趙成梅

摘要：字幕英譯是中國(guó)古裝電影占領(lǐng)全球電影市場(chǎng)的關(guān)鍵，而一些中國(guó)文化中熟悉的概念，在其他文化中并不存在，即所謂的文化空白，使目的語(yǔ)觀眾難以理解電影內(nèi)容。本文將熱門影片《影》作為個(gè)案進(jìn)行分析，提出一些翻譯策略以應(yīng)對(duì)古裝電影字幕英譯中的文化空白現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：《影》;文化空白;英譯策略;字幕

隨著電影業(yè)全球化進(jìn)一步的交融，蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)文化的古裝電影備受關(guān)注。為了更好的促進(jìn)中國(guó)電影打入全球電影市場(chǎng)，字幕翻譯尤為重要。電影字幕作為銜接兩種文化的溝通手段，在轉(zhuǎn)換過(guò)程中受中英文化差異的影響，要采用變通的翻譯策略。恰到好處的字幕英譯是將電影的含義和精神傳遞給大眾，是對(duì)外的文化傳播交流，更是讓觀眾清晰地理解中國(guó)古裝電影里涵蓋的中國(guó)文化。

一、古裝電影字幕英譯與文化空白

在20世紀(jì)80年代，俄國(guó)翻譯家LQ.Sorokin針對(duì)語(yǔ)言及其國(guó)別文化特點(diǎn)這一論題，文化空白（Cultural Blanks）這一概念最先被提出。文化空白的概念在于：一些對(duì)于某一種文化普遍性的概念在另一文化難以找到相對(duì)應(yīng)的概念，并且沒(méi)有對(duì)應(yīng)的描述。原因在于兩種文化中地理、歷史和種族文化存在諸多差異（郭梅蕊，2010）。

文化空白是跨文化交流中的一個(gè)重要障礙，中國(guó)古裝電影涉及到的傳統(tǒng)文化具有特色又范圍極寬。在翻譯中，稍加處理不夠妥善，就會(huì)使目標(biāo)語(yǔ)讀者理解出現(xiàn)偏差。

電影《影》是由張藝謀導(dǎo)演指導(dǎo)，講述的是一個(gè)關(guān)于替身的故事。《影》中，水墨丹青的服飾，陰陽(yáng)對(duì)立造勢(shì)，將彩色電影成功地拍出了黑白片的質(zhì)感。張藝謀導(dǎo)演希望傳達(dá)出他眼中的“中國(guó)文化的美學(xué)概念”。

二、字幕的特點(diǎn)與對(duì)字幕翻譯的影響

關(guān)于字幕的定義，仁者見(jiàn)仁。其中，莫娜·貝克在自己的著作中提出“字幕是用于諸如電影和電視大眾影視交流翻譯種類中的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換的主要方法”的定義（Baker，1998）。在國(guó)內(nèi)，高彬在《從德國(guó)功能翻譯理論看影視字幕翻譯的原則和策略》中提到：“字幕翻譯是一種獨(dú)特的文本形式，其功能在于是為觀眾提供必要的語(yǔ)言信息，屏幕下方的字幕譯可以讓觀眾通過(guò)閱讀體會(huì)到不同風(fēng)情的文化盛宴。”（高彬，2010）翻譯準(zhǔn)則在字幕翻譯中有其特別的應(yīng)用，因?yàn)槠洫?dú)特的呈現(xiàn)方式，非常受空間限制，譯出字幕應(yīng)不多于兩行;因?yàn)槠浞庞车姆绞剑瑫r(shí)間也極為限制，字幕翻譯要盡可能做到快速傳遞給觀眾，因此，字幕翻譯的難點(diǎn)在于如何處理時(shí)間、空間以及文化三大因素的巨大差異，其中，時(shí)空是最大的影響因素，字幕翻譯中必須注意人物對(duì)白及動(dòng)作的一致性，在不斷的畫面轉(zhuǎn)變過(guò)程，字幕翻譯的呈現(xiàn)要又快又好又貼合場(chǎng)景，以滿足觀眾閱讀的欲望（王榮，2007）。

