印象主義時(shí)期的踏板使用方法與特色分析

摘要：印象派音樂(lè)打破了古典主義時(shí)期嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)式規(guī)則以及浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)形式，調(diào)式體系幾乎瓦解，以重音與節(jié)奏的自由排布、音響和音色變換暈染作品的意蘊(yùn)為手法進(jìn)行創(chuàng)作。印象派鋼琴作品的踏板運(yùn)用，不再像以往那樣，單憑樂(lè)曲形式、結(jié)構(gòu)、和聲等條件來(lái)界定。要想確定印象派鋼琴作品中踏板該如何使用，必須從作品的重音、線(xiàn)條、色彩等方面入手。

關(guān)鍵詞：鋼琴 踏板 印象派 德彪西

一、印象主義鋼琴音樂(lè)特色

印象主義是19世紀(jì)末才誕生的藝術(shù)風(fēng)格，起源于繪畫(huà)領(lǐng)域。印象主義畫(huà)家把感官放在首位，用新的畫(huà)法重塑人的感知，注重色彩，只使用七種光譜純色作畫(huà)，借助光影捕捉事物的瞬間印象。作品不注重受光物體本身的描繪，傳統(tǒng)繪畫(huà)中構(gòu)成畫(huà)面的“線(xiàn)條”，被筆法粗獷“點(diǎn)”取而代之。作品在近處觀(guān)看圖像無(wú)鮮明清晰的輪廓，遠(yuǎn)觀(guān)之卻能在色調(diào)渲染下形成視覺(jué)沖擊，與傳統(tǒng)學(xué)院派繪畫(huà)形成鮮明對(duì)比，刷新了當(dāng)時(shí)人們的感知與審美。印象派繪畫(huà)重意而非重形的創(chuàng)作特征延續(xù)在印象派音樂(lè)上。印象派音樂(lè)以復(fù)雜的節(jié)奏、重音的排布、零碎的旋律、簡(jiǎn)短的曲調(diào)、不完整動(dòng)機(jī)的重復(fù)與模進(jìn)等進(jìn)行“點(diǎn)”式創(chuàng)作，使音樂(lè)中相當(dāng)于繪畫(huà)“輪廓”的旋律不再為主導(dǎo)。這種嶄新的創(chuàng)作手法，沖淡了所謂的音樂(lè)“輪廓”，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)飄然、朦朧、流淌、變幻，樂(lè)思雋永。一些重要的踏板使用方法，充分體現(xiàn)了這一時(shí)期的音樂(lè)特色。

二、印象派鋼琴作品的踏板運(yùn)用

在印象主義時(shí)期的社會(huì)大背景下，文化思想發(fā)生巨大變革，歐洲繪畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)始革新，誕生出印象主義流派。在其熏染下，音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程中也出現(xiàn)了同樣的創(chuàng)新。這一時(shí)期，音樂(lè)的色彩、氛圍、音響，浸染上了濃濃的“印象風(fēng)味”，在鋼琴作品中，幾乎主要依靠踏板的使用來(lái)呈現(xiàn)。在這一時(shí)期鋼琴音樂(lè)里弱音踏板、保留音踏板運(yùn)用頻繁，延音踏板換踩的界定點(diǎn)與技巧也變得復(fù)雜多樣起來(lái)。

法國(guó)音樂(lè)家克洛德·德彪西，鴻蒙初辟，開(kāi)創(chuàng)了印象主義音樂(lè)的寫(xiě)作手法，并運(yùn)用在其全部的創(chuàng)作之中，他幾乎就象征著印象音樂(lè)本身。德彪西的鋼琴創(chuàng)作貫穿他的一生，作品從創(chuàng)作到演奏，都充分體現(xiàn)著印象派音樂(lè)的美學(xué)思想，下面就主要以他的作品為例。

在印象派的鋼琴作品中，用傳統(tǒng)調(diào)式體系進(jìn)行創(chuàng)作的方式被拋棄，全音階、五聲音階、中古調(diào)式層見(jiàn)疊出。這時(shí)，延音踏板可以一直使用，根據(jù)調(diào)性變化而換踩。德彪西的鋼琴作品通過(guò)琴鍵與踏板的配合，使鋼琴可以演奏出多變且細(xì)膩的音樂(lè)，體現(xiàn)了上述印象派音樂(lè)的特點(diǎn)。德彪西的《沉沒(méi)的教堂》《帆》等很多作品便需要這樣運(yùn)用踏板。

