見(jiàn)福增 王浩然

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

長(zhǎng)笛作為現(xiàn)代管弦樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)中主要的高音旋律樂(lè)器，其音質(zhì)宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，音色也具有多變性。伴隨著音樂(lè)的表達(dá)意境的變化，長(zhǎng)笛的音色也會(huì)隨之改變，時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而凌冽，十分考驗(yàn)吹奏者的氣息控制，從而影響演奏的整體效果。因此，對(duì)長(zhǎng)笛演奏中音色的變化進(jìn)行分析，能更好地促進(jìn)室內(nèi)樂(lè)演奏的整體效果。

一、長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)演奏的幾種形式

（一）長(zhǎng)笛獨(dú)奏

長(zhǎng)笛獨(dú)奏，顧名思義是指整首樂(lè)曲僅由長(zhǎng)笛一種樂(lè)器進(jìn)行演奏。由于長(zhǎng)笛的音域較廣，各個(gè)音區(qū)之間的音色和表現(xiàn)力都有很大差別，低音區(qū)可以如冰澈的月光一般婉約、孤寂而又不失柔和，中高音區(qū)卻可以似清晨的第一縷陽(yáng)光一般明朗。其代表作也受到諸多音樂(lè)愛(ài)好者的追捧，例如，舒伯特的《小夜曲》，通常是青年男子手抱六弦勤跑到情人的窗下放聲歌唱表達(dá)愛(ài)意，然而運(yùn)用長(zhǎng)笛進(jìn)行演奏，賦予了樂(lè)曲更加豐富的感情色彩才，強(qiáng)烈的突出德國(guó)詩(shī)人列爾斯塔伯想要表達(dá)的傾訴、懇求和期待等情感。

（二）長(zhǎng)笛重奏

長(zhǎng)笛重奏分為二重奏、三重奏、四重奏等，重其奏的形式也較多。例如，多只長(zhǎng)笛重奏、長(zhǎng)笛與短笛重奏、長(zhǎng)笛與中音長(zhǎng)笛重奏、長(zhǎng)笛與低音長(zhǎng)笛重奏等組合形式。在長(zhǎng)笛的重奏過(guò)程中，要求在起調(diào)、協(xié)調(diào)和音調(diào)變化上做到和諧統(tǒng)一，以保證演奏曲目的整體均衡和統(tǒng)一。在長(zhǎng)笛的重奏中，《卡農(nóng)》作為長(zhǎng)笛二重奏的經(jīng)典曲目，演奏者運(yùn)用長(zhǎng)笛，將《卡農(nóng)》中，那種似悲傷、似歡喜謎一樣的婉轉(zhuǎn)情緒表達(dá)的淋漓盡致，使聆聽(tīng)者懷揣著不同的情緒產(chǎn)生不同的情感。

（三）長(zhǎng)笛與其他樂(lè)器配合

長(zhǎng)笛是幾乎可以配合所有樂(lè)器進(jìn)行演奏的管樂(lè)器，例如，長(zhǎng)笛與小提琴、長(zhǎng)笛與鋼琴、長(zhǎng)笛與二胡、長(zhǎng)笛與吉他等樂(lè)器的配合，在演奏的過(guò)程中，多種聲部的組合相互交織，卻又獨(dú)具特色。在音樂(lè)形式逐漸完善的過(guò)程中，由于長(zhǎng)笛的特殊性質(zhì)，與其他樂(lè)器配合演奏時(shí)，既不搶占風(fēng)頭卻又獨(dú)具魅力，充分奠定了長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)演奏中不可代替的重要地位。

二、長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)演奏中的音色變化

（一）心理素質(zhì)對(duì)音色的影響

在長(zhǎng)笛的演奏過(guò)程中，心理素質(zhì)的對(duì)長(zhǎng)笛音色的影響的最主要因素。在使用長(zhǎng)笛進(jìn)行演奏時(shí)，對(duì)于氣息的控制極為重要，而心理素質(zhì)又是影響氣息的決定性因素。在進(jìn)行室內(nèi)樂(lè)演奏前，提前了解演奏曲目想要表達(dá)的主要情感，切身的體會(huì)作曲家的心境變化掌握音樂(lè)作品的內(nèi)涵；在演奏過(guò)程中保持良好的心態(tài)，盡自己最大努力將對(duì)于曲目的詮釋展現(xiàn)給在場(chǎng)的所有人；在演奏結(jié)束后應(yīng)對(duì)此次的演奏進(jìn)行總結(jié)，及時(shí)分析演奏過(guò)程中的優(yōu)缺點(diǎn)，并加以改善。在平時(shí)的訓(xùn)練中，多進(jìn)行發(fā)音訓(xùn)練，不斷的練習(xí)是自信的前提，此外還應(yīng)多給予自身贊美，進(jìn)行心理暗示，培養(yǎng)良好的心理素質(zhì)，使自己在演奏時(shí)不緊張、不怯場(chǎng)，將對(duì)樂(lè)曲的獨(dú)到見(jiàn)解展現(xiàn)給現(xiàn)場(chǎng)的聽(tīng)眾[1]。

