周文萍

近年，軍事動作題材主旋律電影在中國電影市場上屢創(chuàng)佳績，掀起了一波波觀影熱潮。僅從票房而論，2014年徐克執(zhí)導翻拍的《智取威虎山》為8.84億元，2016年林超賢執(zhí)導的《湄公河行動》為11.88億元，2017年劉偉強執(zhí)導的《建軍大業(yè)》為4.035億元，李晨執(zhí)導的《空天獵》也達到了3.18億。這當中最令人矚目的則是吳京主演的《戰(zhàn)狼2》，影片不僅在2017年夏天點燃了全國觀眾的觀影熱情，更為中國電影市場創(chuàng)造出了高達56.79億元的單片票房紀錄。而2018年春節(jié)檔，軍事動作題材主旋律影片《紅海行動》在《唐人街探案2》《捉妖記2》《西游記之女兒國》等對手強勁的宣傳攻勢之下低調(diào)面世，單日票房從年初一在四強中墊底到年初二超過《西游記之女兒國2》年初三超過《捉妖記2》，2月22日超過《唐人街探案2》，直到3月14日總票房超越周星馳執(zhí)導的《美人魚》，最終達到36.5億，成為僅次于《戰(zhàn)狼2》的中國影史票房亞軍，也是中國春節(jié)檔上映影片的票房第一。至此，中國影史票房的冠亞軍都被軍事動作題材主旋律大片包攬，此類電影成為了電影市場上不可忽視的重要力量。

毋庸諱言，軍事動作題材主旋律電影的走紅對于中國電影市場而言多少帶有驚喜的意味。喜自不必說，驚則在于自進入21世紀以來，中國電影市場一直被各類商業(yè)片所統(tǒng)領，人們早已習慣了主旋律電影不賣座的情況，不僅不賣座，很多時候市場上甚至根本看不到主旋律影片。因此當《戰(zhàn)狼2》創(chuàng)造出56億的票房奇跡時，人們不能不為之驚嘆。驚嘆之余，人們也不禁發(fā)出疑問：為什么《智取威虎山》《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》這類軍事動作題材主旋律影片能夠走紅？本文將就此問題，從創(chuàng)作、市場、文化及中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面進行探討。

一、創(chuàng)作：類型化電影的精彩制作

從電影自身來看，軍事動作題材主旋律電影能夠走紅，首先是因為這些影片本身的質(zhì)量過硬，人物鮮明、故事緊湊、場面精彩、制作精良，給觀眾帶來了良好的審美體驗。而能夠做到這一點，與這些影片的創(chuàng)作者能夠放下身段、放棄說教，以商業(yè)類型片的思路進行創(chuàng)作有關。

作為承載和傳播社會主義核心價值觀的重要媒介，一直以來，主旋律影片在許多人心目中與商業(yè)性是無緣乃至對立的。一些創(chuàng)作者也是如此，一說到創(chuàng)作主旋律作品，便立刻擺出一副高高在上的說教面孔，故事陳舊、手法生硬。長此以往，主旋律電影在觀眾心目中留下了“不好看”的印象，常常被敬而遠之。這種認知對于主旋律電影的發(fā)展是非常不利，也是不公平的。主旋律影片與“好看”之間并沒有天然對立的關系。無論是否是主旋律影片，都存在好看與不好看的可能性。商業(yè)片要“好看”才能吸引觀眾，主旋律影片同樣需要“好看”才能吸引觀眾?！稇?zhàn)狼2》《紅海行動》等片能夠走紅，正是在于創(chuàng)作者不因主旋律而自我設限，而是充分借鑒了好萊塢類型片的創(chuàng)作思路，在“好看”上下足了功夫。這種“好看”主要在以下方面：