持續(xù)音是印象派鋼琴作品典型的音樂(lè)技巧。通過(guò)踏板保持一個(gè)音或者一個(gè)和弦的持續(xù)，營(yíng)造暈染的背景效果，在其上方的其他和弦繼續(xù)繪制音樂(lè)。例如《向拉莫致敬》，在音樂(lè)的沉緩進(jìn)行中，低音通過(guò)踏板持續(xù)了四個(gè)小節(jié)，琴弦持續(xù)共鳴，與上方和弦音響混合，營(yíng)造了莊重肅然的氛圍。

復(fù)雜的音樂(lè)層次是印象派音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。它使鋼琴作品中的踏板技巧變得特殊、細(xì)膩。例如手指踏板法，即通過(guò)踏板持續(xù)某音后，演奏完后續(xù)的音，手指快速回到持續(xù)音的琴鍵，不發(fā)出聲音地按下。這一方法的目的是借助踏板達(dá)到樂(lè)曲中多層次的意境。

絢爛的色彩是印象主義音樂(lè)家創(chuàng)作的極致追求。調(diào)式的多樣、和聲的豐富、節(jié)奏的紛繁、音色的充盈與喑啞、音量滑行般的跌宕起伏，其實(shí)都是為了讓作品呈現(xiàn)出豐滿(mǎn)的色彩。印象派鋼琴作品因此產(chǎn)生了大量踏板使用技巧，如非連音踏板法（《阿拉伯風(fēng)格曲》），滑奏中使用踏板（《水之嬉戲》），造成突弱效果的半踏板（《運(yùn)動(dòng)》），不使用或較少使用踏板而產(chǎn)生特殊效果（《運(yùn)動(dòng)》），在需要大幅度漸弱時(shí)所使用的抖動(dòng)踏板（《運(yùn)動(dòng)》），以及為使密集音型輕盈作為背景而使用的弱音踏板等。

如果把德彪西的鋼琴作品比喻成一幅充斥著光點(diǎn)與色彩的繪畫(huà)的話(huà)，那踏板就是作畫(huà)時(shí)用來(lái)調(diào)色的筆刷，整幅畫(huà)作的光怪陸離，都要靠這支“筆”來(lái)調(diào)配。羅文泰爾教授曾說(shuō)過(guò)：“德彪西從不在譜面上標(biāo)記踏板，因?yàn)閹缀趺刻幎伎梢允褂锰ぐ濉５卤胛魍黄苽鹘y(tǒng)，賦予鋼琴不一樣的生命力?！彼麑?duì)鋼琴的內(nèi)在音色深度挖掘，使他的作品更具思考性，并且需要更細(xì)膩多變的技巧進(jìn)行演奏，尤其體現(xiàn)在踏板的使用上。在沒(méi)有踏板標(biāo)記的譜面，會(huì)令演奏者在初期練習(xí)的時(shí)候?qū)ψ髌返奶ぐ迨褂脝?wèn)題感到些許困惑。揣摩作品以后，怎樣做到細(xì)致地表現(xiàn)其音樂(lè)的無(wú)窮層次，這一問(wèn)題更是向演奏者在聲音的控制方面提出更高的要求。

印象主義音樂(lè)中繁復(fù)的織體、復(fù)雜的音樂(lè)層次以及絢爛多變的色彩，都需要演奏者具備較全面的音樂(lè)素養(yǎng)，對(duì)作曲家的作品悉心推敲，方能正確地對(duì)踏板加以運(yùn)用。追求長(zhǎng)音踏板的運(yùn)用與樂(lè)曲聲音的平衡，是印象主義鋼琴作品踏板使用方法的一般規(guī)律，在作品中普遍體現(xiàn)。要想使踏板在鋼琴作品的演奏中發(fā)揮畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，了解作品的結(jié)構(gòu)、和聲是“部分”，掌握作品的創(chuàng)作時(shí)期、背景及作曲家的風(fēng)格才是“全局”。

（作者簡(jiǎn)介：高揚(yáng)，女，云南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院2017級(jí)碩士研究生在讀，研究方向：鋼琴）（責(zé)任編輯 劉月嬌）