馬權(quán)威(南陽理工學院 文法學院,河南 南陽 473004)

電影的懸疑機制是由電影敘事的懸念設(shè)置與觀眾的疑問懸置綜合而成的敘事系統(tǒng)。在這一敘事系統(tǒng)中導演充分利用敘事的策略和技巧，調(diào)動觀眾的參與心理，與觀眾一起在互動中實現(xiàn)懸疑的生產(chǎn)、消除和再生產(chǎn)。與此同時，敘事與影像互為表里，形成了故事的講述邏輯與影像的呈現(xiàn)邏輯的有機統(tǒng)一。

一、誤讀與懸疑機制的構(gòu)建

“誤讀”作為一種普遍常見的文學現(xiàn)象，其本意主要是指錯誤的閱讀或闡釋行為。后理論界從文藝批評理論的角度予以關(guān)照，布魯姆提出了“誤讀即影響”學說,結(jié)合弗洛伊德的精神分析理論，以“作者”為切入點，將“影響的焦慮”看作是“誤讀”機制發(fā)生的內(nèi)在動因。從創(chuàng)作的角度予以剖析，在布魯姆的理論中，誤讀已不僅指對于文本的誤解，而且是閱讀和寫作中具有創(chuàng)造性的行為。[1]實際上，誤讀現(xiàn)象的發(fā)生不僅僅停留在文字文本的層面，作為影像文本的電影，也會發(fā)生著“誤讀”的現(xiàn)象。當然，“誤讀”也由一種觀眾觀看的接受狀態(tài)，變成了一種電影創(chuàng)作的策略。尤其是在懸疑類電影中，觀眾和故事角色關(guān)于影片故事信息的掌握差距，是促成懸念生成的一種關(guān)鍵因素。之所以誤讀能夠成為一種創(chuàng)作的策略，是因為需要觀眾故意生發(fā)“誤讀”的效應,以造成信息不對稱的懸疑效果。也就是說，誤讀是一種創(chuàng)造懸疑類電影懸念機制的重要創(chuàng)作手法。

在電影創(chuàng)作中“誤讀”既然作為一種懸疑的策略性的存在，就需要建構(gòu)能夠讓觀眾產(chǎn)生幻迷的“誤讀”懸疑機制。張吉在其《希區(qū)柯克的電影懸念及心理空間建構(gòu)》一文中舉例說，在希區(qū)柯克的電影中，牽動觀眾的核心情節(jié)往往是一個秘密，觀眾的心理隨著這個秘密的延展而劇烈波動，等待最終揭露秘密。電影先給觀眾設(shè)定一個線索，讓觀眾以為有跡可循，當順藤摸瓜、絞盡腦汁地按照導演所設(shè)定的線索一步步探索到最后的時刻，觀眾突然發(fā)現(xiàn)，是自己始終會錯了意，自認為的線索并未通往謎底，而謎底處導演卻另辟蹊徑。[2]這就要求在電影的創(chuàng)作中，建立起能讓觀眾產(chǎn)生“誤讀”的敘事機制與影像邏輯。而之所因“誤讀”而產(chǎn)生懸疑的核心是信息的不對稱，誠如希區(qū)柯克的名言一樣：“炸彈絕不能爆炸，炸彈不爆炸，觀眾就老在惴惴不安。”[3]造成這種信息不對稱的原因來自兩個方面：一方面如希區(qū)柯克所說的炸彈不能爆炸一樣，是因為觀眾信息量大于局中人物所掌握的信息量，所以由觀眾的擔心造成懸疑；另一方面則是劇中人物掌握的信息大于觀眾的信息，觀眾因看不懂而產(chǎn)生猜測，而產(chǎn)生懸疑。