首先，這些影片都是強情節(jié)的故事片，精彩的故事是它們吸引觀眾的第一要素。從內(nèi)容看，近年走紅的主旋律影片都為軍事題材，主人公是軍人或軍人出身，故事包括剿匪、反恐、海外追兇、撤僑、革命故事等等，此類故事不僅本身傳奇性強，而且許多源于廣為人知的真實事件及經(jīng)典作品，本身就引人關注，稱得上是自帶流量的IP。據(jù)之創(chuàng)作（或改編）的作品只要敘述得當，就不難以緊張激烈的矛盾沖突和波瀾起伏的故事情節(jié)吸引觀眾。如《智取威虎山》取材于經(jīng)典小說《林海雪原》，據(jù)此小說所改編的京劇《智取威虎山》早已在中國家喻戶曉，主人公楊子榮深入虎穴、智斗座山雕的故事更是為人津津樂道?！朵毓有袆印贰都t海行動》《戰(zhàn)狼2》也都源于人們熟知卻難以親身體驗的真實事件。主旋律影片表現(xiàn)這些故事，從選材上就已占了先機，對很多中國觀眾具有了天然的吸引力。

其次，這些影片的人物鮮活，具有鮮明的個性色彩，能夠得到觀眾的認同。主旋律影片以表現(xiàn)主人公的正面形象為主，但不少作品卻將正面理解為沒有缺點、十全十美，如此一來就陷入了不接地氣、不夠真實的陷阱，所塑造的人物難以得到觀眾認同。近年走紅的主旋律影片則避免了這一誤區(qū)。這些影片中的主人公個個是機智勇敢、身經(jīng)百戰(zhàn)的英雄，但也是鮮活生動、富于個性的圓形人物。如《智取威虎山》里的楊子榮，不喜約束直接與領導發(fā)生了沖突；《戰(zhàn)狼2》里的冷鋒，面對強拆人員的蠻橫，寧肯不穿軍裝也要為戰(zhàn)友出一口氣；《湄公河行動》里的方新武，面對毒販難以抑制內(nèi)心的憤怒，不顧紀律手刃了對方。這些人物和行為也許并不那么高大上，但卻讓觀眾看到了英雄身上的平凡人性，使英雄走近了觀眾。至于被很多人認為是從頭打到尾的《紅海行動》，雖然文戲不多，但“蛟龍突擊隊”隊員們也都在有限的場景里顯示出了各自的個性：張譯飾演的隊長果敢堅定，似乎仍帶著當年《士兵突擊》里史今班長的溫情；愛吃糖的石頭憨厚、女隊員佟莉勇猛；顧順和李懂這一對搭檔則一個驕傲得不近人情，一個對戰(zhàn)爭懷著恐懼。就連恐怖分子中那個做狙擊手的孩子和在被脅迫時突然自殺的頭目也都令人印象深刻。

再次，這些影片制作精良、場面精彩，能給觀眾暢快的觀影感受。如《戰(zhàn)狼2》開頭便以航拍的長鏡頭表現(xiàn)了冷鋒在船上打敗一班海盜的場景；《湄公河行動》里高剛和方新武與販毒分子斗智斗勇的種種場景；《智取威虎山》中楊子榮在威虎山上以機智表現(xiàn)贏得座山雕信任的場景。這些場景充滿了劍拔弩張的激烈沖突，令人緊張到目不暇接、氣不敢出，體驗到一個“爽”字。

最令人稱道的還是《紅海行動》，該片對戰(zhàn)斗場面的表現(xiàn)可以說達到了極致，138分鐘的影片里有120分鐘是在大戰(zhàn)，從大戰(zhàn)海盜到工廠撤僑到中途遇襲到集中營救人到追擊恐怖分子，海戰(zhàn)、陸戰(zhàn)、街戰(zhàn)、狙擊戰(zhàn)、荒野戰(zhàn)、沙漠戰(zhàn)一波接著一波，軍艦、迫擊炮、汽車炸彈、無人機、坦克、飛機，各種先進武器輪番上陣，精彩紛呈讓人過足了眼癮。

由于制作質(zhì)量過硬，軍事動作題材主旋律電影走紅的不僅是票房，還有口碑。如《湄公河行動》剛開始上映時并不被業(yè)內(nèi)看好，排片僅有17.3%，但之后憑好口碑被觀眾追捧，排片達到30.3%，成功實現(xiàn)逆襲增長。《紅海行動》更是如此，正是因為從第一天上映其口碑就高居春節(jié)檔影片之首，它才能一路逆襲至影史亞軍。而高居首位《戰(zhàn)狼2》的票房奇跡更是在全國觀眾的交口稱贊中而產(chǎn)生。

