00024 ］《風(fēng)聲》是作家麥家所寫的一部撲朔迷離的懸疑諜戰(zhàn)系列小說，并在2020 年被翻拍成同名電視劇，主要講述了抗日地下工作者如何在敵人的嚴(yán)密監(jiān)控下，處亂不驚，依靠個人智慧，獲取情報并將其安全送出的故事，體現(xiàn)了抗日地下工作者智勇雙全的特質(zhì)和視死如歸的精神氣概。電視劇以日偽政府追查打入其內(nèi)部的“老鬼”為切口，生動地描寫出了抗日地下工作者如何在受到敵人懷疑和被軟禁的情況下，機智、勇敢地與敵人周旋和斗爭，最后為了將重要的情報送出去而選擇自我犧牲的過程。作者通

，瑟瑟③谷中風(fēng)。風(fēng)聲一何④盛，松枝一何勁。冰霜正慘凄，終歲常端正。豈不罹⑤凝寒⑥，松柏有本性。注釋①從弟：堂弟。②亭亭：指聳立，高貌。③瑟瑟：風(fēng)聲。④一何：多么。⑤罹：遭受。⑥凝寒：嚴(yán)寒。譯文山上挺拔聳立的松樹，頂著山谷間瑟瑟呼嘯的狂風(fēng)。風(fēng)聲是如此猛烈，而松枝是如此剛勁！任憑滿天的冰霜凄凄慘慘，松樹的腰桿終年是端端正正。難道是松樹沒有遭遇凝重的寒意？這是因為松柏天生有著耐寒的本性！

權(quán)靖雯The Wind in the Willows by Kenneth Grahame is a delightful tale that hascaught the hearts of children and adults alike for over a century. For junior students，this book offers a magical journey into the lives of four anthropomo

演員需要縮小。在風(fēng)聲中，關(guān)于吳志國和顧曉夢知道對方身份，都想犧牲自己為組織拖延時間的那段戲中，話劇和電影在人物情感的表達上完全不一樣。在電影中，吳志國和顧曉夢在表情、臺詞上鎮(zhèn)定沉著，面無表情，聲音中帶點爭吵、但是又一直控制著這個爭吵的“度”，在行動上他們又非常的迅速敏捷，這種迅速敏捷毫不留痕跡，整個空氣中只能聽見兩個人的爭吵聲，而聽不見他們行動時的呼吸，兩個人都處事不驚，遇事不慌。他們一邊“吵架”一邊尋找房間內(nèi)的竊聽器并至其“失效”，并且還能夠不約而同地一

□ 張 倩話劇《風(fēng)聲》中舞臺美術(shù)設(shè)計當(dāng)舞臺幕后的鐘聲敲響的那一刻，觀眾們進入劇場中便開始了一次視覺及心靈的奇幻之旅。在這個充滿魔幻般的戲劇舞臺上他們感受到了遠遠超于現(xiàn)實生活的舞臺效果，被這個充滿魔力的舞臺所吸引。古希臘人創(chuàng)作的戲劇形式曾在神圣的奧林匹斯山下上演著一幕又一幕的精彩情節(jié)；而英國伊麗莎白時期，莎士比亞所創(chuàng)作的劇本至今依然活躍在舞臺上。當(dāng)古希臘人將一種樸素又崇高的戲劇精神搬上舞臺時，戲劇便迫切地成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?，這時舞臺美術(shù)的審美性與實用性

函驛摘要：電影《風(fēng)聲》由麥家同名諜戰(zhàn)小說改編而來，電影的成功之處在于對小說進行了通俗化處理，同時又保留了小說精神層面的內(nèi)涵，是小說改編為影視劇的良好典范。關(guān)鍵詞：麥家;《風(fēng)聲》;影視改編;電影中圖分類號：J905 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）09-00-02麥家是我國當(dāng)代著名的小說家，他的小說風(fēng)格詼諧、細致，在當(dāng)代眾多文學(xué)作品中獨樹一幟，廣受讀者好評，因而他的小說也受到影視改編行業(yè)的青睞。電影《風(fēng)聲》由麥家同名小說改編，電影內(nèi)容

編的同名諜戰(zhàn)劇《風(fēng)聲》與以往諜戰(zhàn)劇不同，該諜戰(zhàn)劇中加入了柯南式破案推理元素，融合成“破案+諜戰(zhàn)+密室逃脫”這種獨特的混合類型來構(gòu)建其敘事結(jié)構(gòu)。以前諜戰(zhàn)劇在人物形象塑造方面主要以優(yōu)秀男性角色為主?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">風(fēng)聲》塑造了與以往諜戰(zhàn)劇不同的優(yōu)秀的女性諜報人員，重塑了以往諜戰(zhàn)劇中的女性形象。該劇新的敘事策略和人物設(shè)定給諜戰(zhàn)劇的發(fā)展提供了更多的發(fā)展思路和新的方向。【關(guān)鍵詞】諜戰(zhàn)劇;《風(fēng)聲》;麥家;敘事策略中圖分類號：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?