盡管誤讀和懸疑在敘事流程中，會被揭穿或顯現(xiàn)，但是其誤讀的文本設(shè)置造成了觀眾對劇情的誤讀與誤判，又設(shè)置了懸而未決的矛盾，在跌宕起伏的情節(jié)中讓觀眾集中注意力進入到劇情的猜測和研判中，形成了飽和的懸念觀賞效果。誤讀不管是敘述者有意或者無意創(chuàng)造出來的，但對于導演來說，都是假借敘述者視角實施的故意引導受眾產(chǎn)生“誤讀、誤判”的審美效果。在電影《風聲》中，導演利用角色身份的謎團，營造了一個一個虛假敘事的情節(jié)和細節(jié)。將吳志國、顧曉夢、李寧玉的身份謎團形成了一個持續(xù)的懸念，造成了觀眾觀影的一次又一次的“誤讀”，由此也形成了一個又一個的懸念，構(gòu)建了一個完整的懸念機制設(shè)置鏈條。

電影發(fā)展至今，其敘事策略與時間編排之間的緊密聯(lián)系已經(jīng)不必詳述。如何通過時間來講述好故事不僅僅是文學思考的問題，同樣也是電影思考的問題。在南帆的《文學理論》一書中提到關(guān)于熱奈特的“敘事話語”的相關(guān)知識。在熱奈特的“敘事話語”中“有三個基本范疇直接與時間有關(guān)，分別是次序、時段、頻率……時段是各個部分在情節(jié)中占據(jù)的時間長度……頻率是故事中各個部分在情節(jié)中出現(xiàn)的次數(shù)”。[4]我們上文所談的“重復”就屬于引文中所說的“頻率”這個概念的范疇之內(nèi)，而“略寫”則屬于“時段”這個概念的范疇之內(nèi)。值得一提的是，由于懸念類型影片的特殊性——其必定在電影的某個時刻會將最終答案揭曉。本文所談的《風聲》中對于人物真實身份的誤讀，是只針對影片前100分鐘，也就是吳志國“老槍”的地下黨員身份揭曉之前的影片部分來說的，在影片前100分鐘內(nèi)，觀眾對于吳志國和李寧玉的身份都產(chǎn)生了誤讀——這也正是影片的懸疑建構(gòu)的成功之處。

那么電影《風聲》是如何使用“重復”和“略寫”的技巧制造出一重重的彌彰，從而令觀眾誤讀真相，以此來形成懸念呢？本文將以影片中的兩個角色李寧玉和吳志國為例來詳談。

二、重復構(gòu)成李寧玉真實身份的三重誤讀

信息的重復實際上一種強調(diào)，以強調(diào)加速觀眾產(chǎn)生誤讀，以誤讀增加懸疑。在影片中，導演利用人物細節(jié)的抽煙行為，密碼專家的身份訴說，戀人關(guān)系的微妙展現(xiàn)，不斷重復，加速觀眾的誤讀，形成誤讀的懸念機制建構(gòu)。

電影《風聲》中李寧玉的真實身份是汪偽政府軍機處的譯電科長，名校畢業(yè)的高才生，平時沉默冷靜，忠于所屬機構(gòu)。影片中利用不斷重復給出某些信息、增加某些情節(jié)的出現(xiàn)次數(shù)和頻率等方式來制造出觀眾對于李寧玉真實身份的誤讀，誤把她當作共產(chǎn)黨的地下工作者。這種誤讀主要源于影片中三個方面信息的重復：

(一)抽煙鏡頭

煙在電影中往往成為一種具有代表意義的道具，其使用方式有很多種。當要表現(xiàn)一個人滿腹心事又無法說出之時，導演會安排給這個角色一個喜歡獨自靜靜地抽煙的習慣。這種使用煙來表現(xiàn)人物心里特征的手段我們并不少見——如在《金陵十三釵》中導演就給墨玉安置了一個抽煙的習慣，讓人感受其亂世之中紅塵女子的顛沛坎坷命運;在《花樣年華》里，周慕云也有著靜靜一人抽煙的鏡頭，以此來表現(xiàn)其滿腹的心事等。而在《風聲》中導演就是故意使用了這樣一個大家約定俗成的電影手法來制造出了一重對于李寧玉身份的誤讀。