二、需求：市場對主旋律電影的渴望

軍事動作題材主旋律影片的走紅，反映出了中國電影市場對于能夠反映社會主流價值觀念的主流影片的渴求。

自2002年《英雄》引發(fā)國產(chǎn)電影票房奇跡以來，中國電影市場進入了一個高速發(fā)展的時期。尤其2011年突破100億年票房后，國產(chǎn)電影市場加速度發(fā)展，到2017年突破500億年票房，只用了短短六年。但與此同時，中國電影市場也出現(xiàn)了奇特的口碑與市場倒掛的現(xiàn)象：高票房、低評價的影片比比皆是，好口碑的影片卻常常沒有市場。

票房與口碑倒掛的現(xiàn)象在本世紀初《英雄》《無極》《夜宴》等中國式大片熱映時便已出現(xiàn)。作為新世紀開啟了中國電影市場的首批中國式大片，《英雄》等影片采用了好萊塢大片的制作模式，以大導演、大明星、大制作、大場面來吸引觀眾，也都贏得了高票房。但與此同時，這些影片也一次次地令觀眾在觀影之后深陷失望?！敖鹩衿渫?、敗絮其中”“畫面精美而內(nèi)容空洞”是觀眾對此類影片的普遍評價，在經(jīng)歷了一次次期待與失落的反差后，觀眾對此類影片的忍受也到了極限，到2012年《血滴子》上映之時，觀眾已經(jīng)不再對此類影片抱有期待，這些以大明星、大制作、大場面來吸引觀眾的影片也就失去了自己的市場。在此之后，中國電影市場的熱點經(jīng)歷了幾次轉(zhuǎn)化，2011年，以《孤島驚魂》為標志帶動了驚悚片的熱潮，同年，《失戀33天》帶動了都市愛情喜劇的熱潮， 2012年，以《泰囧》為標志帶動了公路喜劇片的熱潮，2013年，以《致我們終將逝去的青春》為標志帶動了青春片的熱潮，最近又掀起了罪案懸疑片的熱潮。各種類型影片你方唱罷我登場，各領風騷兩三年，使中國電影在類型化道路上的探索一步步得到深入與完善，中國電影市場也得到了快速增長。

但是，中國電影的生產(chǎn)也存在著明顯的問題，那就是在以市場為導向?qū)Ω鞣N電影類型的輪番嘗試中，電影生產(chǎn)出現(xiàn)了一窩蜂、套路化、庸俗化等問題。制片商以市場為最大甚至唯一的追求，一旦發(fā)現(xiàn)某種類型具有市場價值，就扎堆而上開始生產(chǎn)，生產(chǎn)過程中也以商業(yè)至上，一味以流量明星或低俗化的東西來迎合市場，而忽視了真正能決定影片質(zhì)量的人物故事及價值觀念等根本性的因素。這種做法所造成的結果就是觀眾在因某部影片關注某種類型之后，很快便會被大量同類但低劣的影片消耗掉對此類影片的興趣與信心，最終導致此類影片失去觀眾與市場。以曾紅極一時的青春片為例，在《致我們終將逝去的青春》開啟市場之后，青春片一度成為票房明星，那些自帶流量的IP和明星也成為投資追逐的熱點。但與此同時，青春片的質(zhì)量卻在一步步下滑。在打架、戀愛、墮胎、出國成為通用套路之后，IP與明星也不再能夠吸引觀眾，青春片一夜之間便由票房靈藥變成了票房毒藥。這種做法對于中國電影市場的發(fā)展無異于殺雞取卵，敗壞了類型電影的發(fā)展后勁。