化發(fā)展;話劇;《風(fēng)聲》經(jīng)過近二十年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大IP傳播已經(jīng)具備成熟的創(chuàng)作、銷售和衍生品運營的體系，成為一個深耕細作的領(lǐng)域，其廣泛的影響力和探討的內(nèi)容指向證明了其作為一個真問題的意義。然而，隨著市場投資逐漸謹(jǐn)慎、觀眾逐漸理性，人們意識到：IP能否開發(fā)，首要條件不是知名度和粉絲數(shù)量，而根本在于故事本身，只有講出好的故事才是跨界改編的基礎(chǔ)。所以理性來說，大IP并不是指一類作品，而是一種發(fā)現(xiàn)、重讀、闡釋文學(xué)經(jīng)典作品的范式方法。既然是范式，即具有更為通識的指涉

美效果。在電影《風(fēng)聲》中，導(dǎo)演利用角色身份的謎團，營造了一個一個虛假敘事的情節(jié)和細節(jié)。將吳志國、顧曉夢、李寧玉的身份謎團形成了一個持續(xù)的懸念，造成了觀眾觀影的一次又一次的“誤讀”，由此也形成了一個又一個的懸念，構(gòu)建了一個完整的懸念機制設(shè)置鏈條。電影發(fā)展至今，其敘事策略與時間編排之間的緊密聯(lián)系已經(jīng)不必詳述。如何通過時間來講述好故事不僅僅是文學(xué)思考的問題，同樣也是電影思考的問題。在南帆的《文學(xué)理論》一書中提到關(guān)于熱奈特的“敘事話語”的相關(guān)知識。在熱奈特的“敘事

聽自然聲響，通過風(fēng)聲，他感悟時間變易，在水聲中他體會春秋變化，表達離愁別緒與哲思。王維詩歌情境交融，境界靈動，具有永恒的自然精神。關(guān)鍵詞：王維;詩歌;風(fēng)聲;水聲作者簡介：王圣巖（1992-），江蘇南通人，南通大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向為唐宋詩學(xué)。[中圖分類號]：I206? [文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-26-0-03中國是詩的國度，幾千年的詩歌傳承中，詩人與自然產(chǎn)生了無法割舍的情結(jié)，袁行霈云：“自然界是觸動文思的重要契機。

聽自然聲響，通過風(fēng)聲，他感悟時間變易，在水聲中他體會春秋變化，表達離愁別緒與哲思。王維詩歌情境交融，境界靈動，具有永恒的自然精神。關(guān)鍵詞：王維;詩歌;風(fēng)聲;水聲作者簡介：王圣巖（1992-），江蘇南通人，南通大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向為唐宋詩學(xué)。[中圖分類號]：I206? [文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-26-0-03中國是詩的國度，幾千年的詩歌傳承中，詩人與自然產(chǎn)生了無法割舍的情結(jié)，袁行霈云：“自然界是觸動文思的重要契機。

琪病句掛號耳旁的風(fēng)聲呼呼地刮個不停。把脈診斷主謂搭配不當(dāng)。應(yīng)該把“刮”改為“響”，正確的句子應(yīng)為：耳旁的風(fēng)聲呼呼地響個不停。預(yù)防處方讀該句中主語是“風(fēng)聲”，謂語是“刮”，顯然主謂搭配不當(dāng)，“風(fēng)聲”怎么能“刮個不?！蹦兀考热痪渥佑姓Z病，為什么不把病句改為：耳旁的風(fēng)呼呼地刮個不停呢？原來既然 “刮”的是“風(fēng)”，就會刮走，不可能一直在“耳旁”，只有“風(fēng)聲”會在耳旁“響”，所以應(yīng)該修改謂語，這樣主語“風(fēng)聲”與“響”就能搭配了，語意也沒有大的改變。主謂搭配不當(dāng)?shù)拿?/div>