影片中李寧玉獨自一個人安靜地抽煙的鏡頭多次出現(xiàn)，最典型的有下面幾處：

李寧玉第一次抽煙是在去裘莊的前夕，在酒吧里，脫下軍裝的李寧玉一人獨坐吧臺，面前擺著半杯酒水，在那里安靜地抽著煙。而同樣要去裘莊的顧曉夢卻在與一名外國男人于舞池中歡樂地跳舞，開心地喝酒。第二次抽煙是在裘莊的餐廳里，李寧玉破譯出掛在城隍廟前的密碼，并得知這是日方武田隊長的一個圈套之時，又是坐在那里安靜地抽著煙。第三次是在裘莊李寧玉居室的陽臺上，她拿著一盒煙走出陽臺，正準備點燃，看到正在唱唐山皮影戲的吳志國，之后與顧曉夢、吳志國三人聊談起來。

導演刻意將李寧玉獨自抽煙的鏡頭多次出現(xiàn)，讓觀眾認為李寧玉是一個掩藏著滿腹心事的人。加上與顧曉夢那種任性快樂、放任瀟灑的姿態(tài)形成對比，這份猜疑無疑又加重幾分。尤其是在陽臺上李寧玉出場之時，導演先是將一盒煙的特寫擺出來，之后才跟上李寧玉入場的鏡頭，這里非常明顯地表現(xiàn)出，導演將煙與李寧玉這個角色聯(lián)系在一起的意圖。加之前面多次抽煙鏡頭的出現(xiàn)，就很自然地將李寧玉作為一個滿腹心事，隱藏心機的形象顯露出來，由此觀眾很容易便會去質(zhì)疑其真實身份。

(二)密碼專家

影片中兩次重復李寧玉是密碼專家的段落也是導演的一次故布疑陣。影片是關(guān)于密電泄露查找臥底的故事，那么臥底必然也是一個精通密電的人員。影片中借助白小年之口說出“這里除了李組長都不是譯電人員”，又借助金生火之口再次強調(diào)李寧玉是司令部里的“密碼專家”。這無疑將觀眾對于李寧玉是臥底的猜測又加重一些。

(三)與戀人的關(guān)系

影片中李寧玉與自己戀人劉林宗之間的關(guān)系也多次強調(diào)：第一次李寧玉的戀愛關(guān)系被表現(xiàn)出來是在大家于裘莊安置之后，李寧玉默默地給劉林宗寫信。之后，借助王處長之口說出：“還戀著那個話劇演員吧，心神不定?！痹僦螅涮镪犻L又告訴李寧玉，劉林宗已經(jīng)被抓獲，而且還是一名地下共產(chǎn)黨員。

在表現(xiàn)李寧玉與劉林宗的戀人關(guān)系之時，導演也使用了一個道具使觀眾再次產(chǎn)生誤讀，那就是信。往往在諜戰(zhàn)片中，信件都會以各種托詞掩藏起來傳達出去。而在當時的情況下，信息是很難傳達出去，可是李寧玉卻在給自己戀人寫信，這是否是一種通風報信的借口呢？加之后來武田又說出劉林宗是共產(chǎn)黨員已被抓獲的事情，這令觀眾對于李寧玉身份的誤讀便更加深了，認為李寧玉可能就是地下共產(chǎn)黨員。

影片中經(jīng)過上述三個方面對于李寧玉一些信息和動作的重復，雖然并沒有對觀眾進行明確的方向引導，卻形成一種類似“此地無銀三百兩”的效果。雖然并沒有說李寧玉是地下黨員，卻用這種不斷給出重復信息的方式來暗示觀眾，引導觀眾，令觀眾將其誤讀為地下黨員，從而忽視了真正的共產(chǎn)黨員在影片中所做出的行為。而這種“忽視”一方面在于觀眾都將注意力集中在了李寧玉身上，另一方面也在于導演刻意地將某些信息進行略寫，從而產(chǎn)生誤讀效果。