在被市場種種價值觀念歪曲、敘事混亂的影片敗壞對電影的興趣與信心之后，中國觀眾對于能展現(xiàn)社會主流價值觀念的影片的需求也越來越迫切。事實上，與一些投資者和電影人所認為的只有低俗的東西才能吸引市場的觀念相反，反映社會主流價值觀的影片即使在好萊塢也是主流。《智取威虎山》《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等片能夠走紅，正是中國觀眾的正常需求在被長期忽視后的一種爆發(fā)。能夠說明這一問題的另一個例子是2017年上半年在中國創(chuàng)造了票房奇跡的印度影片《摔跤吧，爸爸》，該片的故事及表現(xiàn)手法并不是特別突出，上映之初也不被市場所看好，排片率并不高。但上映之后，該片以正能量的故事受到觀眾的歡迎，好口碑使其創(chuàng)造了市場奇跡，最終票房達到12.99億，超過了同期在中國上映的好萊塢大片。這些都傳達出中國電影觀眾對于能體現(xiàn)社會主流價值觀的好影片的渴望，也表明了中國電影市場正在向著健康的方向發(fā)展。

三、文化：新時代觀眾對中國英雄形象的渴望

從當前社會的文化氛圍來看，軍事動作題材主旋律影片能夠走紅也體現(xiàn)了新時代觀眾對能彰顯新時代崇高精神的中國英雄形象的渴望。

對崇高的向往是人類精神的內(nèi)在需求。朗加納斯說：“在不少真理之中，尤其是這一真理：作卑鄙無恥的家伙并不是大自然為我們——它所挑選出來的子女——所定的計劃，決不是的……它一開始就在我們的靈魂中植有一種不可抗拒的對于一切偉大事物，一切比我們自己更神圣的事物的渴望。因此，就是整個世界，作為人類思想的飛翔領域，還是不夠?qū)拸V，人的心靈還常常越過整個空間的邊緣。當我們觀察整個生命的領域，而見到它處處富于精妙的、堂皇的、美麗的事物時，我們立即知道人生的真正目標究竟是什么？”“一切有用的必須的事物是人們易于獲得的，而他們的景仰卻是留給驚心動魄的事物的?！币曈X文化時代，電影是能夠提供崇高美的一塊銀幕；觀眾觀影，一定程度上也是為了在銀幕上體驗崇高之美；而銀幕上的英雄形象正是崇高美的集中體現(xiàn)。正由于此，英雄、乃至超級英雄一直是好萊塢電影中最受歡迎的主角。從早期的007到當今的漫威英雄世界，《超人》《變形金剛》《金剛狼》《美國隊長》《銀河護衛(wèi)隊》《復仇者聯(lián)盟》等影片一次又一次地向觀眾講述著大同小異的英雄拯救世界的傳奇故事，觀眾一直樂此不疲，正說明了他們內(nèi)心對于英雄的崇敬與需求并不因時代變化而改變。中國觀眾也不例外。那些在美國流行的超級英雄大片在中國同樣大受歡迎，甚至口碑并不算好的《變形金剛4》也能夠在中國市場收獲近20億票房，遠超過其在美國本土的成績，就充分表明了中國觀眾內(nèi)心對于英雄故事的喜愛和渴望。

但是，中國觀眾對于銀幕英雄形象的渴求在很長一段時間內(nèi)被中國電影自身忽視了。改革開放迄今四十余年，中華民族已步入了民族復興的軌道。但是，面對中國的迅猛發(fā)展，人們在青春片里看到的是情感迷茫的青年，在公路喜劇片里看到的是生活混亂的中年，在女性片里看到的是勾心斗角的閨蜜，在懸疑片里看到的是人格分裂的罪犯，就連一向以塑造英雄為核心的武俠片，近年來也熱衷于表現(xiàn)陷害徒弟的師傅、互相背叛的兄弟等反英雄的形象。這些形象一方面反映了創(chuàng)作者對于人性的多層次發(fā)掘，另一方面來看，過多塑造此類形象則消解了人們對于人性的信任。這與新時代中國社會文化的主流顯然背道而馳，與觀眾對于崇高的美學追求也毫不搭界。

中國電影缺少英雄故事，使中國觀眾長期以來只能在好萊塢的英雄故事中滿足這一需求。但是，好萊塢的英雄與中國觀眾之間畢竟有著文化的隔閡，中國觀眾最需要看到的還是銀幕上的中國英雄形象。軍事動作題材主旋律電影里的中國英雄形象恰恰滿足了觀眾的這一需求，讓他們看到了能夠反映中國人精神、振奮中國人士氣的中國英雄形象。尤其是《湄公河行動》里的高剛、方新武和《戰(zhàn)狼2》里的冷鋒，《紅海行動》里的“蛟龍突擊隊”，都是在中國人民處于危機之時代表國家挺身而出抓捕敵人、拯救民眾的英雄，更令中國人民在崇敬之際充分體驗了國家強大的自豪。

