電視劇《喬家大院》主題曲《遠(yuǎn)情》的藝術(shù)處理

李曦

這首歌曲在創(chuàng)作時(shí)趙季平在本土特色基礎(chǔ)上結(jié)合了流暢、圓潤(rùn)、曲調(diào)優(yōu)美的山西晉劇旋律，不僅最大程度的保留了山西本土民間音樂(lè)的風(fēng)格，并且具有自己獨(dú)特的風(fēng)格特征。歌曲的主題在一開(kāi)始就出來(lái)了，旋律一響起，眼前就有了這樣的畫(huà)面：很長(zhǎng)的駱駝隊(duì)、大紅色的燈籠、啪啪的算盤(pán)珠子聲…淺唱低吟給人一種空寂靜謐的感覺(jué)，仿佛身臨其境在一個(gè)充滿(mǎn)滄桑歷史的故事里。

《遠(yuǎn)情》的藝術(shù)處理

作品的演唱處理

a.第一樂(lè)段訴說(shuō)：

歌曲一開(kāi)篇的主旋律，是由小提琴合奏出的，好像在訴說(shuō)著說(shuō)不清道不盡的苦難，也預(yù)示著將對(duì)你講述訴說(shuō)電視劇中這段滄桑的故事。接著演唱者清唱出旋律：

在這一段中，要求的是以表達(dá)的方式述說(shuō)，我在演唱中是以說(shuō)話(huà)的方式，自然的說(shuō)出每一個(gè)字，吐字清晰，呼吸均勻，融入歌曲所需要的情感。每一句歌詞的開(kāi)頭都是以一個(gè)四度跳進(jìn)開(kāi)始，演唱作品的時(shí)候，使用“民通”相融合的這樣一種新的演唱方法，“塵緣苦短”、“繁華瞬間”、“細(xì)思量”中的“緣”、“華”、“量”字從力度上來(lái)講是比較偏弱的，使用氣時(shí)重點(diǎn)是在用“氣”去托出自己的聲音，更好更容易的進(jìn)入高位置的頭腔共鳴，在氣息的支持下，聲音自然的過(guò)度。演唱時(shí)，還要注意咬字方面，在演唱第一句的時(shí)候，應(yīng)該咬住字頭“ch”的部分，將清晰的字頭唱出來(lái)，這是歌唱中字正腔圓很重要的一部分。其次“嘆人間路長(zhǎng)”的“長(zhǎng)”，輕聲咬字，自然均勻的吸氣，用氣流去托住這個(gè)字，時(shí)值要拖夠，非常順暢的連接下句。演唱中要運(yùn)用到老師平時(shí)所說(shuō)的“聲斷氣不斷、氣斷情不斷，”的方法，給聽(tīng)眾聽(tīng)覺(jué)上輕聲訴說(shuō)的感覺(jué)，讓聲音聽(tīng)起來(lái)飽滿(mǎn)圓潤(rùn)。在兩句結(jié)尾處的“量”和“忙”字的拖腔上都要做弱處理，拖腔要帶著傳統(tǒng)唱法中的顫音，用氣息去控制聲音，給人留下了無(wú)限的想象，也緊緊把握住了人們的心。

第一段演唱之后由一段十分特別，男聲模擬打擊樂(lè)器的合唱作為間奏引出第二段的訴說(shuō)：

間奏完后進(jìn)入第二段訴說(shuō)，對(duì)比第一段的輕聲訴說(shuō)顯得要稍微豪邁一些。最后一句“情通天下一路奔放”的“放”字將氣息拖住，聲音情感一瞬間一泄而出。緊接著，樂(lè)曲出現(xiàn)相同的男聲合唱間奏，就像在前進(jìn)的腳步聲中，引出下面高潮部分。