作文周刊·小學(xué)三年級版 2019年36期2019-10-17

楊天倫外有工作繁瑣事務(wù)，內(nèi)有一家老小家事，你是否還在日夜奔忙？但在操心之余，也別忘了探聽“心聲”。心電圖：40歲以上應(yīng)每年查一次心電圖是目前檢測心臟基本生理的一項檢查，包括心臟活動情況、跳動的快慢、節(jié)律是否整齊等，通過心電圖，醫(yī)生能夠?qū)π呐K問題有一個基本和初步的診斷，40歲以上的人每年體檢時，查一次心電圖是很有必要的。動態(tài)心電檢查：24小時對心臟的全程監(jiān)護做一次心電圖往往難以捕捉到有效的診斷依據(jù)，這種情況下，醫(yī)生通常會建議患者做一個Holter檢查，就是動

筑在風(fēng)雨中的巢。風(fēng)聲雨聲在心外，聽它一會兒緊湊，一會兒和緩；風(fēng)聲雨聲在心內(nèi)，一些人影顯現(xiàn)，又慢慢地變淡。風(fēng)聲說著世間的煩惱心。說什么又漲了，什么又跌了；說哪年哪月一樁放不下的心事，說一串逝去了的日子，模糊了的人。唉，它終究膩煩了自己，漸漸地低下去。風(fēng)聲說著出離了心。說去年的霧是今天的云，說著兩手空空，說著心無所住。說，看好了自己的心，心驀地一暖，那一陣風(fēng)去了哪里？雨聲真好聽。你能否聽出它的一千種變化？你能否把一滴雨從千萬滴雨中聽出？聽它的勢，聽它的綿綿密密

陳海容從小就在風(fēng)聲里長大，從小就聽?wèi)T了風(fēng)聲。這些呼嘯而來的狂風(fēng)，從老厝瓦縫和大小各異的孔隙穿梭而過，或如猛虎咆哮，或如嗩吶嗚咽，或如山魈號呼。小的時候，我害怕風(fēng)的尖嘯，害怕它們會跑過刀尖擊穿耳膜，會摧殘剛剛打開的花朵，會打翻多米諾骨牌般地摧折所有在春天探出頭的事物，以及拖住春天到來的步伐。從小到大，我害怕剛萌芽的夢想會淹沒在一片嘲笑聲里，有時我甚至希望讓自己的夢想淹沒在一片風(fēng)聲里，于是我總是不對別人說我的夢想。后來我發(fā)現(xiàn)，所有的風(fēng)聲慣于掠奪我的聽覺，它們

風(fēng)聲喧囂風(fēng)聲喧囂習(xí)慣性地失眠有我看得見的生命在張揚有我看不見的神秘在黑暗中生長風(fēng)聲是心潮涌起的顫抖視野所到的范圍是過往的美麗和哀愁當(dāng)誓言失效歧路充滿更多變數(shù)渴望的終究不會返回風(fēng)聲喧囂，空氣膨脹越來越多的事物變得不可描述天地之間，自己就是一座孤島綠色的夢被一種黑色語言講述著不歸之路我一無所有注定要踏上尋覓的不歸之路我要親近曠野上的豹子要把那山谷里的麋鹿放牧不 單單這樣還不夠我要去深吻蛇吐出的信子去劈開巨石昏暗的波濤我將在累累的傷痕中像雨水安撫大地每個傷口那樣

聽到天空中傳來的風(fēng)聲。那是故鄉(xiāng)的風(fēng)聲，它步步逼近，像是詢問也像是追憶，像是呼喚也像是嘆息。就那樣猝不及防地刮來，在山谷中激起浩大的喧囂。故鄉(xiāng)的風(fēng)聲驟起，似乎是在引導(dǎo)我前往那未曾進入，但又似曾相識的秘境。每當(dāng)我被城市的暖風(fēng)裹挾，故鄉(xiāng)的風(fēng)聲總會穿透我的耳朵，仿佛帶來冥冥中的訊息。那是一種力量，它正試圖割裂我與現(xiàn)實的聯(lián)結(jié)，引起我無限的感傷……隨之而來的，是我對故鄉(xiāng)的思念。此刻，我好想回到過去，回到故鄉(xiāng)，回到童年，回到我最快樂的那一段時光。其實一個人的快樂與否并不