值得重視的是，沖在前線拯救民眾的戰(zhàn)斗英雄只是國家的一個代表，而支撐英雄完成任務是中國雄厚的國力，在上述影片里最直觀顯現(xiàn)的就是軍事力量。以《紅海行動》為

例，影片拍攝得到了中國海軍的支持，片中出現(xiàn)的多種武器都是當今中國軍隊最為先進的配備。尤其開場時追擊海盜的指揮艦“臨沂”號導彈護衛(wèi)艦，身價高達14億元人民幣。該艦現(xiàn)實中是中國海軍的功勛艦，正是它執(zhí)行了中國也門撤僑的任務，將163名中國同胞和其他13個國家的二百余名公民安全撤離。片中還突破性地表現(xiàn)了艦載火箭攔截來襲導彈的精彩場面，用于實施攔截的“火力猛獸”是1130型近防炮，屬于我國第三代艦載近程防空火炮。而在反海盜行動結束后，隊員們回到了071型船塢登陸艦上，影片最后的敬禮儀式也是在071型船塢登陸艦舉行，“這種登陸艦是我國海軍目前最大、最先進的現(xiàn)代化大型登陸艦，不僅能作為登陸艦的母船，用以運送士兵、步兵戰(zhàn)車、主戰(zhàn)坦克等展開登陸作戰(zhàn)，也可搭載兩棲車輛和直升機?！贝送猓捌羞€先后出現(xiàn)了904型島礁補給艦、039A型常規(guī)潛艇以及726型氣墊登陸艇等先進的海軍裝備。當然，除了海軍裝備，陸軍裝備、空軍裝備等在片中也一應俱全。這些武器的出現(xiàn)除了滿足觀眾對于當代中國軍隊的好奇，滿足軍事迷們對先進武器的興趣，更充分顯示了中國軍隊的強大實力，激發(fā)了民眾對于國家強大的自豪感。

四、產(chǎn)業(yè)：從軍事動作題材主旋律電影到“新主流大片”

軍事動作題材主旋律電影的走紅也揭示了中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨向，那就是社會主流價值觀與主流電影市場日漸融合，形成為一種新主流電影。

新主流電影概念并非現(xiàn)在才出現(xiàn)，1999年，“馬寧就在《當代電影》雜志上提出了‘新主流電影’的概念?；诋敃r的歷史語境，馬寧的‘新主流電影’主要是針對‘低成本商業(yè)影片’提出的一種發(fā)展策略，其歷史價值非常值得肯定?！边M入21世紀初，低成本的新主流電影并未能夠得到太多注意，面對當時慘淡的電影市場和好萊塢競爭，中國電影首先考慮的是生存問題。電影人選擇的道路不是放棄好萊塢威脅下的主流電影市場、用小成本電影來贏得一席之地，而是與狼共舞，學習好萊塢制作商業(yè)大片。從2002年《英雄》以來，中國電影便一直在商業(yè)化的道路上探索。就其基本進程而言，2002到2010年間是古裝武俠類型的中國式大片在電影市場上一枝獨秀。2010年后，古裝武俠大片式微，類型電影成為市場主角，愛情片、喜劇片、青春片、罪案懸疑片、恐怖片等各種類型影片如后浪推前浪紛紛涌現(xiàn)，一步步推動了中國電影市場的繁榮和電影類型的多元化格局。但是，在十多年來商業(yè)電影一騎絕塵的飛奔過程中，中國電影產(chǎn)業(yè)的短板也日益暴露：追求商業(yè)價值的商業(yè)片被發(fā)掘到了極致，但體現(xiàn)社會主流價值的主旋律電影和注重藝術表現(xiàn)及探索的文藝電影基本被市場忽略了。電影的思想性及藝術性被嚴重忽略，票房與口碑的倒掛成了中國電影市場上最為人詬病的一大怪象。中國就像一個獨腿巨人，一條腿雖然暫時還能跑、甚至跑得挺快，但短板帶來的困難也越發(fā)顯著。前文所述各種類型電影各領風騷三兩年，三兩年后就無人問津的狀態(tài)也說明了這一點。