三、略寫構(gòu)成吳志國真實身份的兩重誤讀

雖然影片中很長的篇幅是用來找出顧曉夢所扮演的“老鬼”的身份，但影片最大的懸念卻是吳志國的“老槍”身份。吳志國身份的誤讀是影片中刻意地將一些真相進行略寫，有的一筆帶過，有的半遮半藏地透露出來，制造出一系列的假象，令觀眾誤讀，以為他真的是汪偽政府的人。直到最后，吳志國殺死武田隊長，向李寧玉說出真相，大家才明白，吳志國是一名地下黨員。

(一)唱唐山戲

影片中吳志國唱唐山皮影戲的段落出現(xiàn)了兩次：第一次，吳志國在陽臺上，面對顧曉夢、李寧玉高聲唱戲。第二次，是受完嚴酷刑罰的吳志國在醫(yī)院病床上低聲唱戲。

觀眾們都只看到吳志國在不同的處境里唱戲的聲音也不同，而且戲曲的唱詞為：“我本是臥龍崗散淡的人，憑陰陽如反掌保定乾坤。先帝爺下南陽御駕三請……”似乎是在唱出他本人對偽軍政府的一片赤膽。但是導演在這里卻并沒有再對唐山戲進行詳寫，那就是，唐山戲其實也是一套密碼，是共產(chǎn)黨的發(fā)布信息的暗號。正是由于此處的略寫使得觀眾對于吳志國的身份產(chǎn)生誤讀，以為他是真的效忠于偽政府的人。

(二)兩次與顧曉夢獨處

影片中還有兩次略寫在于吳志國兩次與顧曉夢獨處：一次是在顧曉夢的臥室，一次是在裘莊的關(guān)押室。這兩次吳志國與顧曉夢都是被封閉在密室之內(nèi)，并無外人。而電影中給予觀眾的信息也是只有兩個人的聲音信息，并無畫面信息。通過聲音信息，觀眾很容易明白，吳志國第一次是奸污了顧曉夢，第二次是要殺死顧曉夢。但是如果將這兩處段落也進行詳寫，如果導演給予觀眾當時的畫面，便會看出，原來這兩次都是兩人在策劃如何逃出當前的處境。而影片中正是因為在此處將畫面信息略去，才產(chǎn)生出觀眾對真相的誤讀，從而形成對人物身份的懸念。

如何亮明身份，如何應對絕境，如何送出情報。這些看似與影片真相異常緊密的信息都一次次地被刻意地略寫帶過，再加上影片中導演對李寧玉身份的疑云故布，又有吳志國與顧曉夢之間矛盾的不斷加深，使得觀眾根本不會將吳志國的身份與地下黨員相聯(lián)系起來。而這些重要的信息卻都藏在影片前100分鐘內(nèi)被略寫的部分之中，直到最后影片才將真相揭示出來。

四、結(jié) 語

綜上所述，《風聲》的懸疑之美實則是一種誤讀之美，而這種誤讀則主要依賴于導演使用重復與略寫的手法，將角色的真實身份進行掩藏，從而令觀眾誤讀，以此產(chǎn)生其跌宕起伏的劇情變化。導演通過故事的架構(gòu)和影像的表達，使用重復與略寫的手法，將角色的真實身份進行掩藏，從而令觀眾誤讀，并以此產(chǎn)生其跌宕起伏的劇情變化。不啻為一次有效的懸疑電影類型嘗試。的確，懸疑機制的建構(gòu)不是導演一廂情愿的結(jié)果，他必須調(diào)動觀眾的參與，讓觀眾在心理、視角上產(chǎn)生認同，進而實現(xiàn)電影敘事的懸念設(shè)置系統(tǒng)與觀眾的疑問懸置系統(tǒng)的有機統(tǒng)一。