電影改編的話劇《風(fēng)聲》，在電影主要內(nèi)容的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演經(jīng)過加工處理，把劇情集中在以甄別“老鬼”為出發(fā)點，意在塑造眾多的舞臺形象，從而體現(xiàn)出一種精神、一種信仰。關(guān)鍵詞： 話劇《風(fēng)聲》 信仰 人物形象格里菲斯說：“電影現(xiàn)在已經(jīng)成為世界上主要的娛樂形式，成為世界上前所未有的最偉大的精神力量?！盵1]安德烈·馬爾羅說：“電影之所以重要，就在于它是世界第一藝術(shù)。它能依靠畫面消除語言不同所造成的隔閡?！盵2]貝拉·巴拉茲說：“電影藝術(shù)的魅力就在于：它將把人類從巴別摩天塔

同名小說的電影《風(fēng)聲》是我國內(nèi)地首部諜戰(zhàn)大片，其中關(guān)于人物心理戰(zhàn)的描繪盡顯別致風(fēng)格。電影通過對五位“老鬼”嫌疑人的心理架設(shè)為觀眾展現(xiàn)了一出盡顯民族大義的抗戰(zhàn)悲歌，其對人物心理細節(jié)的展現(xiàn)已然為電影鍍上了一層神秘感，迎合了電影題材固有的詭秘風(fēng)格。本文依托電影《風(fēng)聲》特殊的汪偽政府時期的歷史背景，分別對“老鬼”顧曉夢和其他嫌疑人在接受拷問時的心理進行了解析，以更深層次地體會戰(zhàn)爭時期潛伏于敵后的我黨特工精神的永恒和壯烈。[關(guān)鍵詞] 歷史視角；《風(fēng)聲》；人物心理；解

本文試著以電影《風(fēng)聲》為例，提出了自己的看法。作者認(rèn)為普通作者從欣賞電影的角度，從自己喜歡的電影入手，分析劇本創(chuàng)作的要求和劇本的結(jié)構(gòu)，掌握一般性的劇本創(chuàng)作規(guī)律，同樣可以寫出合格的劇本。 關(guān)鍵詞：《風(fēng)聲》 戲劇化 劇本結(jié)構(gòu) 劇本，一劇之本，一流的劇本交給三流導(dǎo)演也能拍出不錯的影視片，但是一個爛劇本再好的導(dǎo)演也拍不出好片子。我們不是學(xué)文學(xué)專業(yè)的，沒有卓越的講故事的才能，再加上每天重復(fù)的生活讓我們失去了新鮮感。那么，我們是不是就寫不出劇本了嗎？當(dāng)然不是，我們從

播學(xué)院）?電影《風(fēng)聲》之音樂音響分析吳天麗（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）摘 要：電影《風(fēng)聲》是由麥家同名小說改編的大陸首部諜戰(zhàn)片，放映之后得到了不錯的反響。觀者在感嘆精彩劇情和精湛演技的同時也被該片的背景音樂與音響深深吸引，本文就淺談電影《風(fēng)聲》中背景音樂和音響的作用。關(guān)鍵詞：電影；風(fēng)聲；音樂；音響1 電影《風(fēng)聲》配樂人、日本作曲家大島滿簡介電影《風(fēng)聲》中功不可沒的配樂人是畢業(yè)于日本國立音樂大學(xué)作曲系的日本作曲家大島滿，也是日本導(dǎo)演森田芳光的御用配樂

李海霞電影《風(fēng)聲》的多模態(tài)話語分析李海霞電影除了語言媒體，還包括景別、色彩、鏡頭、構(gòu)圖等視覺非語言媒體，以音響、音樂為主題的聽覺非語言媒體，以及視聽復(fù)合式非語言媒體。電影是含有多種社會符號且需要多種感官互動的多模態(tài)語篇，是用多模態(tài)語篇構(gòu)建意義的典型范例之一。本文主要運用O'Halloran提出的電影視覺圖像與聲響的分析模式，從畫面、聲音及視覺圖像三個方面對電影《風(fēng)聲》進行多模態(tài)話語分析。電影；風(fēng)聲；多模態(tài)；話語分析一、多模態(tài)話語分析與電影在進行多模態(tài)話語分

710061)《風(fēng)聲》是2009年國慶節(jié)期間由“華誼兄弟”推出的一部獻禮片，影片集合了周迅、李冰冰、黃曉明、張涵予、王志文、蘇有朋、英達等諸多國內(nèi)一線影星，并在上映前喊出了“《風(fēng)聲》之后，世間再無傳奇”的豪言壯語。自上映起，《風(fēng)聲》在與同期上映的《建國大業(yè)》的競爭中絲毫不落下風(fēng)，截至國慶長假結(jié)束，《風(fēng)聲》票房已達到1.5億，并且最終拿下了2.3億的票房，在當(dāng)年國產(chǎn)影片票房排名中位列第五。除去《風(fēng)聲》的一眾明星和票房成績，自上映以來，影片還受到了學(xué)界和業(yè)界的