單一化發(fā)展的電影生態(tài)并不能持久，中國電影人對此有著清醒認識，也一直在“主旋律電影的商業(yè)化、商業(yè)電影的主流化、藝術電影的市場化”的道路上進行探索。2006年尹力導演的《云水謠》、2007年馮小剛導演的《集結號》、2009年陳國富導演的《風聲》，以及由韓三平執(zhí)導的《建國大業(yè)》（2006）、《建黨偉業(yè)》（2011）、《建軍大業(yè)》（2017）都是打破主旋律與商業(yè)片界限的成功嘗試，為《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等片的成功提供了經(jīng)驗，也一次次回應著人們對于新主流電影的呼喚。

不難看出，當前“新主流電影”的含義與馬寧最初提出的含義已有了很大的變化。馬寧提出的“新主流電影”概念主要指中小成本電影，他明確建議此類影片的成本范圍是150萬元至300萬元人民幣。而其后人們所說的“新主流電影”則多是商業(yè)化較為成功的主旋律電影。《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等在市場走紅的軍事動作題材主旋律電影則不僅是商業(yè)電影，更是大投資、大場面的商業(yè)大片，是電影重工業(yè)時代的產(chǎn)物。學界因此在“新主流電影”的基礎上給了它們新的命名：“新主流大片”。皇甫宜川認為：“它們表現(xiàn)出更加成熟的敘事和市場號召力，表現(xiàn)出更易讓人接受的主流價值觀，表現(xiàn)出對現(xiàn)實和歷史新的觀照角度和更通俗的表達方式，表現(xiàn)出更加關注具有人類普通意義的情感，以及在創(chuàng)作團隊上表現(xiàn)出的港臺、特別是香港電影人與內(nèi)地電影人的融合?！?/p>

“新主流大片”的概念看似簡單，卻是中國電影產(chǎn)業(yè)長期探索的成果，顯示了中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的幾個突破：1. 主旋律電影與商業(yè)電影關系從相互對立到相互融合的突破；電影人不再將主旋律電影與商業(yè)電影人為對立，而是在主旋律電影中積極吸納商業(yè)元素，在商業(yè)電影中積極表達主流價值，二者相互借鑒和融合，達至思想、藝術與商業(yè)的平衡；2. 中國商業(yè)大片終于走出了長期以來高票房低口碑的泥潭，商業(yè)性不再被片面等同于非主流、擦邊球和低俗化，商業(yè)電影向社會主流靠攏的努力得到大眾和市場的認可；3. 主旋律電影從遠離市場到進入市場被市場歡迎的突破。軍事動作題材主旋律電影從堅守主流價值觀念就要遠離市場的誤區(qū)中走出，學會了以商業(yè)類型電影方式講述故事，其所堅守的愛國主義等主流價值觀念也在商業(yè)電影中得到了認同。因此說，“新主流大片”是中國電影產(chǎn)業(yè)螺旋式上升的一個重要標志，也是中國電影產(chǎn)業(yè)進一步繁榮的新起點。

五、結語

雖然有了一系列成功之作，“新主流大片”目前尚處于開啟階段，前述走紅的“新主流大片”均以軍事動作類型影片為主，塑造的主要是中國軍人的英雄形象。這當然屬于“新主流大片”之列，但“新主流大片”的內(nèi)涵遠不止于軍事動作片，凡表現(xiàn)社會主流價值觀念的商業(yè)大片都可納入，中國電影人繼續(xù)開拓的空間還很大。

習近平總書記在黨的十九大報告中指出：中國特色社會主義進入新時代，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。在電影方面，中國觀眾對于符合新時代精神、故事精彩、人物鮮明、制作精良的“新主流大片”需求迫切?！吨侨⊥⑸健贰朵毓有袆印贰稇?zhàn)狼2》《紅海行動》等片的成功只是一個開始，我們期待著更多能體現(xiàn)新時代中國精神、塑造中國英雄的影片出現(xiàn)，為人們書寫中華民族偉大復興的精彩故事。