋼琴剛剛引入我國不久，我國民族器樂藝術(shù)家通過將鋼琴伴奏融入到民族器樂演奏中，摩擦出了不一樣的火花和靈感，最終創(chuàng)作出了許多膾炙人口的音樂作品。

三、結(jié)語

隨著我國社會經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，我國傳統(tǒng)音樂理念正面臨著消失和瓦解的問題。本文通過對鋼琴伴奏在民族器樂演奏之中的作用進(jìn)行研究分析，充分說明了鋼琴對于我國民族樂器的發(fā)展和延續(xù)有著積極的促進(jìn)作用。我國民族器樂行業(yè)人員應(yīng)當(dāng)充分認(rèn)識到這一點，作為我國國粹的一部分，民族音樂的傳承與發(fā)展至關(guān)重要，可以說它是我國民族立足于世界文化之林的根本，通過將鋼琴伴奏融入到中國民族器樂之中，能夠有效促進(jìn)它的傳承與發(fā)展，使我國民族器樂之中得以涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的作品，讓我國民族器樂在世界舞臺上發(fā)光發(fā)熱，同時還可以幫助我國在國際上樹立一個良好的形象。

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作者簡介：

高琳琳，1998年生，女，漢族，籍貫：遼寧省鞍山市，渤海大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，音樂表演專業(yè)，在讀本科生。