“女人是花”概念隱喻研究

■高 婷/湖南工業(yè)大學(xué)

一、前言

Lakoff & Turner (1989) 等提出神話、植物、動物、無生物和人自身這5個不同概念域都從不同視角對人進行隱喻表征［1］。K?vecses ( 2010) 也證明了“人是植物”這一概念隱喻的合理性［2］。“女人是花”概念隱喻屬于“人是植物”這一隱喻范圍。Lakoff &Johnson (1980) 指出概念隱喻基于我們經(jīng)驗中的相互關(guān)聯(lián)［3］。這種經(jīng)驗的相互關(guān)聯(lián)分為經(jīng)驗同現(xiàn)和經(jīng)驗相似?！芭耸腔ā睂儆诨凇敖?jīng)驗相似性”的隱喻。據(jù)此，人們之所以把兩個不同的概念域“女人”和“花”聯(lián)系起來，是因為人們在體驗這兩個概念域時，發(fā)現(xiàn)了諸多的相似性，即 Lakoff & Johnson 所說的“經(jīng)驗相似性”。亞里士多德（1954）表示一個好的隱喻隱含著在不同事物發(fā)現(xiàn)相似性［4］。束定芳（2002）指出相似性是隱喻賴以成立的基本要素［5］。“女人是花”隱喻現(xiàn)象便是基于該認知基礎(chǔ)。本文主要通過大量實例說明“女人是花”概念隱喻現(xiàn)象的普遍性，然后揭示這類概念隱喻的規(guī)律性。

二、“女人是花”概念隱喻的普遍性

古往今來，把“女人”比作“花”的例子數(shù)不勝數(shù)?！芭耸腔ā备拍铍[喻現(xiàn)象在中國的古詩詞中尤為顯著，此外， 在小說以及歌曲等文本類型中也很常見。

（1）在古詩詞中，有許多詩人用花喻女子，如“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃?！边@是用花比喻楊貴妃的絕世美顏。又如“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！庇美婊嵃子鳁钯F妃的高貴美麗?，F(xiàn)在，人們用“梨花帶雨”來形容女生哭泣時也依然美麗的那么一種形象。

（2）在小說中，用“花”隱喻“女人”的例子也不勝枚舉?！耙苍S每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣”［6］。這里用“紅玫瑰”與“白玫瑰”喻不同性格的女人，“紅玫瑰”喻熱情奔放的女人，“白玫瑰”喻文靜賢惠的女人。

（3）歌曲中“女人是花”概念隱喻也有不少，如“女人花，隨風(fēng)輕輕擺動；只盼望，有一雙溫暖手；能撫慰，我內(nèi)心的寂寞；……花開不多時，啊堪折直須折，女人如花花似夢?！迸巳缁ǎ?，等候一個人來撫慰，卻無人來欣賞；女人的花季年齡不長，所以花開堪折直須折。

從古至今，“女人是花”的概念隱喻現(xiàn)象在各類文本中不計其數(shù)。究其原因，是因為人們在體驗“女人”和“花”時發(fā)現(xiàn)了諸多相似性，如“花期倉促”與“芳華易逝”等，基于這種經(jīng)驗基礎(chǔ)，人們開始用“花”的部分特征來認識“女人”。

三、“女人是花”概念隱喻的規(guī)律性

研究發(fā)現(xiàn)，“女人是花”概念隱喻現(xiàn)象呈現(xiàn)一定規(guī)律，主要有以下三個方面：以花的生長過程為基礎(chǔ)的隱喻模式、以花的外部特征為基礎(chǔ)的隱喻模式、以花的狀態(tài)為基礎(chǔ)的隱喻模式。

（一）以花的生長過程為基礎(chǔ)的隱喻模式

花的生長過程主要包括含苞待放→綻放→凋謝枯萎。女人的成長過程如花的生長過程，女人的花季年齡轉(zhuǎn)瞬即逝，容顏易老，“花期短暫”。

1、女人是一朵含苞待放的花

成語“含苞待放”出自李汝珍的《鏡花緣》：“又命摧花使者，往來保護，以期含苞吐萼之時，加之呈妍?！北臼侵富ǘ鋵⒁_放的狀態(tài)，現(xiàn)在可以用來比喻將要成年的女子，可以看出成語“含苞待放”的語義得到了擴展。這從側(cè)面反映人的思維方式和認知能力的發(fā)展?！版虫逞U裊十三余，豆蔻梢頭二月初”，把少女剛剛出落大方的樣子比作二月初含苞待放的豆蔻花，贊揚少女的那種清純之美。