所以，翻譯策略和技巧對(duì)于字幕翻譯極其重要，結(jié)合其時(shí)間和空間受限的特點(diǎn)，完美呈現(xiàn)古裝電影的字幕，就要處理好復(fù)雜的文化空白現(xiàn)象。

三、《影》的字幕英譯策略

由于文化空白現(xiàn)象的存在，這部影片的字幕翻譯主要采取的翻譯方法有省略法、釋義法、直譯法和音譯法，要化解目的語(yǔ)觀眾在觀影時(shí)因文化空缺而造成的理解困難，以達(dá)到電影的預(yù)期目的。

（一）省略法

古裝電影的字幕英譯，要針對(duì)外國(guó)觀眾如何方便理解，如何解決時(shí)間、空間約束的問(wèn)題，然后把其中的文化現(xiàn)象展現(xiàn)出來(lái)，在保障傳達(dá)原文語(yǔ)義信息的前提下，把文化空白的元素加以省略。紐馬克曾經(jīng)指出：如果這個(gè)文化空白的元素對(duì)整體大意無(wú)足輕重，不影響觀眾對(duì)于電影大意的理解，翻譯者可以省略一個(gè)詞語(yǔ)的特殊“含義”，譯出來(lái)就變得自然許多（柯文禮，1990：52）。有些可轉(zhuǎn)換表達(dá)翻譯，有些可根據(jù)上下文語(yǔ)境和文化語(yǔ)境，在不影響電影內(nèi)容的理解的情況下，直接采用省略翻譯法，免去文化空白帶來(lái)的困擾。

例1：

原文：你們夫妻二人，琴瑟在御，合奏天下無(wú)雙。

譯文：You and your wife play the most exquisite duets.

其中“琴瑟在御”屬于文化空白現(xiàn)象，目的語(yǔ)觀眾難以理解，字幕英譯時(shí)很難找到較合適的詞匯，考慮該句更加強(qiáng)調(diào)后半句，則對(duì)于“琴瑟在御”，完全可采用省略法，讓外國(guó)觀眾忽略這些文化空白，而是關(guān)注電影情節(jié)發(fā)展。

例2：

原文：難得今日，君臣一聚，和氣才好啊。

譯文：Lets just enjoy this rare gathering.

該句中“和氣”是漢語(yǔ)中獨(dú)有的概念，屬于文化空白，在這條字幕的英譯中直接省略，并不影響電影內(nèi)容的理解。

（二）釋義法

在字幕英譯過(guò)程中，有些特有名詞無(wú)法用目的語(yǔ)闡述，當(dāng)無(wú)法傳達(dá)原文含義時(shí)，采用闡釋空白的策略成為了一種行之有效的翻譯方法。

例3：

原文：你不能老放馬后炮??？

譯文：This is how you serve me？

該句中的“馬后炮”屬于文化空白現(xiàn)象，在翻譯過(guò)程中，由于文化差異等因素，原語(yǔ)與目的語(yǔ)之間找不到對(duì)等的表達(dá)再正常不過(guò)，故要向外國(guó)觀眾解釋這層含義才能應(yīng)對(duì)文化空白造成的理解差異。釋義法這種翻譯策略既能起到保存原文的文化信息的作用，又能給譯者比較多的自由發(fā)揮空間。

例4：

原文：不過(guò)是依樣畫葫蘆罷了。

譯文：We were merely copying your moves.

該句中“依樣畫葫蘆”出自宋·魏泰《東軒筆錄》第一卷：“太祖笑曰：‘頗聞翰林草制，皆檢前人舊本，改換詞語(yǔ)，此乃俗所謂‘依樣畫葫蘆耳，何宣力之有？”通過(guò)這種方法向譯入語(yǔ)讀者解釋這一文化空白內(nèi)容，觀眾可以很好理解原語(yǔ)文本的文化空白語(yǔ)在上下文中的文化意味，來(lái)消除觀影障礙。

例5：

原文：我若不是病入膏肓，我用得著你？

譯文：I only need you because Im dying.