（二）呼吸運(yùn)用對(duì)音色的影響

在長(zhǎng)笛演奏中，正確的呼吸方法能使長(zhǎng)笛的音色變得更加飽滿(mǎn)、顫音幅度增大和音樂(lè)對(duì)比度增大，對(duì)于樂(lè)曲演奏的完整程度起著至關(guān)重要的作用。胸腹式呼吸法是長(zhǎng)笛演奏者的理想呼吸方法，將氣流集中沖擊吹口蓋并與孔壁構(gòu)成75度角進(jìn)行發(fā)音，能更好的吹出理想的音色效果，保證樂(lè)曲的整體質(zhì)量。由于長(zhǎng)笛音域的廣泛性，對(duì)于呼氣的控制要求也極為嚴(yán)格，在日常的呼氣練習(xí)過(guò)程中，時(shí)常采用狗喘息練習(xí)法，極大程度上的保證肺活量的充足，以便完整的吹奏出想要的音色變化效果。

（三）口型對(duì)音色的影響

在長(zhǎng)笛的演奏過(guò)程中，口型對(duì)與音色的影響較大。好的音色來(lái)源于一個(gè)好的口型，經(jīng)調(diào)查顯示，優(yōu)秀的長(zhǎng)笛演奏者的口型大都類(lèi)似，上下唇偏薄，嘴唇平整光滑，上下牙齒整齊，無(wú)智齒或齲齒等現(xiàn)象。在長(zhǎng)笛吹奏過(guò)程中，下唇邊對(duì)齊笛孔邊緣，將笛孔擺平，口形成微笑狀，兩片嘴唇均勻的貼合牙齒，嘴唇中部?jī)蓚?cè)對(duì)壓在一起，使內(nèi)唇相互擠壓，使氣息向外溢出。完美的口型外加正確的姿勢(shì)才能吹奏出理想的音效，口型條件、口內(nèi)結(jié)構(gòu)，是長(zhǎng)笛演奏者得天獨(dú)厚的先天條件，后天對(duì)于技巧的理解、演奏的練習(xí)、與其他演奏者的配合等因素都是影響長(zhǎng)笛音色以及樂(lè)曲演奏效果的關(guān)鍵因素。例如，想要吹出泛音，應(yīng)用放松口型超吹八度或十二度、十五度音，產(chǎn)生類(lèi)似弦樂(lè)器的清音效果；想要進(jìn)行呼嘯奏法，應(yīng)口含全部吹口，快速大量吹氣，同時(shí)按樂(lè)譜快速移動(dòng)手指，造成嘯聲效果；想要模擬銅管樂(lè)器，則應(yīng)兩唇緊貼吹口，開(kāi)小孔吹氣，發(fā)音如同小號(hào)[2]。

（四）顫音對(duì)音色的影響

顫音在長(zhǎng)笛中起著至關(guān)重要的作用，顫音能表達(dá)出樂(lè)曲的情感和內(nèi)涵，具有豐富的感染力。不同的顫音有不同的表達(dá)情感，頻率過(guò)快、幅度較小的顫音是機(jī)械的、沒(méi)有控制的；幅度過(guò)大、頻率較慢的顫音是不柔和的、沒(méi)有表現(xiàn)力的。想要吹出波浪般具有靈魂的顫音，需要用肌肉控制節(jié)奏，現(xiàn)有軟吐開(kāi)始，先輕后響，逐漸增強(qiáng)。通過(guò)顫音改變音量，使長(zhǎng)笛的音質(zhì)發(fā)生變化，從而形成新的音色效果。恰當(dāng)?shù)氖褂妙澮?，并將情感融入其中，能使演奏作品的?nèi)容更加豐富，從而增強(qiáng)樂(lè)曲的渲染力。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)演奏中，其音色變化受諸多因素的影響。因此在室內(nèi)樂(lè)演奏的過(guò)程中，吹奏者應(yīng)注意對(duì)長(zhǎng)笛的氣息控制，使自己保持完美狀態(tài)，在此基礎(chǔ)上，通過(guò)力度、顫音等改變長(zhǎng)笛的音色，從而保證音樂(lè)演奏的整體效果，促使人們更好地聆聽(tīng)音樂(lè)的表達(dá)意境。