康彥

【摘 要】文化藝術(shù)包括聲音、文字、繪畫、書法、攝影等。文化藝術(shù)全面發(fā)展起來(lái)后，鋼琴演奏內(nèi)在精神的體現(xiàn)引起了越來(lái)越多人的關(guān)注。從音樂傳播的審美價(jià)值上看，鋼琴演奏技巧的掌握、形式的創(chuàng)新、效果的優(yōu)化至關(guān)重要。唯有出色的音樂分析，才能夠找到音樂作品的靈魂所在，本文特意站在美學(xué)的角度探討了音樂表演中的鋼琴演奏，希望能為藝術(shù)愛好者們更好地感受鋼琴演奏中的生命力提供幫助。

【關(guān)鍵詞】美學(xué)角度;音樂表演;鋼琴演奏

中圖分類號(hào)：J624 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）29-0063-01

音樂表演中的鋼琴演奏旨在進(jìn)一步提升藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力，使欣賞者的內(nèi)心獲得滿足感，精神狀態(tài)變得越來(lái)越好。音樂不同于其他類型的文化藝術(shù)，一方面，它的實(shí)踐、它的滲透必須遵照美學(xué)原則;另一方面，在鋼琴演奏中演奏者不可以隨心所欲，努力實(shí)現(xiàn)真實(shí)性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一、歷史性和時(shí)代性的統(tǒng)一非常必要且關(guān)鍵。下面，筆者憑借多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，從美學(xué)角度出發(fā)，對(duì)音樂表演中的鋼琴演奏闡述了幾點(diǎn)不同的看法。

一、美學(xué)角度看鋼琴演奏真實(shí)性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一

想要全面性提高音樂表演中鋼琴演奏的創(chuàng)造力，就必須根據(jù)鋼琴演奏的整體情況進(jìn)行音樂作品內(nèi)容的深入分析[1]。賞析過后，作品清晰，音樂藝術(shù)更有魅力。一般而言，音樂作品的整體創(chuàng)意都是分成多個(gè)層次的藝術(shù)形式，那么，在遵循真實(shí)性、創(chuàng)造性的前提下，將更方便鋼琴演奏技巧的深入剖析、整體把握。其實(shí)，追求鋼琴演奏的真實(shí)性就是對(duì)五線譜的創(chuàng)新。作曲過程中用心記錄相關(guān)要點(diǎn)，進(jìn)而保證記譜方法日漸完善。為了使鋼琴演奏的創(chuàng)意更顯協(xié)調(diào)，二次創(chuàng)作環(huán)節(jié)添加一些忠實(shí)度的表現(xiàn)，這對(duì)于表演者來(lái)說就會(huì)成為非常好的創(chuàng)造機(jī)會(huì)。確定了音樂表演中鋼琴演奏的真實(shí)價(jià)值，在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)真實(shí)性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一，鋼琴演奏藝術(shù)結(jié)構(gòu)及藝術(shù)使命正好可以融為一體。如此一來(lái)，鋼琴演奏藝術(shù)層次得到了很大程度的提升，接下來(lái)完成新的藝術(shù)創(chuàng)作，綜合運(yùn)用演奏技巧，音樂方面統(tǒng)一特征非常突出。鋼琴演奏不單單為引起人們的內(nèi)心沖動(dòng)，更是涉及情感的解讀、藝術(shù)的欣賞等，每一部分內(nèi)涵的分析都有不可忽視的重要作用，也更符合美學(xué)的基本要求。

二、音樂表演中鋼琴演奏歷史性和時(shí)代性的統(tǒng)一

不同的音樂作品有不同的歷史風(fēng)格，我們必須清晰地看到音樂作品特定的歷史風(fēng)格[2]。首先，演奏者具有時(shí)代精神，對(duì)應(yīng)的音樂作品會(huì)形成特定的演奏體系。時(shí)代精神與演奏體系結(jié)合起來(lái)，音樂作品就是時(shí)代背景下產(chǎn)生的特定產(chǎn)物。歷史風(fēng)格和音樂風(fēng)格雖然概念不同，但主體可協(xié)調(diào)性還是相當(dāng)高的。鋼琴演奏者為了將音樂作品的風(fēng)格更好地展現(xiàn)出來(lái)，通常指法上就已經(jīng)注意了協(xié)調(diào)性、整體性的把握。情感協(xié)調(diào)，演奏把握，鋼琴演奏的一些技巧可以實(shí)現(xiàn)音樂作品歷史風(fēng)格的再現(xiàn)。歷史性已經(jīng)成為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，另一方面需要衡量的則是時(shí)代性。鋼琴演奏過程中結(jié)合著整體速度的控制，讓音樂表演特性變得明顯，在此基礎(chǔ)上應(yīng)該展開音色以及音樂體系的深入分析。鋼琴節(jié)奏的增強(qiáng)演奏是現(xiàn)代化效率及創(chuàng)造性表現(xiàn)，潛移默化中實(shí)現(xiàn)了時(shí)代性變化。鋼琴演奏風(fēng)格融入到了現(xiàn)代化音樂演奏體系中，音樂表演獨(dú)創(chuàng)性特點(diǎn)和音樂作品的層次性特點(diǎn)更突出，不再拘泥于一種形式，可以接受時(shí)代精神的不同變化。表面來(lái)看鋼琴演奏達(dá)成歷史性和時(shí)代性的平衡并不容易，但其實(shí)只要做到了二者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，不斷挖掘本質(zhì)內(nèi)涵就可以。從美學(xué)角度出發(fā)，鋼琴演奏有了時(shí)代性、觀念性、風(fēng)格化、多樣化的轉(zhuǎn)變，音樂表演的效果十分顯著。從美學(xué)角度分析，鋼琴演奏過程的層次結(jié)構(gòu)不斷提高，全面性的發(fā)展令人期待。音樂表演藝術(shù)結(jié)構(gòu)中對(duì)應(yīng)著的表演效果、表演形式、美學(xué)特征等統(tǒng)統(tǒng)會(huì)在音樂層次性變化里得到提升，進(jìn)而呈現(xiàn)出最好的演奏效果。此外，美學(xué)概念可以和鋼琴演奏的技巧進(jìn)行有效的結(jié)合[3]。例如肖邦、李斯特、斯卡拉蒂、莫扎特、古爾德等鋼琴演奏技巧的特色都是不同的。音樂演奏的變化只能稱得上是高級(jí)音符的“搬運(yùn)工”，但鋼琴演奏之美卻隨著演奏技巧的變化表現(xiàn)得更加淋漓盡致，這是我們無(wú)法忽略的，也值得深入探索研究的。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，現(xiàn)代社會(huì)中的藝術(shù)欣賞已經(jīng)不同于傳統(tǒng)時(shí)期，從美學(xué)角度出發(fā)，鋼琴演奏以音樂作品的分析為前提，審美價(jià)值的傳播為關(guān)鍵，通過加強(qiáng)高超演奏技巧的熟練掌握，真正實(shí)現(xiàn)真實(shí)性、創(chuàng)造性、歷史性、時(shí)代性的統(tǒng)一，最后達(dá)到一種至善至美的效果。鋼琴演奏將會(huì)是長(zhǎng)久不衰的，文化藝術(shù)的美好明天也需要我們不斷地去創(chuàng)造。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李婷婷，王文鑫，祁樂.淺議音樂表演藝術(shù)中的內(nèi)心聽覺——以鋼琴演奏為例[J].現(xiàn)代音樂時(shí)空，2018，11（02）：312-313.