2、女人是一朵綻放的花

花有百媚千紅，女子則有風(fēng)情萬種。人們常常把青春歲月的女子比作一朵盛開的花，如：“借著天光，望向懷中佳人，數(shù)年不見，她已出落得越發(fā)秀美，有若盛放牡丹。”這里把女人風(fēng)華正茂時的美麗比作盛放的牡丹，無比嬌艷。

3、女人是一朵凋謝枯萎的花

從古至今，感嘆得最多的便是花期倉促，容顏易老。“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”這是黛玉對自己的悲慘處境的“紅顏老去、花落人亡”的感嘆。

（二）以花的外部特征為基礎(chǔ)的隱喻模式

花的外部特征主要有花的顏色、形狀、大小、香味等等；女人的外部特征主要有身材、臉蛋、膚色、體香等等?；诮?jīng)驗相似性，人們常常把“花”和“女人”的外部特征相關(guān)聯(lián)。

1、以花的形狀為基礎(chǔ)的隱喻

人們常常用“花”的形狀喻“女人”的身材，如以花喻人瘦名句：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”黃花：指菊花。菊花花瓣的纖細，而人比菊花還瘦，比喻女子的孤獨寂寞，甚至是思念成疾的狀態(tài)。這里用“花”嬌小的花瓣形狀描寫“女人”瘦弱的身材。

2、以花的顏色為基礎(chǔ)的隱喻

以花的顏色為基礎(chǔ)的隱喻是指人們常將“花”的花瓣顏色喻“女人”的皮膚顏色或妝容。“眉將柳而爭綠，面共桃而競紅?！卑雅拥哪樀暗纳时茸魈一ǖ募t色，更加烘托女子的嬌艷之美。又如“淡白梨花面，輕盈楊柳腰”，把女子的臉蛋比作梨花的潔白，突出了女子的純潔之美。

3、以花的香味為基礎(chǔ)的隱喻

“花”有各種各樣的香味，經(jīng)常是花香四溢，芬芳撲鼻?！芭恕鄙砩匣蛞路辖?jīng)常會噴上香水，因而散發(fā)出來的味道也會如花香般香氣襲人。如 “含辭未吐，氣若幽蘭”，形容女子說話時吐出的氣息如同幽蘭般清香，將“花”的幽香映射到“女人”身體散發(fā)出的香味。

4、以花的姿態(tài)為基礎(chǔ)的隱喻

以花的姿態(tài)為基礎(chǔ)的隱喻是指人們多用“花”的姿態(tài)喻“女人”的姿態(tài)，比如，花朵在風(fēng)中搖曳的姿態(tài)就如同女子曼妙的舞姿?！傲_袖動香香不已，紅蕖裊裊秋煙里”，把女子跳舞時的姿態(tài)比作秋煙里的芙蓉，婀娜多姿。

（三）以花的狀態(tài)為基礎(chǔ)的隱喻模式

把“女人”的某種狀態(tài)與“花”的某種狀態(tài)作比較的現(xiàn)象也比較常見。如果說前面所討論的“花”的外部特征如形狀、顏色等和“女人”的相關(guān)特征的相似是屬于物理方面的相似性，那么這種“狀態(tài)”隱喻模式則是基于心理相似性，即人們心理感受上的相似。人們常常認為不同的花似乎可以體現(xiàn)出人的不同的性格：“同樣是美女，這個女孩給人最深刻的印象是她眉宇之間有種超越了她年齡的驚人的美麗，像是浪漫奔放的月季?！边@里把女孩比作浪漫奔放的月季，突出其熱情大方的性格特點。有的甚至依據(jù)花開的季節(jié)把不同月份出生的女人比作不同種類的花，突出其性格特點：“一月出生是迎春花，性格孤傲、頑強；二月出生是杏花，誠實坦率……十二月出生是臘梅花，意志頑強?！?/p>

四、結(jié)語

隱喻作為一種重要的認知手段，在生活中無所不在。本文對大量“女人是花”的隱喻例子進行了分析，并且總結(jié)了這一隱喻的普遍規(guī)律。通過對“女人是花”概念隱喻的研究，為“女人”隱喻研究已有的其他始源域提供一定的借鑒，并為發(fā)掘新的始源域提供啟發(fā)。