[摘 要]電影《風(fēng)聲》的改編取得了較大的成功，主要體現(xiàn)在思想主題方面，它將小說探求歷史之“真”，側(cè)重于“故事”再現(xiàn)，發(fā)展到崇尚人性之“善”，強調(diào)通過“角色”表演，彰顯特殊的歷史年代、殘酷的斗爭環(huán)境中人性的“深度”。它致力于角色開掘來探討復(fù)雜人性，在劇本編纂和角色表演上均進行了一定的探索。從故事展開的背景環(huán)境看，為完成從“故事”再現(xiàn)到“角色”表演，影片有意改變了小說故事發(fā)生的“典型環(huán)境”，給“角色”（“典型人物”）表現(xiàn)創(chuàng)造了更客觀真實的空間。[關(guān)鍵詞] 《風(fēng)

一諜戰(zhàn)巨制”的《風(fēng)聲》，講述了抗戰(zhàn)時期，汪偽政府一高官被暗殺，引起日軍高度重視，日軍頭領(lǐng)懷疑偽軍情報機關(guān)內(nèi)五名官員有一個是與抗日組織關(guān)系密切的內(nèi)奸“老鬼”。為了找出“老鬼”，日軍和偽軍對行政收發(fā)專員顧曉夢、譯電組組長李寧玉、偽軍剿匪大隊長吳志國、剿匪司令的侍從官白小年以及軍機處處長金生火五人進行了審問，這五人分別經(jīng)歷了從心理戰(zhàn)到酷刑的嚴(yán)峻考驗。影片始終圍繞“誰是老鬼”展開，而作為整個故事最大的謎團，聰明的導(dǎo)演不僅借助了演員們的神態(tài)表情和肢體動作，更充分利用

王　倩《風(fēng)聲》中的七個人物,幾乎平衡均勻地分布在120分鐘的影片中,他們好似“生旦凈末丑”,在壓力下展現(xiàn)人性最真實的一面。當(dāng)然,這次也是華誼群星同飆演技的一個好舞臺。顧曉夢小說:顧小夢,年輕,貌美,高挑的身材,艷麗的姿色,即使在夜色中依然奪人眼目。戴笠將父女二人派往汪偽政府當(dāng)間諜,最終她幫助共產(chǎn)黨“老鬼”李寧玉送出了情報。電影:真正的“老鬼”?？此屏岘嚒⒚?、嬌縱,出身官紳家庭,父親給汪偽政府捐過飛機,所以在審訊之初受到過厚待,最終為救同伴而自我犧牲。周迅

林 坤在產(chǎn)能過剩的背景下，科德寶又朝風(fēng)能市場大規(guī)模挺進，是激進還是突圍?逆勢而動是2009年經(jīng)濟領(lǐng)域最獨特的風(fēng)景，新能源產(chǎn)業(yè)也不乏此類案例。在風(fēng)電設(shè)備行業(yè)出現(xiàn)嚴(yán)重的產(chǎn)能過剩時，科德寶仍然高調(diào)宣布進軍該領(lǐng)域。11月3日，上海萬豪虹橋大酒店，科德寶向中國媒體正式發(fā)布其在風(fēng)能領(lǐng)域的智能解決方案時，信心灑滿整個會場。雖然，科德寶只為風(fēng)力發(fā)電企業(yè)提供密封圈、潤滑劑、脫模劑等零部件，但這一經(jīng)歷了160年風(fēng)雨的德國家族企業(yè)，在進入中國的第100個年頭，做出此決策依然頗

絕的斗爭。小說《風(fēng)聲》里，顧曉夢和李寧玉雖分屬不同政黨，有著不同的政治信仰，但在共同的敵人日偽面前，卻能攜手同心，最終合力將機密情報送了出去。在對日情報工作的歷史上，軍統(tǒng)堪稱為主力軍。據(jù)原軍統(tǒng)總務(wù)處長沈醉回憶：抗日期間，軍統(tǒng)局的正式在冊人員和學(xué)員，犧牲者達1.8萬人以上，而抗戰(zhàn)結(jié)束時，全部注冊人員也僅為4.5萬人。其他附屬人員中，犧牲者亦不在少數(shù)。戴笠，軍統(tǒng)長期的實際負(fù)責(zé)人，被稱作“中國的希姆萊”，但這個令人膽寒的特務(wù)頭子也是堅定的愛國者。淞滬抗戰(zhàn)之前，國