b.第二樂(lè)段高潮：

這段是歌曲的高潮部分，在演唱時(shí)，運(yùn)用的音色不同于前一段音色輕柔，借鑒一些美聲唱法中的技巧，聲音的強(qiáng)度、力度都需要去加強(qiáng)，聲音要富有張力，結(jié)合氣息，逐漸加強(qiáng)。在歌曲的演唱中，對(duì)呼吸的要求非常高，在聲樂(lè)中氣息的運(yùn)用是非常重要的一個(gè)重要部分。這一段尤其是“轉(zhuǎn)眼間鬢已成霜”這一句歌詞，有一個(gè)“成”字是八度音程的跳進(jìn)，是整個(gè)歌曲最高的音，演唱時(shí)聲音掛在眉心上，氣息沉下去，襯托出那種撕心裂肺的感覺(jué)。并且在“霜”字后面我們加入一個(gè)小小的氣口，讓聲音在一聲嘆氣中將情感表達(dá)到極致，使聲音和情感完美融合到一起。每一次演唱這一段的時(shí)候，老師都要求用最飽滿(mǎn)的情緒和氣息，表現(xiàn)出痛苦的情感，情緒轉(zhuǎn)為最高點(diǎn)。同時(shí)咬字清楚的程度也要進(jìn)一步提升，更加精確的將撕心裂肺的情緒表現(xiàn)到極致。演唱者這個(gè)時(shí)候的狀態(tài)應(yīng)該最興奮，將情感爆發(fā)推向全曲的最高點(diǎn)。真假聲要過(guò)渡的很自然，聲音位置要統(tǒng)一，加入一點(diǎn)氣聲的運(yùn)用，就能把歲月流逝的情感完美的融入其中。每一句的最后一個(gè)字都要相對(duì)的延長(zhǎng)，做到氣斷情不斷，運(yùn)用這種延長(zhǎng)的方式能夠更好的表現(xiàn)。

《遠(yuǎn)情》這首歌建立在山西民歌的曲調(diào)中。在氣息的控制、聲音控制和情緒的處理上，都要盡量的去表達(dá)，將故事呈現(xiàn)出來(lái)。語(yǔ)言是歌唱的靈魂，在產(chǎn)生旋律的同時(shí)，更注重的是準(zhǔn)確、生動(dòng)的表達(dá)歌曲的內(nèi)容。其次風(fēng)格特點(diǎn)的把握是對(duì)歌曲情緒的渲染，根據(jù)我對(duì)歌曲故事內(nèi)容的理解，以及感情的需要，才能將這首歌曲的情感表達(dá)的準(zhǔn)確、細(xì)膩。

2、對(duì)作品中感情的處理

一首歌曲要有渲染力，想要撥動(dòng)聽(tīng)眾的心弦，美麗的聲音，動(dòng)人的情緒，是歌唱的基本準(zhǔn)則。在演唱該作品時(shí)要聲情并茂，情感與聲音完美的交織在一起。一首歌曲的情緒由緩慢、深遠(yuǎn)轉(zhuǎn)向悲傷、激烈，是由音色和音量的細(xì)節(jié)變化改變的。較突出的是第一樂(lè)段，演唱過(guò)程中音色比較暗，音量比較弱。這是一段故事的陳述，演唱需結(jié)合劇情發(fā)展。所以給人的遐想就是一位故人向世人講述自己經(jīng)歷過(guò)往的一幕幕歷程。這個(gè)地方，演唱者總是會(huì)用比較弱的聲音來(lái)表現(xiàn)的。如“留住所愛(ài)，留住所想”，發(fā)聲恰好停止。然而第二段副歌的地方則是音色漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)槊髁粒榫w則變的激昂，逐漸表達(dá)更加高層次的情感。八度的音程跳躍將高潮堆積到情緒的最高點(diǎn)。把整個(gè)歌曲要講明的情感全部爆發(fā)出來(lái)。這就是音樂(lè)無(wú)與倫比的魅力。前后樂(lè)段速度力度有著十分強(qiáng)烈對(duì)比：第一樂(lè)段是放松舒緩的，力度也比較平穩(wěn)。而第二樂(lè)段相比之下就更加緊湊，力度變強(qiáng)，情緒的抒發(fā)也增加了不少，這種比較是在演唱中感情處理的特點(diǎn)。演唱中情感處理的表達(dá)我認(rèn)為還有一點(diǎn)就是演唱者對(duì)故事的深層了解，對(duì)故事劇情充分了解后，再加上自己的想像能力，更能幫助作品情與聲的交融。